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Angesichts dieser internetgesteuerten Zeiten, in denen wir leben, voller gefälschter Nachrichten und Desinformation, hätte ich mich nicht wundern dürfen, wie viele Missverständnisse unter Musikliebhabern in Bezug auf die allgemeine audiophile Sprache bestehen. Leute, von denen ich annahm, dass sie wussten, was der Begriff 'Mastering' bedeutete, schienen falsch informiert zu sein und tauschten 'Remix' und 'Remaster' aus, als wären sie dasselbe. Außerdem habe ich viele Leute getroffen, die den Disc-Mastering-Prozess zum Erstellen einer Schallplatte mit den Prozessen verwechseln, mit denen die eigentliche Aufnahme gemastert wird. Das sind zwei sehr getrennte Aktivitäten.
Mit all der Begeisterung um die jüngste Sgt. Ich vermute, dass viele von euch inzwischen verstehen, wie dieses Album von den originalen Mehrspur-Bändern 'remixt' wurde, da Peppers Lonely Hearts Club Band 50 Jahre alt ist. Ich habe über dieses Thema geschrieben, da es sich auf die schönen neuen Beatles-Veröffentlichungen in einer dreiteiligen Serie auf unserer Schwesterseite AudiophileReview.com bezieht. Sie können den ersten Teil lesen Hier .
Mastering ist ein ganz anderes Tier. Um den Unterschied zu verdeutlichen, habe ich einige Experten aus der Aufnahmebranche kontaktiert, um einen Sinn daraus zu ziehen:
• • Bernie Grundman : eine Legende der Audioindustrie
• • Ron McMaster : R.E.M. an Miles Davis
• • Joe Travers : 'Vaultmeister' verantwortlich für die Archive von Frank Zappa
• • Miles Showell : Abbey Road Ingenieur für die neue Sgt. Peppers Veröffentlichungen
• • Robert Vosgien : Selena Gomez zum Grünen Tag
Was folgt, sind ihre Worte, die im Rahmen einer virtuellen Diskussionsrunde gegeben werden. Beginnen wir mit einer einfachen Frage:
Was ist Ihre Definition von Mastering?
Robert Vosgien : 'Ich betrachte das Mastering im weiteren Sinne gerne als den letzten kreativen Schritt im Aufnahmeprozess und den ersten Schritt im Herstellungsprozess. Dies ist die letzte Möglichkeit, Klangmängel in jeder Spur zu 'knöpfen' und sicherzustellen, dass sie auf dem gleichen Pegel (Lautstärke) und einem ähnlichen Audiospektrum liegen. '
Joe Travers : 'Für mich ist es der letzte Schliff, das i-Tüpfelchen für eine Platte. Wann immer Sie etwas mischen, möchten Sie es so mischen, dass Platz für den Mastering-Aspekt ist. Sie möchten den Mastering-Ingenieuren Raum lassen, um das i-Tüpfelchen zu machen. «
Ron McMaster : 'Die Aufgabe eines Mastering-Ingenieurs besteht darin, sicherzustellen, dass die ihm gegebene Rohmischung für den Massenverbrauch aller Arten von Formaten geeignet ist. Genau wie beim Mischen ist es eine subjektive Kunst und die Ausrüstung variiert, aber der Raum und die Ausrüstung eines guten Mastering-Ingenieurs sind speziell für einen flachen und genauen Frequenzgang ausgelegt. Sozusagen ein solider Maßstab ... '
Miles Showell : 'Ich würde Mastering als eine Möglichkeit definieren, eine bestimmte Aufnahme im bestmöglichen Licht darzustellen. Den Künstler bei der Kommunikation seiner musikalischen Ideen unterstützen. '
Was ist mit dem Mastering einer Basisaufnahme verbunden, sei es von einem analogen Band oder einer digitalen Quelle?
