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Heutzutage werden die Worte 'Kompressionshorn' bei der Diskussion über Heimstereos nicht viel verwendet. Umgekehrt ist der Begriff 'einzigartig' in der Beschreibung von Zahnrädern weit verbreitet. Viele Leute scheinen zu glauben, dass 'am einzigartigsten' die richtige englische Verwendung ist. Es ist nicht. Viele der Komponenten, die den 'einzigartigsten' Titel erhalten, sind nicht besonders, aber was wäre, wenn ich Ihnen sagen würde, dass es einen neuen Lautsprecher gibt, der als einzigartig (nicht einzigartig oder sehr einzigartig) qualifiziert ist, weil er alte Technologie in einem kombiniert neue Möglichkeit, einen raumfreundlicheren Lautsprecher zu schaffen, der weniger mit der Raumakustik interagiert als die meisten herkömmlichen Lautsprecherdesigns?
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Dies erhalten Sie mit dem neuesten Angebot von Spatial Audio, dem M3. Es handelt sich um einen Lautsprecher, der ein Design mit offener Schallwand in Kombination mit einem Kompressionstreiber in einer koaxialen Anordnung verwendet, um ein Klangergebnis zu erzielen, das mit keinem herkömmlichen Box-, Line-Array-, elektrostatischen oder sogar Dipol-Design erzielt werden kann.
Räumliches Audio ist die Idee von Clayton Shaw, dessen erste Firma, Smaragdphysik wurde 1978 gegründet. Am Anfang war Emerald Physics eine 'Projektfirma', in der Shaw an Prototypen für seine anderen Kunden arbeitete, zu denen eine Reihe von Pro-Audio-Herstellern gehörten. 2006 brachte Shaw sein jüngstes Proof-of-Concept-Projekt zur Rocky Mountain Audio Show, wo er den Besitzer von Underwood Audio, Walter Liederman, traf. Liederman war von den Prototypen so beeindruckt, dass er Emerald Physics ermutigte, das zu bauen, was dazu kam Smaragdphysik CS2 , die 2007 beim Rocky Mountain Audio Fest debütierte. Bis 2009 hatte Emerald Physics über 25 Händler, aber Underwood Audio hat bei weitem die meisten Lautsprecher verkauft. Im Jahr 2010 verkaufte Shaw Emerald Physics und sein gesamtes geistiges Eigentum an Underwood Audio und erklärte sich bereit, die Entwicklung von Emerald Acoustics-Lautsprechern für die nächsten drei Jahre im Rahmen eines Wettbewerbsverbots fortzusetzen. Das Modelle 2.3 und 2.7 waren Shaws letzte Entwürfe für Smaragdphysik.
2010 schuf Shaw auch Spatial Audio, dessen erste Produkte Computer-Audio-Installationen mit Mac Minis und einer Software-Suite waren, die hoch entwickelten EQ mit der Fähigkeit kombinierte, mehrere Crossover-Kanäle zu verarbeiten. Ich habe das Spatial Audio-Computersystem 2012 auf The Absolute Sound überprüft. 2014 veröffentlichte Shaw die ersten Spatial-Lautsprecher, die M1 und M2, gefolgt von seinen neuesten Designs, den M3 und M4.
Dieser Test konzentriert sich auf den M3-Lautsprecher. Das Turbo-Basismodell kostet 1.995 US-Dollar pro Paar. Die zur Überprüfung gesendete Turbo S-Version fügt den neuesten Spatial M25-Komprimierungstreiber hinzu und erhöht den Preis auf 2.595 USD pro Paar. Neben seinem einzigartigen Design (das ich im nächsten Abschnitt ausführlich erläutern werde) gewährt der M3 20 Jahre Garantie auf Teile. So zuversichtlich ist Clayton Shaw, dass sein Design, bei dem Treiber verwendet werden, die von professionellen Herstellern von Audio- und Beschallungsgeräten stammen, allen Anforderungen des Heimgebrauchs standhält.
