Wie McIntosh Woodstock angetrieben hat - HomeTheaterReview

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Zeitgleich mit dem fünfzigjährigen Jubiläum von Woodstock in diesem Monat, der zwischen dem 15. und 18. August 1969 auf Yasgurs Farm in Bethel, New York, stattfand, gab es eine nicht überraschende Wiederbelebung des Interesses an diesem historischsten Ereignis, zusammen mit einer Menge Re -Prüfung und Reflexion, zum großen Teil durch die neue PBS-Dokumentation angeregt, Woodstock: Drei Tage, die eine Generation definierten .

Was heutzutage jedoch nicht mehr so oft diskutiert wird, ist die Rolle, die das McIntosh Laboratory spielt, um die Veranstaltung zunächst möglich zu machen und die Unterhaltung angesichts eines Unglücks nach dem anderen aufrechtzuerhalten, das durch schlechte Planung, Überfüllung, und unerwartetes Wetter.

Um ein bisschen mehr in diese Geschichte einzutauchen, habe ich mich kürzlich mit dem derzeitigen McIntosh-Präsidenten Charlie Randall zusammengesetzt, der in der Nähe des Unternehmens in Binghamton, NY, aufgewachsen ist und 1985 als Lehrling in der technischen Abteilung zu McIntosh kam. Seit 2001 ist er Präsident von McIntosh Laboratory, Inc.

Dennis Burger: Lassen Sie uns zunächst das Offensichtliche diskutieren: die Verbindung zwischen McIntosh und Woodstock und wie es dazu kam.

Charlie Randall: Ich war nicht alt genug, um bei Woodstock zu sein, aber ich habe genug Wissen über die Unternehmensgeschichte, um zu verstehen, was passiert ist. Wie Sie wahrscheinlich wissen, war Hanley Sound das Team, das das System zusammengestellt hat, und sie waren so ziemlich Pioniere, wenn es darum ging, das zu nehmen, was Sie als normale Audiogeräte betrachten würden, und damit zu beginnen, das zu produzieren, was wir heute als Konzertsound kennen. Ich glaube, ihre erste Bekanntschaft mit McIntosh im Rahmen einer Großveranstaltung war Lyndon B. Johnsons Antrittsrede im Jahr 1965.

DB: Warten Sie, lassen Sie uns eine Sekunde innehalten. Ich denke, die McIntosh / Woodstock-Verbindung ist zu diesem Zeitpunkt eine Legende in der Audiowelt, aber das LBJ-Ding ist für mich neu. Wie kam es dazu?

CR: Zu dieser Zeit wurden die Veranstaltungsorte immer größer, und Hanley Sound stand dabei an vorderster Front. Hanley war derjenige, der beauftragt wurde, es zusammenzustellen, und sehr kurz nachdem sie Hanley Sound gestartet hatten, wollten sie ein McIntosh-Produkt und das haben sie verwendet.

Hanley wusste von McIntosh - sie wussten mehr über die Heim-Audio-Stücke, die zu dieser Zeit wie die MC30-, MC40-Stücke gewesen wären, die wirklich für Stereo-Sound zu Hause gedacht waren. Aber Frank McIntosh erkannte, nachdem er beim Militär und in der Nähe der GI-Clubs war, dass größere und bessere Verstärker benötigt wurden, insbesondere in den Kriegstagen, als sie Künstler in verschiedene Länder schickten, um die Truppen zu unterhalten.

Und dann, wenn Sie ein bisschen vorspulen, wissen wir, wie es war, als die Beatles [1965] nach Amerika kamen: Alles, was Sie hören konnten, war das Schreien der Menge, weil es nur über das PA-System wiedergegeben wurde.

