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[Anmerkung des Herausgebers: Dennis Burger hat ursprünglich den Primer Automated Room Correction Explained geschrieben Ende 2013. Angesichts der Änderungen, die sowohl in der Audiolandschaft (wie der Ankunft von Dolby Atmos und DTS: X) als auch im Raumkorrekturgeschäft selbst vorgenommen wurden, entschieden wir, dass es Zeit für ein Update war. Dieser Artikel enthält viele der ursprünglichen Erklärungen von Dennis und enthält gegebenenfalls neu hinzugefügte Informationen.]
Eine der Realitäten des Einkaufens für eine AV-Receiver oder Surround-Sound-Prozessor Heutzutage reicht ein kurzer Blick auf Spezifikationen, Streaming-Funktionen (oder deren Fehlen) und Leistung einfach nicht aus, um eine fundierte Kaufentscheidung zu treffen. Mehr denn je spielt die Art der Raumkorrektur-Software, die in einen Vorverstärker oder Receiver integriert ist oder von diesem unterstützt wird, eine wichtige Rolle bei der Auswahl Ihrer Heimkino- (und manchmal sogar Stereo-) Audioausrüstung.
In den Tagen von 5.1 oder 7.1 war dies nicht unbedingt bei allen Menschen der Fall, aber mit dem Aufkommen objektbasierter Surround-Sound-Formate wie Dolby Atmos und DTS: X - wo Sie wahrscheinlich entweder Lautsprecher in der Decke platzieren die sich radikal von der Klangfarbe Ihrer Hauptlautsprecher unterscheiden oder den Schall von der Decke abprallen lassen, um diesen Overhead-Surround-Sound-Effekt zu erzielen - automatisierte Funktionen zur Einrichtung der Lautsprecher und eine Raumkorrektur-Software sind fast eine Notwendigkeit.
An der Oberfläche all die verschiedenen Autokalibrierungssysteme - von Audyssey zu Anthem Room Correction zu MCACC zu YPAO und neueren Lösungen wie Dirac - scheinen in der Implementierung ähnlich zu sein. In jedem Fall müssen Sie ein Mikrofon in Ihrem Raum platzieren (entweder in Ihrer Haupthörposition oder an mehreren Stellen im Raum, abhängig von der Komplexität des Systems), das die über jeden Ihrer Lautsprecher abgespielten Testtöne misst und diese Messungen dann verwendet verschiedene Zwecke.
Erstens passen die meisten automatisierten Lautsprecher-Setup-Systeme automatisch die relativen Pegel aller Ihrer Lautsprecher an, sodass Center, Netz, Surround, Overhead-Lautsprecher und Subwoofer alle mit derselben Lautstärke abgespielt werden. Die meisten passen auch die Überkreuzungspunkte zwischen Ihren Satellitenlautsprechern und dem Subwoofer an, raten genau, wie weit jeder Ihrer Lautsprecher von Ihrer Haupthörposition entfernt ist, und passen die Verzögerungseinstellungen in Ihrem Receiver oder Prozessor entsprechend an Der Ton von jedem Lautsprecher erreicht gleichzeitig Ihre Ohren.
Zweitens werden diese Messungen verwendet, um festzustellen, welche schädlichen Auswirkungen die Akustik Ihres Raums auf die Leistung Ihrer Lautsprecher hat. Die Systeme wenden dann eine Entzerrung auf die Lautsprecher an, um Probleme mit der Größenantwort zu 'korrigieren'.
Die ausgefeiltesten Raumkorrektursysteme wenden dann auch Filter an (entweder endliche Impulsantwort oder unendliche Impulsantwort oder in einigen Fällen wie Dirac Live (eine Kombination davon), um Zeitfehler zu korrigieren, die durch Ihre Lautsprecher und / oder Ihren Raum verursacht werden. Mit anderen Worten, diese Filter sollen die Tatsache kompensieren, dass Geräusche mit unterschiedlichen Frequenzen, die gleichzeitig Ihre Ohren erreichen sollen, dies aus dem einen oder anderen Grund nicht tun.