Der Spatial M3 ist ein Zwei-Wege-Design mit einem 800-Hz-Übergangspunkt zwischen seinem koaxialen Kompressionstreiber und seinen zwei 15-Zoll-Mitteltönern. Mit einem Wirkungsgrad von 94 dB bei einem Watt / Meter ist der M3 ein hocheffizientes Design mit einer sehr gleichmäßigen Nennimpedanzkurve von vier Ohm, die selbst von einem Leistungsverstärker mit kleiner Leistung erfolgreich angesteuert werden kann. Der M3 ist eine offene Schallwand ohne Gehäuse oder Box. Stattdessen sind die beiden Treiber mit einem Durchmesser von 15 Zoll auf einer drei Zoll dicken Schallwand montiert, die 17 Zoll breit und 42 Zoll hoch ist. Das Dispersionsmuster des M3 wird durch das Design so gesteuert, dass es über seinen gesamten Frequenzbereich von 32 Hz bis 20 kHz horizontal und vertikal 80 Grad beträgt.
Um seine hohe Effizienz und kontrollierte Streuung zu erreichen, verwendet der M3 einen Kompressionstreiber für seinen Hochtöner / Mitteltöner. Ein Komprimierungstreiber verwendet eine andere Technologie als ein herkömmlicher dynamischer Treiber. Es wird als Kompressionstreiber bezeichnet, da der Bereich der Lautsprechermembran erheblich größer ist als die Halsöffnung des Horns, an dem sie angebracht ist. Mit Horn beladene Kompressionstreiber können sehr hohe Wirkungsgrade erzielen, etwa das Zehnfache des Wirkungsgrads eines direkt strahlenden dynamischen Treiberlautsprechers. Eine 'Linse' im Hals des Horns verlängert und glättet den oberen Frequenzgang des Fahrers, während die Form des Horns das Dispersionsmuster steuert. Im Gegensatz zu Lautsprechern, die einen Dome- oder Farbband-Hochtöner verwenden, hat der M3 für seine oberen Frequenzen die gleichen Dispersionsmuster wie für die unteren. Wenn Sie um den M3 herumgehen, werden Sie feststellen, dass der Lautsprecher von hinten oder von den Seiten nicht viel Schall erzeugt. Dies ist auf das Design mit offener Schallwand zurückzuführen, das den Seitenschall tatsächlich unterdrückt und gleichzeitig den von hinten kommenden Schall reduziert. Dies ist ähnlich wie bei einem elektrostatischen Leitungsarray, aber der M3 erzeugt nicht so viel Schall nach hinten, da der Komprimierungstreiber nicht einen Teil seiner Ausgabe nach hinten erzeugt, wie dies bei den meisten elektrostatischen Leitungsarrays der Fall ist.
Die Basswiedergabe im M3-Design unterscheidet sich auch von der eines herkömmlichen Lautsprechers mit versiegeltem oder portiertem Gehäuse. Die Basswiedergabe der meisten Lautsprecher ist unter etwa 100 Zyklen omnidirektional und bildet höhere niederfrequente Schalldruckpegel um und hinter den Lautsprechern. Ein Design mit offener Schallwand ist jedoch anders. Ohne Gehäuse- oder Anschlussanordnung zur Verstärkung der Bassfrequenzen erzeugt ein Design mit offener Schallwand nicht die gleichen Druckzonen um den Lautsprecher. Stattdessen ist der Bass gerichtet - er kommt aus der Vorderseite des Lautsprechers in einem gerichteten Streuungsmuster heraus, das von der Membranform des Fahrers gesteuert wird. Dieses Dispersionsmuster interagiert mit dem Raum weitaus weniger als das omnidirektionale Bassdispersionsmuster eines herkömmlichen Gehäusedesigns.