Die Beatles im Shea Stadium Sehen Sie sich dieses Video auf YouTube an

Das war wirklich der Grund für McIntoshs Wunsch, einen besseren Verstärker zu liefern, und Hanley, der einen besseren Klang liefern wollte. Und sie wollten im Grunde genommen ein Franchise-Verkäufer von McIntosh-Produkten sein, aber während dieser Zeit gab das Unternehmen ihnen das Franchise nicht, weil es für Rock'n'Roll verwendet werden sollte, und das ist wirklich nicht die Richtung, die das Unternehmen positionieren wollte selbst in.

[Bis 1968] hatten wir MI350- und MC3500-Verstärker - die ein und dasselbe waren -, aber der MI350 war eher für industrielle, kommerzielle Dinge bekannt, und der MC3500 wurde als etwas geringer angesehen, obwohl die Topologie von Der Verstärker war wirklich der gleiche.

Zu dieser Zeit stellten die anderen Wettbewerber 60-, 75-Watt-Leistungsverstärker her. Niemand drängte viel darüber hinaus. Zu dieser Zeit war es für viele Hersteller nicht möglich, einen 350-Watt-Vakuumröhren-Monoblock zu sehen, und McIntosh ist seit langem dafür bekannt, einen besseren, leistungsstärkeren Verstärker mit geringerer Verzerrung und besserem Signal-Rausch-Verhältnis zu bauen. Und vielleicht am wichtigsten: bessere Zuverlässigkeit. Und das hat Hanley dazu bewogen, McIntosh zu verwenden. Was es trieb, war die Technologie hinter dem, was wir hatten, im Vergleich zu dem, was andere in diesem Zeitraum machen konnten.

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Aber Gordon [Gow], der zu dieser Zeit für Vertrieb und Marketing verantwortlich war, erlaubte ihnen nicht, den MI350 zu haben, also mussten sie sich mit dem MC3500 zufrieden geben. Und genau das wurde letztendlich 1969 bei Woodstock verwendet.

Und 1974, als die Grateful Dead mit - ich glaube, es war MC2300, Stereoverstärker, aber wieder auf der gleichen Architektur wie der MC3500, der Mono war, im Cow Palace auftauchten.

DB: Die Verstärker von Woodstock wurden also für den heimischen Markt entwickelt, obwohl es eine kommerzielle Version gab.

CR: Ja, insgesamt waren es zwanzig der MC3500, die sich - ob Sie es glauben oder nicht - unter der Bühne befanden, und wir alle wissen, dass Woodstock über das Wochenende zu einer Schlammshow wurde, also musste viel getan werden die Szenen, erstens, um die Verstärker wegen des fehlenden Luftstroms kühl zu halten, und zweitens, um sie trocken zu halten.

Woodstock Regen (Regen in Woodstock) Sehen Sie sich dieses Video auf YouTube an

Das Interessante ist, dass das System in gewisser Weise als zwei PA-Systeme eingerichtet wurde, weil es eine so große Menge war. Sie hatten das, was man als vordere Bühne bezeichnen würde, und dann hatten sie ein System, um Sound an die Rückseite der Menge zu senden. Die Lautsprecher an der Vorderseite waren niedrig, während die Lautsprecher für die Rückseite hoch waren. Und die Verstärker wurden entsprechend aufgeteilt. Aber das Einzigartige für diese Zeit - denken Sie daran, es war im Jahr 1969 - statt Mono-Sound zu spielen, mischten sie den Sound in Stereo. Das System war also nicht für die Ansteuerung eines großen Monostapels Lautsprecher ausgelegt.

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DB: Also mussten sie die Verstärker nicht nur kühl und trocken halten, sondern hatten auch ein für die damalige Zeit ziemlich ausgeklügeltes Soundsystem, um am Laufen zu bleiben ...

CR: Der Laufwitz, wenn Sie mit jemandem sprechen, der mit Hanley Sound zu tun hatte, ist, dass alles an diesem Festival eine Katastrophe war, aber der Sound funktionierte einfach weiter. Sie hatten nicht genug Toiletten und das Wetter war ein Chaos, aber es war einfach, die Menge ruhig zu halten, weil sie in der Lage waren, den Klang fließen zu lassen. Und machen Sie auch öffentliche Ankündigungen über das Soundsystem.