RM : '... Der Ingenieur weiß, wie sich die Mischung auf die Heimsysteme der Menschen auswirkt. Er wird Probleme beheben, die die Rohmischung hat, und gegebenenfalls vorsichtig ansprechende Aspekte der Mischung hervorheben. Und schließlich bringen Sie den Mix auf ein Niveau, das mit der aktuellen Musik konkurrenzfähig ist, ohne sie zu beschädigen. '
BG : 'Das Mastering kann so einfach sein wie das Übertragen einer Aufnahme und das Erstellen einer Master-Disc oder -Datei für die Herstellung. Tatsächlich gab es ursprünglich in den 1950er und in den 60er Jahren Mastering-Ingenieure, aber mit einem viel engeren Fachwissen. Der Grund, warum sie als Mastering-Ingenieur bezeichnet wurden, war, dass sie die Master-Disc ohne Änderungen am Sound erstellt haben. Heutzutage nehmen auch alle Mastering-Ingenieure Anpassungen vor. '
JT : 'Die' Kette 'für Ihr endgültiges Mix-Signal kann eine Konsole durchlaufen, einige einschränken, möglicherweise komprimieren. Es ist eine Kunst, dass man wissen muss, was man tut, um ein gutes musikalisches Ergebnis zu erzielen. Die Leute, die das machen - die Leute, mit denen wir arbeiten - haben die Ohren und die Musikalität, um zu wissen, was in Bezug auf die Aufnahme funktioniert und wie das Endergebnis klingen sollte. '
FRAU : 'Für mich besteht die Essenz des Mastering-Prozesses darin, mir vorzustellen, wo und wie die Aufnahme angehört wird, und das Audio dafür zu optimieren. Wenn ich einen programmierten Tanztrack beherrschen würde, müssten Bass und Schlagzeug groß und reich klingen und etwas, das in einem Club übersetzt und gut funktioniert. Während ein rein akustischer Track von beispielsweise einem Singer-Songwriter höchstwahrscheinlich zu Hause oder vielleicht über Kopfhörer unterwegs gehört wird und einen viel sympathischeren Ansatz benötigt. '
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Wohnmobil : 'Das Mastering von analogem Band ist ein viel komplizierterer Prozess. Der Umgang mit dem Zustand des Bandes kann Probleme haben ... Mit digitalen Quellen erstelle ich meine eigene Pro Tools-Sitzung für die Wiedergabe. Diese 'Sitzung' wird über meine benutzerdefinierten D / A-Wandler (Digital-Analog) wiedergegeben, die über meine Mastering-Konsole geleitet werden, wo bei Bedarf Entzerrung, Pegel und Komprimierung / Begrenzung hinzugefügt werden können. Die analogen Quellen werden unter Umgehung des D / A-Wandlers direkt in die Konsole geleitet. '
Was ist mit dem Mastering einer physischen Disc zum Erstellen von Schallplatten verbunden?
FRAU : 'Das Vinyl-Format ist im Grunde eine Aufnahme, die mit einem mechanischen Verfahren aufgenommen wurde. Die Schallwellen, die Sie aus den Lautsprechern hören, werden mit einer Scheibe zum Schneiden von Scheiben als Wellenrille in die Scheibe geschnitten. Die Form des Grooves ist eine Momentaufnahme dessen, was die Musik zu dieser bestimmten Zeit tut. Es gibt bestimmte Sounds, die nicht sehr gut schneiden, wie Stereobass und Gesang mit viel Energie (Hochfrequenzinformationen) ... Wenn ich eine Platte zum Schneiden bekomme, die all das oben Genannte enthält, dann hat etwas geben. Es ist meine Aufgabe, Anpassungen am Signal so transparent wie möglich vorzunehmen. '
JT : 'Alle diese verschiedenen Formate haben unterschiedliche Regeln und Vorschriften, damit sie gut klingen. Wenn Sie Leute haben, die ihre Arbeit richtig machen, können alle Formate großartig klingen. Bei der Herstellung von Vinyl kommt man nicht mit Lautheitskriegen davon. Es ist wichtig, Vinyl mit einer geringeren Lautstärke zu schneiden. '
BG : 'Ich betrachte es immer als den letzten Schritt des kreativen Prozesses und den ersten Schritt der Herstellung. Wir machen die Mechanik, um die eigentlichen Master-Discs herzustellen ... Was wir als [Vinyl Disc] -Mastering-Ingenieure versuchen, ist, mit jeder Art von Musik in Kontakt zu treten, an der wir arbeiten, und zu versuchen, eine bessere zu erreichen emotionale Verbindung zum Hörer. Wenn Sie also diese Steuerelemente manipulieren - den Ausgleich usw. - müssen Sie Ihre eigenen emotionalen Reaktionen verwenden. Nur so können Sie feststellen, ob die Kommunikation besser ist. Sie können auch nicht voreingenommen sein. Wenn Sie eine Polka-Aufzeichnung erhalten, müssen Sie immer noch dafür offen sein.