Einer der Hauptnachteile der meisten im Handel erhältlichen Komprimierungstreiber von der Stange besteht darin, dass sie keine lineare Frequenz haben, insbesondere im Bereich von 1.000 bis 4.000 Hz, der für eine ordnungsgemäße Reaktion im oberen Mitteltonbereich so kritisch ist. Clayton Shaw hat dieses Problem umgangen, indem er einen digitalen EQ verwendet hat, um diese Probleme bei seinen früheren Emerald Physics-Entwürfen zu beheben. Für die Spatial M3 konnte Shaw direkt mit einem Treiberhersteller zusammenarbeiten, um einen Komprimierungstreiber mit einer anderen Objektivkonfiguration zu entwickeln, für den kein digitaler EQ mehr erforderlich war, um den Frequenzgang linearer zu halten.
Der Anschluss
Das Einrichten der M3 Turbo S-Lautsprecher in meinem speziellen Hörraum war relativ einfach. Bei den vorherigen Lautsprechern handelte es sich um ein Paar Emerald Physics CS 4.3-Lautsprecher, und es überrascht nicht, dass die Spatial M3 Turbo S-Modelle eine sehr ähnliche Platzierung und Vorspur aufwiesen. Ich habe die M3s so abgewinkelt, dass sie direkt auf die mittlere Hörposition gerichtet waren. Ich habe die mit dem M3 gelieferten Spikes verwendet, um sie fest auf dem Betonboden unter meinem Teppich zu verankern.
Für den größten Teil des Tests habe ich sechs Fuß langes Audience AU24SX-Lautsprecherkabel verwendet, um die M3s an eine Reihe von Verstärkern anzuschließen - einschließlich des April Music Eximus S1, des NuPrime ST-10, des Pass Labs X-150.3 und des Bel Canto M600s . Während des Tests habe ich auch das WireWorld Eclipse 7-Lautsprecherkabel verwendet.
In meinem Haupthörraum befinden sich zwei JL Audio Fathom F-112-Subwoofer, mit denen ich normalerweise den tiefen Bass meines Systems verstärke. Zuerst habe ich ein Standard-THX-Crossover-Setup mit 80 Hz als Crossover-Punkt zwischen den M3s und den Fathoms ausprobiert. Nach ein paar Wochen bemerkte ich, dass ich zwar viel Bass im Raum hatte (besonders in Druckzonen), aber an meiner Hörposition nicht so viel Bass bekam, wie ich wollte, also versuchte ich etwas anderes. Anstatt die 80-Hz-Frequenzweiche zu verwenden, die in meinen Parasound P7-Vorverstärker eingebaut ist, habe ich sie aus der Schaltung entfernt und sowohl dem M3 als auch dem JL Fathoms ein Vollbereichssignal gegeben. Dann habe ich die eingebaute Frequenzweiche der Fathoms verwendet, um sie auf 50 Hz einzustellen. Dies zwang den M3, mehr von der Bassregion abzudecken. Da der Bass des M3 richtungsweisender ist, habe ich in den Druckzonen des Raums weniger Bass aufgebaut und mehr Bass in meine Ohren gelangt.
Ein weiterer Vorteil der Verwendung dieses Crossover-Schemas besteht darin, dass das 60- / 120-Hz-Brummen des JL Audio Fathom-Subwoofers von kaum wahrnehmbar auf nichts reduziert wird. Die positiven Auswirkungen eines vollständig brummfreien Systems (auch bei extrem geringen Lautstärken) sind vielfältig.
Bei den meisten Breitbandlautsprechern, insbesondere bei weniger effizienten, gewinnen Sie viel Headroom, wenn Sie den tiefen Bass in einen Subwoofer rollen. Da es sich bei den M3s jedoch um so effiziente Lautsprecher mit außergewöhnlicher Belastbarkeit handelt (sie sind durch hohe Schalldruckpegel nur schwer zu zerstören), ist es nicht praktisch, ihre niedrigen Frequenzen abzuschalten, es sei denn, Sie versuchen, ein Fünf-Watt-Gerät zu verwenden oder weniger Leistungsverstärker, um sie anzutreiben. In den meisten Räumen sollten Sie mit einem Verstärker, der mehr als 50 Watt RMS leistet, den gesamten M3-Bereich betreiben, damit Sie alle Vorteile der direktionaleren Bassdarstellung nutzen können.