Es ist jedoch erwähnenswert, dass keine digitale Raumkorrektur alle akustischen Probleme in einem Raum ausgleichen kann. Um zu verstehen, warum, müssen wir das Audiospektrum in zwei verschiedene Teile aufteilen und diese separat betrachten (mit Entschuldigung im Voraus bei allen Akustikexperten im Publikum für die folgende grobe Vereinfachung). Von 20 Hz bis etwa 200 oder 300 Hz sind stehende Wellen Ihr größter Feind. Stehende Wellen sind ein unvermeidbares Nebenprodukt bei der Aufstellung von Lautsprechern in einem geschlossenen, rechteckigen Raum. Bei diesen niedrigen Frequenzen stören Schallwellen, die von der Geometrie Ihres Raums reflektiert werden, die Schallwellen, die direkt von Ihren Subwoofern und / oder Lautsprechern kommen, was zu einer Erhöhung der Lautstärke an einigen Stellen im Raum und zu einer Verringerung der Lautstärke an anderen Stellen führt. mit unterschiedlichen Einbrüchen und Spitzen an verschiedenen Stellen, abhängig von der Frequenz.
Mit anderen Worten, selbst wenn Ihr Subwoofer über das gesamte Bassspektrum niederfrequente Klänge mit der gleichen Lautstärke erzeugt, kann ein 50-Hz-Ton in Ihrer Hörposition doppelt so laut sein, wie er sein soll, während ein 80-Hz-Ton Ton kann halb so laut sein. Wechseln Sie zu einem anderen Platz im Raum, und das Gegenteil kann zutreffen (wahrscheinlich nicht genau, aber Sie verstehen es). All dies hängt in erster Linie von der Größe und Form Ihres Raums sowie von der Position der Lautsprecher ab. Stehende Wellen sind auch sehr schwer (wenn nicht unmöglich) allein mit physischen akustischen Behandlungen zu bekämpfen, ohne die Architektur Ihres Raums vollständig zu verändern, was die digitale Raumkorrektur zu einer idealen Lösung für den Umgang mit ihnen macht.
Oder vielleicht wäre es genauer zu sagen, dass die Raumkorrektur eine ideale Lösung für mindestens die Hälfte dieses Problems ist. Während die Entzerrung mit unangenehmen Bassverstärkungen, die durch stehende Wellen verursacht werden, problemlos umgehen kann, können nicht alle Raumkorrektursysteme effektiv mit Bassstörungen durch Interferenzen umgehen. Mit anderen Worten, wenn die Größe und Form Ihres Raums dazu führt, dass beispielsweise 80-Hz-Töne an Ihrem Lieblingsplatz im Raum fast verschwinden, ist die digitale Raumkorrektur nicht die beste Wahl, um das Problem zu lösen. Sie sind viel besser dran, Ihren Subwoofer zu bewegen, Ihre Möbel neu anzuordnen oder Ihrem System einen weiteren Subwoofer hinzuzufügen - nicht um mehr Bass zu erzeugen, sondern um eine gleichmäßigere Bassabdeckung zu erzielen, wobei ein Sub die durch die Platzierung des Subwoofers verursachten Nullen ausfüllt andere. Wenn es jedoch darum geht, den dröhnenden, aufgeblähten Bass zu bekämpfen, der durch die Verstärkung stehender Wellen verursacht wird (mit anderen Worten, der Scheitel einer reflektierten Welle trifft auf den Scheitel einer direkten Welle direkt in der Nähe Ihrer Haupthörposition), gibt es viele digitale Raumkorrektursysteme kann Wunder wirken.
