EAR Paravicini M100A / 312 Röhrenverstärker Bewertet - HomeTheaterReview

Statement-Verstärker sind für Tim de Paravicini nichts Neues. Seine ursprünglichen EAR 509 und 549 sind kaum kleinere Projekte. Es waren auch nicht die ersten Verstärker, die die Yoshino-Namen trugen. Zwei Designs zeigten, dass die Single-Ended-Topologie sowohl auf Ventile als auch auf Transistoren angewendet werden konnte. Letztere waren zwar in der Lage, die Röhren zu affen, liefen aber genauso heiß wie die Ventile und erwiesen sich als ebenso ineffizient wie alle Single-Ended-Designs. Warum also die Mühe machen? Verdammt, wenn ich das weiß, denn Tims neueste Version ist eine riesige Mutha eines Single-Ended-Verstärkers ... und es ist ein Solid State.

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Da 'Single-Ended' ein Modewort bleibt, das nicht verschwinden wird, und weil es diejenigen (wie ich) gibt, die beispielsweise nicht mit 8 W leben können, gibt es wahrscheinlich ein fertiges Publikum / einen Markt für den M100A 100W Monoblock . In diesem Fall sagt Tim, dass das Design genau so ist, wie es für Ventile gelten würde, nur mit Festkörpergeräten und mit einem Overkill-Netzteil, das zu einem Gewicht von 70 kg pro Chassis oder 90 kg in der Kiste beiträgt. Es ist ungewöhnlich für einen Festkörperverstärker, am Ausgang transformatorgekoppelt, aber dies ist bei echten Single-Ended-Designs erforderlich, insbesondere im Hinblick auf die Ineffizienz eines reinen Single-Ended-Betriebs der Klasse A.

Tim gibt an, dass das Schaltungsdesign 'modular' ist und durch Neugestaltung des Transformators auf jeden Strombedarf skaliert werden kann. Die Ausgangsvorrichtungen des M100A sind einzeln vorgespannte und angesteuerte MOSFETs, wobei die Anordnung jede Variation der MOSFET-zu-MOSFET-Abtastung kompensiert. Außerdem würde der Ausfall eines einzelnen MOSFET 'wahrscheinlich den Ausfall des gesamten Verstärkers nicht auslösen'. Es werden nur 15 dB Feedback verwendet.

Jede Einheit nimmt 240 x 500 x 570 mm (WDH) ein, sodass der geringe Platzbedarf wenig Trost darstellt. Sie können dies nicht im Raum verpassen. Aber vergessen Sie die Größe: Es ist das Styling. Der M100A sieht genauso aus wie einer der Steampunk-Filme aus den frühen 1960er Jahren, die auf Jules Verne-Romanen basieren - denken Sie, mit Vincent Price - und lässt sich am besten als 'viktorianisch' beschreiben. Die Messgeräte - das obere für die Ausgabe und das kleine für die untere Überwachung - sind einfach großartige Dinge des Nagra-Kalibers, während die Mischung aus natürlichem Metall und Vergoldung kurios ist. Mein einziger Tipp wäre, die beiden 'Kugeln', die die Flügel auf beiden Seiten der Faszie teilen, wegzuwerfen und sie aus einem Stück zu machen. Tim stimmte tatsächlich zu und gab zu, dass die Produktion auch weniger kosten würde ...

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Die Seiten sind reine Kühlkörper, die aus dicken Aluminium-Seitenwänden und „Kaminen“ bestehen und deren scharfe Kanten in Zukunft geglättet werden sollen. Unabhängig vom Missbrauch während der Sitzungen wurden die M100As zu keinem Zeitpunkt heruntergefahren oder verbrannt, und ich habe auch keine Ziffern verbrannt. Die Oberseite des Geräts besteht aus Mesh, um die Kühlung weiter zu unterstützen und einen Blick auf das zu werfen, was wie ein Klassentreffen der Transformatoren aussieht.

Im Betrieb enthält das Gerät einen vorderen Ein- / Ausschalter und einen Lautstärkeregler, der bei Verwendung mit dem Vorverstärker 312 auf Maximum eingestellt ist. Auf der Rückseite befinden sich sowohl symmetrische (XLR) als auch Single-Ended (Phono) -Eingänge und ein Umschalter zur Auswahl sowie eine Reihe von Mehrweg-Bindungspfosten. Die offensichtlichen Anschlüsse sind für 4, 8 und 16 Ohm Lautsprecher, aber Tim hat die 1 Ohm Apogee Scintillas mit einer obskuren Kombination von Anschlüssen angeschlossen ('etwas, das ich aus der Bedienungsanleitung herausgelassen habe'). Offensichtlich will er das Experimentieren nicht fördern.