Performance
Wie Sie es von einem Lautsprecher erwarten würden, der aufgrund seines koaxialen Hochtöners / Mitteltöners im Wesentlichen eine Punktquelle ist, sind das Bild des Spatial M3 Turbo S-Lautsprechers sowie jeder Lautsprecher, den ich jemals verwendet habe. Wenn Sie punktgenaue Bildgebung mögen, liefern die M3s diese in fröhlicher Fülle. Nehmen Sie selbst den dichtesten und mehrspurigsten Mix, den Sie besitzen, und werfen Sie ihn auf Ihren Plattenspieler oder Digitalplayer. Sie werden erstaunt und begeistert sein, wie einfach es ist, jeden Part zu identifizieren und zu verfolgen, da jedes Instrument und jeder Sänger einen bestimmten Ort hat. fest im Raum verankert. Die M3s können nicht nur eine hervorragende laterale Lokalisierung erzeugen, sondern mit dem richtigen Ausgangsmaterial und dem richtigen Leistungsverstärker erzeugen die M3s ein überzeugendes dreidimensionales Bild. Von den Verstärkern, die ich während des Tests im Haus hatte, hatte der Pass Labs X-150.3 die größte Tiefenretention, dicht gefolgt von den neuen Bel Canto M600-Monoblöcken (die zu den leisesten Leistungsverstärkern gehörten, wenn sie an die M3 angeschlossen wurden).
Ich habe einen sehr ruhigen Hörraum mit durchschnittlich 35 dB Umgebungsgeräuschen. Dies bedeutet, dass vom System ausgehende Nebengeräusche wahrnehmbar sind. Weil die Spatial M3 Turbos so effizient sind, muss Ihre Elektronik leise und geräuschlos sein. Ich stellte fest, dass einige meiner älteren Leistungsverstärker nicht leise genug waren, um mit den M3s verwendet zu werden. Meine beiden ursprünglichen Adcom GFA-535II-Leistungsverstärker hatten einige Low-Level-HF-Probleme. Zum Beispiel könnte ich einen Radiosender hören, wenn ich meine Ohren nahe an die M3-Treiber lege. Bei meiner Dyna Stereo 70 gab es ein leises 120-Hz-Brummen, das gerade laut genug war, um abzulenken. Sogar mein 17-jähriger Pass Labs X-150.3 hatte ein bisschen mehr Rauschen und leises Geräusch als ich es gerne gehabt hätte, was mich dazu veranlasste, es zur Renovierung an das Unternehmen zurückzusenden. Ich habe drei Leistungsverstärker gefunden, die leise genug sind, um sich gut mit den M3 zu kombinieren: die April Music Eximus S1, die NuPrime ST-10 und die Bel Canto M600. Alle drei Verstärker sind Hochgeschwindigkeitsvarianten der Klasse D mit extrem leisen Netzteilen und extrem guten Signal-Rausch-Spezifikationen. Wenn auch Sie einen ruhigen Raum haben, werden Sie auch feststellen, dass der M3 rauscharme Elektronik und Front-End-Geräte benötigt.
Obwohl mein Zimmer ziemlich umfangreiche Behandlungen durchlaufen hat, um frühe Reflexionen, stehende Wellen und andere Bassprobleme zu reduzieren, stellte ich dennoch fest, dass der direktionalere Bass des M3s einen viel zugänglicheren Bass lieferte als zuvor mit anderen Lautsprechern. Das Mischen des Basses des M3s mit dem tiefen Bass des JL Audio Fathom F-112 war einfach, und die Endergebnisse waren so nahtlos, wie ich es von einem System gehört habe, das Subwoofer verwendet. Molly Moore ist neu Shadow of the Sun EP hat viel niederfrequenten EDM-Synth-Bass kombiniert mit E-Bass. Durch das M3-System waren alle Bassfrequenzen schnell, eng und groß, aber sie waren immer vollständig unter Kontrolle.