Ab etwa 200 oder 300 Hz haben die Auswirkungen Ihres Raums auf die Klangwiedergabe weniger mit der Größe und Form des Raums zu tun als vielmehr mit den Eigenschaften der darin enthaltenen Oberflächen - nämlich wie reflektierend, absorbierend oder diffusiv sie sind sind und wo sie sich befinden. Hier tauchen wir in kontroverses Gebiet ein, weil nicht alle der Meinung sind, dass ein digitales Raumkorrektursystem, das auf Mikrofonmessungen und berechneten Zielausgleichskurven basiert, Probleme bei diesen Frequenzen erfolgreich lösen kann. Der Akustiker und Präsident von Performance Media Industries, Anthony Grimani, erklärte mir einmal: „Ein omnidirektionales Mikrofon hört nicht so zu wie ein Mensch. Der Hauptunterschied besteht darin, dass ein Mensch hochfrequente Geräusche als hauptsächlich gerichtet direkt vom Lautsprecher und niederfrequente Geräusche als vom Lautsprecher und dem Raum integriert hört. Und dann gibt es zwischen Niederfrequenz und Hochfrequenz einen Spleiß, bei dem sich diese unterschiedlichen Hörweisen allmählich von einer zur anderen verschieben. ' Es ist unnötig zu erwähnen, dass ein Mikrofon die Dinge nicht so hört, und es erfordert viel Rechenleistung und eine ausgefeilte Filterung, um diese Tatsache auszugleichen.
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Akustikexperten vom Akustikberater Floyd Toole Paul Hales, Gründer von Pro Audio Technology, stimmt zu, dass die Raumkorrektur nicht über diesem Umschaltpunkt angewendet werden sollte, vor allem, weil unser Gehirn in der Lage ist, Dinge wie den Unterschied zwischen direktem und reflektiertem Schall über 200 oder 300 Hz perfekt zu kompensieren. Die Art und Weise, wie Hales es erklärt, ist, dass ein großartiger Konzertflügel wie ein großartiger Konzertflügel klingt, egal wo Sie ihn platzieren, Sie EQ ihn nicht für verschiedene Räume unterschiedlich aus. Egal, ob Sie und ich in einer schalltoten Kammer oder einem gefliesten öffentlichen Badezimmer sprechen, Sie erkennen meine Stimme als meine Stimme. Deshalb beschreiben diejenigen von uns, die von vielen digitalen Raumkorrektursystemen nicht besonders begeistert sind, ihre Ergebnisse als dämpfend oder langweilig.
Davon abgesehen können die besseren digitalen Raumkorrektursysteme - solche mit einer höheren Filterauflösung und einer intelligenteren Anwendung von Filtern - und solche, die nicht nur die relative Lautstärke verschiedener Frequenzen messen, sondern auch, wenn diese Frequenzen am Mikrofon ankommen eine gute Arbeit bei der Bekämpfung einiger akustischer Probleme in den höheren Frequenzen. Sie können jedoch nicht effektiv mit Dingen wie langem Nachhallverfall umgehen, zumindest nicht nach meiner Erfahrung mit der Einrichtung von Heimkinosystemen für Freunde mit sehr halligen Räumen. Wenn Sie Gitarre spielen, sind Sie sich wahrscheinlich der Auswirkungen bewusst, die ein langer Zerfall auf den Klang haben kann. Wenn nicht, setzen Sie sich in Ihr Zimmer und singen Sie ein paar Noten. Wenn Ihre Stimme ein bisschen in der Luft hängt, hören Sie einen langen Verfall. Oder Sie können in der Mitte Ihres Zimmers stehen und in die Hände klatschen. Wenn es sich so anhört, als wären Sie in einer Kathedrale oder einem Parkdeck, kann dies durch keine digitale Raumkorrektur effektiv kompensiert werden. Sie müssen in einige absorbierende akustische Behandlungen für Ihr Zimmer investieren, egal ob es sich um professionelle Produkte oder nur um strategisch platzierte Vorhänge handelt.
Eine gute digitale Raumkorrektur kann andererseits klingelnde Artefakte bekämpfen (ein bisschen Echo bei hochfrequenten Geräuschen). Wie ich bereits sagte, hat die Einführung objektbasierter Surround-Sound-Formate wie Dolby Atmos und DTS: X die digitale Raumkorrektur wichtiger (tatsächlich notwendiger) als je zuvor gemacht.