Ebenso faszinierend ist der 312-Vorverstärker, der bereits für sein massives Messgerät bekannt ist, das eigentlich ein bisschen wie ein Design-Einfall ist. Dies ist kein 'aktives' Messgerät, sondern ein Gerät, das mechanisch mit dem Lautstärkeregler verbunden ist, damit Sie die Lautstärkeeinstellung im gesamten Raum messen können - viel einfacher als eine winzige Anzeige auf dem Knopf und, wie Tim schwört, 'mehr' genauer als die großen digitalen Anzeigen von XXXX XXXXXXXX. ' Über das Bedienfeld, zwischen den Signaturflügeln, befinden sich eine Drehquellenauswahl, zwei Drucktasten für Band und Stummschaltung, die Lautstärkeregelung und eine große orangefarbene Ein- / Aus-Taste. Die Vorgänge, einschließlich der Quellenauswahl, werden von einer Beleuchtung unterhalb des Bogens des Messgeräts begleitet.

Auf der Rückseite des 18 kg schweren Geräts (432 x 305 x 140 mm (WDH)) hat Tim ausreichend Single-Ended- und Balanced-Sockets angebracht, um den Audio-Wahnsinnigen zu befriedigen, darunter drei symmetrische Line-Eingänge und vier Single-Ended-Line-Eingänge plus Phono sowie jeweils drei Paare von symmetrischen und Single-Ended-Ausgängen. Tim fügte diese hinzu, damit '... Benutzer auf Wunsch dreifach verstärken können. Sie kennen die Japaner ... 'Der 312 ist durchgehend transformatorgekoppelt, jeder Ein- und Ausgang ist neben dem Bandmonitor enthalten, um die Freiheit von Brummen und Rauschen zu gewährleisten. Und der 312 ist in der Tat leise, selbst für den Phono-Gebrauch mit dem normalerweise launischen London.

Ja, der 312 enthält eine vollständige, reine Klasse-A-Phono-Sektion mit einer m-c-Stufenstufe, die dem Yoshino MC3-Transformator entspricht. Es basiert auf einer Drei-Transistor-Schaltung mit einem 'einzigartigen RIAA-Entzerrungsnetzwerk, das hervorragende Stabilität, hohe Kopffreiheit, geringes Rauschen und geringe Verzerrung bietet', wobei die RIAA-Genauigkeit mit +/- 0,3 dB angegeben wird. Bewegliche Magnete sind direkt mit dem Eingangstransistor verbunden, während bewegliche Spulen direkt mit dem Aufwärtstransformator verbunden sind. Die Eingänge werden über Relais ausgewählt, und Tim hat die Signalpfade so kurz wie möglich gestaltet. Die Lautstärke erfolgt über ein Vier-Gang-Potentiometer, das für diejenigen, für die Taktilität von entscheidender Bedeutung ist, ein hervorragendes, Leica-ähnliches „Gefühl“ vermittelt.

Andere Spezifikationen des 312 umfassen einen Frequenzgang (bei 1 V Ausgang) von 3 Hz bis 40 kHz, -2 dB, eine Leitungsempfindlichkeit von 100 mV mit einer maximalen Verstärkung von 20 dB und eine mm-Phonoempfindlichkeit von 3 mV für 1 V Ausgang. Die Kanalbalance beträgt +/- 0,2dB und das Restrauschen (bei minimaler Lautstärke) -90 dB Signal-Rausch-Verhältnisse für Phono beträgt 68 dB (Ref. 2,5 mV).

Wir haben das System im vollständig ausgeglichenen Modus unter Verwendung der Ausgänge mit festem Pegel des Krell KRS25sc CD-Players eingerichtet, während die Phono-Sektion mit dem London mm / Decca International / Garrard 401-Setup für mm und dem Transfiguration / SME abgetastet wurde Serie V / SME 10 Rig für mc. Ausgewogene Verbindungen waren Kimbers beste, während die Lautsprecherkabel von Transparent für die Vielzahl der in der Seitenleiste 'By The Numbers' aufgeführten Lautsprecher zur Verfügung gestellt wurden. Ich habe den größten Teil des Hörens mit Sonus Faber Guarneri und Apogee Scintilla gespielt.