Da es sich bei den Treibern des M3 im Grunde genommen um modifizierte Pro-Audio-Komponenten handelt, wurden sie so konzipiert, dass sie hohen Schalldruckpegeln standhalten. Und weil die M3 Turbo S-Lautsprecher so effizient sind, können sie mit sehr wenig Strom laut spielen. Dies bedeutet, dass diese Lautsprecher Sie, wenn Sie möchten, den ganzen Tag über mit hohen Schalldruckpegeln betäuben können. Daher sollten Sie vorsichtig vorgehen, um sicherzustellen, dass Sie sich nicht ungewollt in Tinnitus stürzen. Im Gegensatz zu den meisten herkömmlichen dynamischen Lautsprechern, die bei höheren Schalldruckpegeln zusätzliche Verzerrungen aufweisen, spielen die M3s sauber und weit über das Komfortniveau einer gesunden Person hinaus.
Ich bin ein großer Fan von Lautsprechern, die etwas anderes als eine herkömmliche Frequenzweiche im Bereich von 1.000 bis 2.000 Hz verwenden, wie Sie es bei den meisten herkömmlichen dynamischen Zweiwegelautsprechern finden. Ich verwende die Crossover-freien Audience 1 + 1 V2-Lautsprecher in meinem Nahfeldüberwachungssystem und verbringe viel Zeit damit, planare Design-Kopfhörer zu hören, denen auch eine Frequenzweiche fehlt. Obwohl die Spatial M3-Lautsprecher eine Frequenzweiche verwenden, liegt sie bei 800 Hz, was unterhalb des kritischen oberen Mitteltonbereichs liegt. Ich fand, dass die M3s einen glatten und zusammenhängenden Mitteltönercharakter hatten, den ich normalerweise mit einem Wandlersystem verbinde, das im oberen Mitteltonbereich keine Frequenzweiche hat. Obwohl ich keinen Single-Ended-Röhren-Leistungsverstärker mit geringem Stromverbrauch zur Verbindung mit den M3 Turbo S-Lautsprechern hatte, vermute ich, dass die Kombination einen mittleren Bereich ergeben würde, für den man sterben könnte.
Ich bin kein junger Bock mehr und als ich das letzte Mal mein Gehör getestet habe, war alles über 14 kHz eine Erfindung meiner Fantasie. Trotzdem fand ich, dass die oberen Frequenzen des M3 mit den mir zur Verfügung stehenden Leistungsverstärkern genau richtig waren. Wenn etwas mit der Darstellung der oberen Frequenz des M3 nicht stimmt, liegt es weit über meinen eigenen oberen Frequenzgrenzen.
Der Nachteil
Der problematischste Aspekt des Spatial M3 Turbo S ist die Anpassung des Lautsprechers an den richtigen Verstärker. Da der M3 einen Wirkungsgrad von 94 dB hat, benötigt er keinen Hochleistungsverstärker, aber einen rauscharmen. Mein 17 Jahre alter Pass X-150.3-Leistungsverstärker, der perfekt zu meinen 90-dB-effizienten Dunlavy SC-VI-Lautsprechern passt, erwies sich als zu laut, um mit den 94-dB-effizienten M3-Lautsprechern verwendet zu werden, ebenso wie mein serienmäßiger Dyna Stereo 70, Adcom GFA-535II und GFA-545. Die April Music Eximus S-1 und Bel Canto 600M Monoblock-Verstärker passten beide gut zum M3, ebenso wie jeder Verstärker mit überdurchschnittlichen Signal-Rausch-Spezifikationen.