WOODSTOCK braune Säure Ankündigung Sehen Sie sich dieses Video auf YouTube an

Um die Verstärker kühl zu halten, hatten sie Lüfter, die unter die Bühne bliesen, und die Verstärker selbst waren lüftergekühlt. Aber das, was es für die Techniker lebensfähig machte - und es gab die ganze Zeit ein paar Leute von Hanley Sound unter dieser Bühne - war, dass die Vorderseite des MC3500 Ausgangsmesser hatte, damit sie wirklich sehen konnten, was die Verstärker waren und stellen Sie sicher, dass sie nicht übersteuert wurden, sodass sie das System auf diese Weise im Auge behalten konnten.

DB: Sie haben vorhin die McIntosh-Linie erwähnt, Rockmusik nicht zu akzeptieren. Wie und warum hat sich das im Vorfeld von Woodstock geändert?

CR: Ich denke, zuerst war das Unternehmen mehr auf Orchestermusik ausgerichtet. Und die - wie sollen wir das sagen? - die Reife von Frank McIntosh war sicherlich ein Faktor. Als er Ende der 70er Jahre in den Ruhestand ging, war er in den 70ern, also können Sie rechnen und erraten, wie er Rock'n'Roll wahrgenommen hätte. Für die Musikindustrie, die Rockseite, waren 1965 die Beatles, das Shea Stadium und jüngere Amerikaner vollständig an Bord, aber für ältere Erwachsene dachten sie, es würde die Welt ruinieren. Es war also sicher eine demografische Spaltung.

Aber als die modernere Musik populärer wurde, war es unvermeidlich, dass ein Unternehmen wie McIntosh sie unterstützen musste, nur unter dem Gesichtspunkt, wer die Kunden waren, die tatsächlich Produkte kauften.

DB: Wie hat diese demografische Veränderung - und vielleicht noch wichtiger die Verwendung von McIntosh-Produkten bei Veranstaltungen wie Woodstock und der Sound Wall von Grateful Dead - das Unternehmen in Bezug auf Wahrnehmung oder Produktentwicklung verändert?

CR: In Bezug auf das Produktdesign, wenn man sich das typische Home-Audio-Produkt zu dieser Zeit ansieht ... Ich meine, 75 Watt pro Kanal in einer Stereoanlage waren eine Menge Leistung. Während dieses Zeitraums machten alle so ziemlich nichts als Vakuumröhren. Um einen 350-Watt-Verstärker herauszubringen, war er damals offensichtlich für diese Art von Anwendungen gedacht, und ich bin sicher, was mit den Beatles im Shea-Stadion passiert ist, hat das Interesse für den 3500 geweckt, weil das Unternehmen Der leistungsstärkste Verstärker, den wir damals hatten, war der MC275 mit 75 Watt pro Seite.

Das Unternehmen beabsichtigte und wusste, dass es, wie ich bereits sagte, einen besseren Verstärker brauchte, nicht nur für zu Hause, sondern auch für Offiziersclubs und was schließlich zu diesen großen Konzertorten wurde. Und natürlich ist es von da an gewachsen. Also, nach dem 3500 ... nun, der 3500 verwandelte sich in den 2300, der sich in den 2500 verwandelte, der sich in den 2600 verwandelte. Der 2600 war 600 Watt Stereo.

DB: Es war also eine Art Wettrüsten in Bezug auf Macht ...

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CR: Ja, und sogar über den Sound von Konzertsälen hinaus haben diese Produkte tatsächlich Eingang in militärische Anwendungen gefunden, wie das Fahren von Sonarwandlern, um U-Boote wie eine Fischschwarm aussehen zu lassen.