Abgesehen vom Hören auf Clipping - siehe auch die Seitenleiste - war die Erfahrung von Anfang an überwiegend vertraut. Es war eine reine EAR-Erfahrung, wobei Tim de Paravicini zu den Designern zählt, die nicht in der Lage zu sein scheinen, seine Identität auf den Sound zu prägen. Es ist eine Erfahrung, die zumindest für mich auf den TVA1 und den EAR 509 zurückgeht und für ihre Beständigkeit bewundert werden muss.

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Weitere Informationen zum Röhrenverstärker EAR Paravicini M100A / 312 finden Sie auf Seite 2.

Beachten Sie vor dem Lesen, dass ich diese Eigenschaften nicht zuschreibe
Tim als Person. Ich würde ihn kaum als 'Kontrollfreak' bezeichnen, obwohl
Die Bass- und Drum-Sounds, die er bevorzugt, sind so inszeniert, dass sie suggerieren
Ein Martinet mit einer Peitsche, die über einem angeschlagenen und blutenden Jack steht
Bruce. Nach meiner Erfahrung ist der TdP-Sound mutig, offen, dynamisch und -
moderne Sprache verwenden - Kick Ass. Der Sound ist niemals schüchtern, niemals
mangelndes Selbstvertrauen und immer nah am Rande. Wenn diese Kombination
Wäre ein Auto, wäre es ein TVR, kein Lexus. Es ist die Art von System
was fast alles aufregend macht - obwohl das so wäre
Es ist unmöglich, Werke von Andrew Lloyd Webber zu machen - und infolgedessen
ruft nach einem rotblütigen Zuhörer.

Alles am Klang der Kombination ist groß und mutig, a
Flasche Brunello inmitten eines Falles von Evian, mit so lebendigem Klang, dass es
kann nur klanglich mit Decca-Patronen, dem klassischen Lowther, verglichen werden
Hörner, doppelt konzentrische Tannoys. Während der M100A zur Delikatesse fähig ist,
wenn auch nicht ganz die erhabene Finesse des Partners 312, dann bittet es fast
eine Diät von riesigen Werken gefüttert werden. Es ist, als würde man es mit Kammermusik verwenden
wäre es zu verschwenden, als würde man diesen Brunello in einen Auflauf gießen.

Wenn die unteren Register - der enge und trockene Bass, der bodenlose
Erweiterung - sind so vorhersehbar wie mehr als zwei Jahrzehnte von Tims Entwürfen
würde vorschlagen, dann ist der Rest etwas überraschend. Während der Spitze
Ende ist leicht zu fast Nervosität aufgeregt, man vermutet, dass es das ist
312 / M100A-Kombination, die die Lautsprecher und Kabel zu ihren
Grenzen, anstatt dass sich die Verstärker selbst schlecht benehmen. Ja da
ist ein ständiges Gefühl eines bevorstehenden Ausbruchs, aber es kommt nie an. ich
Nehmen wir an, es ist so nah wie Audio an einer Fahrt auf EuroDisneys Space
Berg. Du denkst, du wirst von den Schienen gehen, aber du tust es nicht.

Wenn jemals ein System darum gebeten hat, die Kodo-Schlagzeuger zu versorgen, dann ist dies das Richtige. Das
Yoshinos porträtierte sie mit all ihrer Kraft, all ihrer Masse, all
ihre Wirkung. Umgekehrt eine Sitzung mit den Persuasions - unverstärkt
Stimmen - erwiesen sich als ebenso lohnend, weil die Skala, die
dreidimensionale Schichtung und damit die bloße Präsenz überwunden a
leichter Verlust von Texturen in den tiefsten Stimmen.

Zu keinem Zeitpunkt langweilte mich die 312 / M100A-Kombination, und ich fand
Ich freue mich eigentlich auf die Hörperioden, auf das Aussehen
auf den Gesichtern von Freunden. Und jedes Gesicht erzeugte einen Riktus, als man ihm das sagte
Der 312 kostete 10.000 und ein Paar M100As würde Sie um 20.000 zurücksetzen.
Das ist natürlich verrücktes Geld, fast genug, um für ein Geld zu bezahlen
anständiges Tourbillon, und die Konkurrenz ist bei diesem verdünnten so hart
Niveau (viele Produkte / wenige Kunden), dass es ein Käufermarkt ist.
Es gibt viele Dandy-Verstärker für zwanzig große.