Beeinflusst das Mastering der Originalaufnahme den Mastering-Prozess für Vinyl-Discs? Sind die beiden miteinander verflochten?
FRAU : 'Sie sind miteinander verbunden. Mein Prozess ist es, eine Aufnahme so gut wie möglich klingen zu lassen, normalerweise in Zusammenarbeit mit dem Künstler und Produzenten ... Wenn Änderungen erforderlich sind, um den Vinyl-Master zu schneiden, werde ich diese live im laufenden Betrieb anwenden, wenn die Master-Lackscheiben sind geschnitten.
RM : 'Beim Scheibenschneiden gibt es drei Bewegungen. Einer ist der subjektive und kreative Prozess, den ich in der ersten Frage skizziert habe. Zweitens wird die gemasterte Musik für die Übertragung auf den Lack vorbereitet. Drittens ist der eigentliche Schneidprozess. Ich mache das seit über 30 Jahren und versende immer noch gerne einen großen, schön klingenden Lack, der den Test der Zeit bestehen wird. '
JT : 'Manchmal geraten Sie in eine Situation, in der Ingenieure die vollständige Kontrolle über das Endprodukt wünschen. Wenn sie beispielsweise eine 96/24-Datei mischen, wenden sie manchmal den endgültigen EQ / Limiting / etc. An. Wenn sie am Ende die endgültige Datei an das Mastering House senden, ist dies erledigt. Es wird gemeistert. Es gibt Ingenieure, die auf diese Weise arbeiten und sehr kontrollierend sind. '
Gibt es unterschiedliche Mastering-Überlegungen für digitale Anwendungen wie MP3s, Streams und 5.1-Surround-Sound?
FRAU : 'Ich neige dazu, keine zusätzliche Verarbeitung anzuwenden, um die Einschränkungen von MP3 und Streaming zu überwinden. Ich werde über diese Codecs zuhören, um zu überprüfen, ob nichts wirklich auseinander fällt, aber es gibt so viele Permutationen, dass es nahezu unmöglich ist, einen einheitlichen Ansatz zu verfolgen. '
JT : 'Es ist üblicher, dass eine Mischung endgültig ist, und es ist der Mastering-Aspekt, der je nach Format unterschiedlich ist. Angenommen, Sie haben ein analoges Band und schneiden Vinyl vom analogen Band ab. Wenn Sie eine CD oder eine digitale Datei veröffentlichen, müssen Sie diese in ein Dateiformat digitalisieren. Sie würden also das Band in den digitalen Bereich übertragen und es dann für das Format beherrschen. CD- und Digitaldateien werden auf die gleiche Weise gemastert. Das Mastering für iTunes ist jedoch eine andere Sache, die möglicherweise mit der Verstärkungsstruktur zu tun hat. Das Mastering für Surround ist möglicherweise nicht das gleiche wie für eine beliebte Stereo-Disc. Es wäre dynamischer, nicht so laut. Sie beherrschen Surround nicht so gut wie Stereo. '
BG : 'Es gibt verschiedene Überlegungen. Wir müssen über den Markt nachdenken, für den die Aufnahme bestimmt ist. Wenn es sich um eine audiophile Veröffentlichung handelt, stehen Qualität an erster Stelle. Bei Popmusik ist das nicht so. Es gibt kommerzielle Aspekte, bei denen Sie die Titel aggressiver oder für den Hörer wahrnehmbarer machen müssen, um Aufmerksamkeit zu erregen, weil es so viel Konkurrenz gibt. All dies wirkt sich nachteilig auf die Klangqualität aus.