Und sie wurden auch verwendet, um die Wartemusiksysteme in Städten wie Chicago zu betreiben. Mit Bell Labs hatten Sie die Möglichkeit, dafür zu bezahlen, dass der Telefonist Sie nicht nur in die Warteschleife steckt, sondern an die Musikbuchse anschließt und McIntosh-Verstärker Musik in der ganzen Stadt speisen. Das ist ein wirklich netter Aspekt in der Unternehmensgeschichte, wenn man bedenkt, warum die Verstärker zu dieser Zeit so groß wurden. Aber es ging über die reine Klangwiedergabe hinaus. Wie ich bereits sagte, haben sie tatsächlich ihren Weg in Testlabors gefunden, sei es Bell & Howell, selbst viele Luft- und Raumfahrtunternehmen hatten sie aus verschiedenen Gründen, für Radar und Sonar - solche Dinge.

DB: Und solche Dinge können zu einer Art Rückkopplungsschleife führen - der Bedarf an mehr Leistung wurde von großen kommerziellen Anwendungen angetrieben und dann ins Haus geleitet -, aber lassen Sie uns ein wenig darüber sprechen, wie diese Erhöhung der Leistungsabgabe zu anderen führte Veränderungen im Home-Audio-Markt.

CR:

Wenn Sie sich die Arten von Lautsprechern ansehen, die wir fahren, ist dies auch heute noch ein perfektes Beispiel dafür, dass wir in großen Heimkinos viele Line-Arrays verwenden. Und natürlich wurde das Line-Array für diese Art von Soundanwendung für große Veranstaltungsorte entwickelt. Die Klangwand der dankbaren Toten war nur eine große Reihe von Linien. Und Amerikaner, wir mögen keine kleinen Räume. Unsere Häuser sind doppelt so groß wie irgendwo sonst auf der Welt. Und ein Single-Point-Source-Lautsprecher ist nicht groß genug, um einen 30 x 40 Fuß großen Heimkino-Raum zu betreiben. Offensichtlich hat uns die Anwendung von mehr Leistung und mehr Treibern, um diesen Raum zu füllen, weit von den Tagen eines Bozak [Lautsprechers] mit einem Hochtöner und einem Tieftöner entfernt.

DB: Was ist Ihrer Meinung nach das Erbe von Woodstock und genauer gesagt: Was ist das Erbe von McIntoshs Engagement für diese historische Show?

CR: Für die breite Öffentlichkeit ist dies ein ikonischer Moment in der amerikanischen Geschichte, insbesondere wenn Sie sich in irgendeiner Weise mit Musik oder Kultur beschäftigen. Sie können Woodstock als mehr als nur ein Konzert ansehen. Es war eine kulturelle Erfahrung.

Und wenn Sie über die Zeit und die Fähigkeit von Soundsystemen nachdenken, eine so große Menge zu unterhalten, ist das bemerkenswert.

Für alle Amerikaner weiß jeder, was Woodstock ist, auch wenn sie es nicht selbst erlebt haben. Und natürlich gibt es den Veranstaltungsort unten in Bethel Woods Es ist ein kulturelles Erlebnis, dort immer noch Musik zu genießen, und wenn Sie möchten, können Sie sogar gehen durch das Museum .

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Und aus der Sicht von McIntosh als Marke, um Teil dieses Erbes zu sein, wissen alle Hobbyisten von Audiogeräten, dass McIntosh die Show angetrieben hat.

Das gilt natürlich auch für die Sound Wall of Grateful Dead. Und wenn Sie sich Fotos von [diesen Dead Shows] ansehen, sind die Verstärker vorne und in der Mitte. Das Unglückliche ist, dass sich die Verstärker in Woodstock unter der Bühne befanden, aber zu Recht, denn es war eine Veranstaltung im Freien und nur so konnten sie sie trocken halten.

Zusätzliche Ressourcen
• Besuche den McIntosh Labs-Website Weitere Informationen zur Marke.
• • McIntosh stellt den integrierten MTI100-Plattenspieler vor bei HomeTheaterReview.com.
• • McIntosh kündigt Gedenksystem zum 70-jährigen Jubiläum in limitierter Auflage an bei HomeTheaterReview.com.