Hand aufs Herz, ich muss sagen, dass die Abfahrt der 312 - was ich
in Stücke verehrt - verursachte mir ein größeres Gefühl des Verlustes als die M100As,
aber auch ihre Abwesenheit verursacht eine anhaltende Wehmut. Ganz was hat
passiert ist, ich weiß es nicht. Ich vermute, es ist, als würde man an jemanden erinnert
Jugend, wenn man in den Niedergang eintritt, ist die Versuchung ganz klar die
Hi-Fi-Äquivalent zu jenen traurigen Fünfzigern, die ausgehen und kaufen
Harley-Davidsons oder Ducatis in dem Moment, in dem sie erkennen, dass sie nicht können
Halten Sie es länger die ganze Nacht ohne die Hilfe von Viagra oder Gerüst aufrecht.
Vielleicht ist der 312 / M100A das Spielzeug eines jungen Mannes, weil es das meiste ist
sicherlich eine Einladung, den Kopf zu schlagen, laut zuzuhören und die Sitzung zu verlassen
schweißgebadet.

Dies ist unverschämt die Butch-Kombination, die ich seit langer, langer Zeit gehört habe. Alanis Morissette Fans müssen sich nicht bewerben.

EAR / Yoshino Ltd., Einheit 9, Brook Road, Bicton Industrial Park,
Kimbolton, Huntingdon Cambs PE29 0LR. Tel 01480 861834 FAX 01480 432006
[E-Mail geschützt]
www.ear-yoshino.com

SIDEBAR: NACH ZAHLEN
Mit einiger Sorge erreichte mich das Wort über die EAR M100A.
bevor die Verstärker sogar Chez Kessler ankommen. Fair genug, Tim de
Paravicini hat das seltsame Individuum in der Vergangenheit verärgert, aber zu lernen
dass einige dem mächtigen M100A eine Leistung von nur 10W zuschrieben
vor dem clipping kam mir das besonders bizarr vor. Tim kann eine Menge sein
Dinge, aber ein Lieferant von gutless Amps ist er nicht. Mehr auf den Punkt, ich
weigere dich zu glauben, dass irgendein Verstärker, der den Apogee antreiben kann
Scintilla - im 1-Ohm-Modus auf etwa 102 dB bei 2 m ohne akustisches Signal
Verzerrung - um nur 10 W liefern zu können. Und im Normalfall
Beim Hören mit anderen Lautsprechern waren die Messgeräte an der Vorderseite des Verstärkers
von geringem Nutzen, da ich sie kaum in die roten Zahlen brachte, d. h. über eine
zeigte 10W an, weil es mir einfach zu laut war.

Beschuldigen Sie mich, keinen Glauben zu haben, sondern nur 1 Ohm / 82 dB zu fahren
Apogee, der 6 Ohm / 86dB Wharfedale Diamond 8.1 und der 8 Ohm / 85dB
Spendor S3 sowie originale Quad-ESLs, verschiedene LS3 / 5As und der Sonus
Faber Guarneri auf ein Niveau, das ihre Existenz fast bedrohte, war es nicht
genug Beweise. Auch wenn ein einfacher Taschenrechner und ein Schalldruckmesser dies tun würden
beweisen die Lieferung von mehr als 10W, trotzdem konfrontierte ich Tim und hatte ihn
Bringen Sie, als er die Monster einsammelte, eine Menge Testausrüstung mit.

Tim kam ordnungsgemäß mit einem Oszilloskop, Signalgeneratoren und einem 200W / 8 an
Ohm Dummy Load, ein Mund voll Namen wie 'Flume' und 'Neutrik' und
eine Handvoll Kabel, vollständig,
verrückter Professor aus dem Back-To-The-Future-Modus. Arme schlagen, ein Derwisch herein
Voller Flug, er schloss alles an, drehte mit Knöpfen und fütterte es etwas
Signal, drehte den lauten Knopf ganz nach Armageddon. Das
Ergebnis? Vor meinen Augen, 107W vor jeder Spur von Clipping. Das
Lektion? Wo Rauch ist, ist nicht unbedingt Feuer.