Zum Beispiel hören die Leute heutzutage viel auf Wiedergabelisten. Wenn eine Melodie erscheint, die im Vergleich zu anderen Tracks um drei oder vier Dezibel niedriger ist, werden sie denken, dass etwas nicht stimmt. Es würde wirklich besser klingen, als wenn sie nur die Lautstärke erhöhen würden, aber das tun sie nicht. Wir müssen dies berücksichtigen und eine ähnliche Dynamik wie das Original bieten, aber gegenüber allem anderen wettbewerbsfähig sein. Deshalb bauen wir unsere eigene Ausrüstung, um die Qualität zu erhalten. Wenn wir Popalben für Vinyl machen, ist das keine Frage. Wir verwenden nicht viel Verarbeitung, weil wir nicht müssen. Auf diese Weise ist es kein wettbewerbsfähiges Medium.
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Für eine audiophile Aufnahme lassen wir sie normalerweise viel mehr Energie haben - unsere Prioritäten sind Qualität an erster Stelle. Wir versuchen, es nur mit dem Masterband oder den digitalen Dateien (ohne Entzerrung oder Begrenzer) wiederzugeben. Aber wenn es etwas zerlumpt und schlecht ausbalanciert ist, müssen wir Limiter und / oder EQ verwenden. '
Wir hoffen, Ihnen hat diese erste Einführung gefallen, in der Sie einige der grundlegenden Unterschiede zwischen dem Mischen und Mastern einer Aufnahme und dem Mastern einer Vinyl-Disc untersucht haben. Es gab eine Menge Informationen, die wir auf engstem Raum behandeln konnten, und es gibt viel mehr Kommentare von diesen Experten, als wir in diese Geschichte passen könnten. In den kommenden Monaten werden wir auf AudiophileReview.com eine Fortsetzung dieses Artikels mit weiteren technischen Erkenntnissen präsentieren. Aber hoffentlich denken Sie jetzt, wenn Sie erfahren, dass eine Aufnahme (digital oder analog) „remastered“ wurde, genauer darüber nach, was dies für Sie bedeutet, und verstehen einige der Prozesse hinter den Kulissen.
Vielleicht hilft Ihnen dieses Wissen dabei, Ihre Lieblingsmusik und -filme besser zu kaufen, und fordert Sie auf, wichtige Fragen zu stellen, wie zum Beispiel:
• Ist die Aufnahme ein brandneuer Mix oder ein Remaster eines älteren?
• Wenn letzteres der Fall ist, aus welcher Quelle wurde der Remaster erstellt?
• Wer hat das Audio-Remastering durchgeführt?
• Wer hat das Mastering der Vinyl-Discs überwacht?
• Wo wurde die Vinylscheibe gedrückt?
Details wie diese sind entscheidende Puzzleteile für die Maximierung Ihres Audioerlebnisses zu Hause.
Zusätzliche Ressourcen
• Besuch AudiophileReview.com für Rezensionen der neuesten hochauflösenden und Vinyl-Veröffentlichungen.
• • Warum Sie sich für MQA interessieren sollten bei HomeTheaterReview.com.
• • High-End-Audio auf der CES: A Post Mortem bei HomeTheaterReview.com.