Wie jeder hochwertige Lautsprecher erfordert auch der Spatial M3 ein geeignetes Setup, um sein volles Schallpotential zu erreichen. Wenn Sie die M3s zu nahe an einer Vorder- oder Seitenwand platzieren oder sie in einem nicht symmetrischen Raum platzieren, in dem die Seitenwände in Bezug auf Abstand oder physische Zusammensetzung sehr unterschiedlich sind, wirkt sich dies negativ auf die Fähigkeit des Lautsprechers aus, ein optimales Bild zu erstellen und einen gleichmäßig verteilten Frequenzgang zu erzeugen . Aufgrund des kontrollierten Dispersionsmusters des M3 sind diese Probleme beim M3 jedoch weniger schwerwiegend als bei jedem herkömmlichen Lautsprecher.
Vergleich und Wettbewerb
Während Emerald Physics ähnliche Designs anbietet, sind fast alle Emerald Physics-Designs entweder teurer (wie das ausgezeichnete CS 4.3) oder haben ein einfacheres Treiberarray (wie das EP-X). Einige der Emerald Physics-Designs erfordern außerdem vier Verstärkungskanäle, was die Verwendung (und die Kosten) zusätzlicher Leistungsverstärker erforderlich macht. Die meisten Emerald Physics-Designs verwenden auch eine digitale Frequenzweiche / einen digitalen EQ, um den Frequenzgang des Komprimierungstreibers zu glätten, der beim Spatial M3 nicht benötigt wird, da er einen benutzerdefinierten Komprimierungstreiber anstelle der Standardeinheit verwendet, die beim CS 4.3 verwendet wurde.
Während es eine Reihe herkömmlicher Lautsprecher mit begrenzten Dispersionsmustern gibt, können nur horngeladene Designs ein vollständig kontrolliertes Dispersionsmuster wie der M3 aufweisen. Die meisten Horndesigns (insbesondere ältere) sind jedoch große Arrays, die viel Platz um sie herum benötigen. Einige Hornlautsprecher sind so groß, dass sie nur in einem relativ großen Raum funktionieren können. Die M3s können jedoch aufgrund ihrer einzigartigen Designmerkmale in einem bescheidenen Raum verwendet werden.
Fazit
Wie jeder weiß, ist es praktisch unmöglich, unter der Sonne etwas völlig Neues zu erfinden, aber ein cleverer Lautsprecherdesigner kann eine Kombination von Ideen entwickeln, die noch nie zuvor zusammen verwendet wurden. Genau das hat Clayton Shaw mit dem Spatial M3 Turbo S erreicht. Es handelt sich um einen Hornlautsprecher, der einen Kompressionstreiber verwendet, um eine kontrollierte Streuung zu erzielen, die über den gesamten Frequenzbereich einen identischen Winkel von 80 Grad aufweist. Mit Ausnahme der Angebote von Emerald Physics kann kein anderer Lautsprecher eine ähnliche Leistung in Bezug auf Effizienz und kontrollierte Streuung bieten.
Für 2.600 US-Dollar finden Sie Lautsprecher, die laut spielen, oder Lautsprecher, die gut abbilden, oder Lautsprecher mit geringer Mitteltönerfärbung oder Lautsprecher mit guter Bass-Erweiterung - aber es gibt selten einen Lautsprecher zu diesem Preis, der all dies bietet Dinge außergewöhnlich gut. Der Spatial M3 Turbo S erreicht genau das. Dieses 'fast' einzigartige Design bietet alle Vorteile eines hornbasierten Designs ohne die Probleme der Platzierung oder der übermäßigen Klangpersönlichkeit. In vielen Räumen, insbesondere in Räumen mit Bassproblemen, kann der Spatial M3 Turbo Ss eine Leistung erbringen, die mit einem konventionelleren Design ohne DSP oder Raumbehandlungen nicht zu erreichen ist. Wenn Sie auf dem Markt für neue Lautsprecher sind, sind Sie es sich selbst schuldig, den Spatial M3 Turbo S in Betracht zu ziehen. Er kann alles.
Zusätzliche Ressourcen
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