Natürlich sind nicht alle digitalen Raumkorrektursysteme gleich und nicht alle behandeln unterschiedliche akustische Artefakte auf dieselbe Weise. Es lohnt sich also, einige der beliebtesten (sowie einige der fortschrittlicheren) Raumkorrektursysteme einzeln zu diskutieren. Dies ist keineswegs eine umfassende Liste. Sie soll Ihnen lediglich einen selektiven Überblick über einige der verschiedenen Raumkorrektursysteme geben, auf die Sie beim Kauf eines neuen Receivers oder AV-Prozessors stoßen könnten, und darüber, wie sich der Markt in der Vergangenheit verändert hat mehrere Jahre.
Audyssey
Es erscheint möglicherweise nicht mehr bei fast so vielen Produkten wie früher, aber Audyssey ist wahrscheinlich immer noch der Vorname, an den Sie denken, wenn Sie an 'Raumkorrektur' denken. Audyssey Die Plattform wird in Produkten angeboten, die von Denons AV-Empfängern der Mittel- bis Einstiegsklasse bis zum 6.000 US-Dollar teuren SC-1-Systemcontroller von Wisdom Audio reichen . Natürlich werden beide Enden dieses Spektrums nicht von genau derselben Audyssey-Technologie abgedeckt. Die automatische Kalibrierung des Unternehmens ist in verschiedenen Varianten erhältlich. Zum Glück scheint die grundlegendste Lösung, 2EQ, auslaufen zu sein. Sie können sich aus meiner Bewertung von erinnern Azur 751R AV-Receiver von Cambridge Audio dass ich 2EQ nicht besonders mochte, das die Bassfrequenzen, die am meisten von der digitalen Raumkorrektur profitieren, völlig ignorierte und eine begrenzte Anzahl von Filtern für hohe Frequenzen enthielt.
Die Standard-MultEQ-Lösung verbessert die Dinge ein wenig, mit der doppelten Anzahl von Hochfrequenzfiltern und einigen dringend benötigten Korrekturen für Bassfrequenzen. Bei allem Respekt vor Audyssey finde ich meiner Erfahrung nach immer noch, dass MultEQ den mittleren und hohen Frequenzen in allem, was sich einem akustisch akzeptablen Raum nähert, mehr schadet als nützt.
Wechseln Sie jedoch zu MultEQ XT, und jetzt sprechen wir. Mit der achtfachen Hochfrequenzfilterauflösung von Vanilla MultEQ ermöglicht XT eine präzisere Entzerrung und klingt daher weniger verarbeitet, weniger leblos und geräumiger. Es ermöglicht auch acht Messpositionen (im Vergleich zu den sechs von MultEQ). Mehr Messpositionen bedeuten, dass das System eine umfassendere Ansicht Ihres gesamten Hörraums hat, sodass es intelligentere Entscheidungen darüber treffen kann, welche Probleme es beheben soll und welche nicht. Wenn ich einen Receiver mit MultEQ XT überprüfe, schalte ich ihn normalerweise aus, wenn ich Mehrkanalmusik höre, aber ich mag den Effekt, den er auf Filme hat.
Für die meisten Verbraucher ist der Step-up MultEQ XT32 - normalerweise nur in erstklassigen Empfängern enthalten - mit der 256-fachen Hochfrequenzfilterauflösung von MultEQ und der vierfachen Bassfilterauflösung eine gute Sache . Wie MultEQ XT verfügt es auch über acht Messpositionen und bietet wie MultEQ XT professionellen Installateuren Zugriff auf MultEQ Pro, ein Kit, das ein professionelles Mikrofon und einen Vorverstärker enthält und bis zu 32 Messungen im Raum ermöglicht . Mit MultEQ Pro kann Ihr Installateur auch angepasste Ziel-EQ-Kurven wählen, die besser zu Ihrer Hörumgebung und Ihren Vorlieben passen, als die einheitlichen Ziel-EQ-Kurven von 2EQ, MultEQ, XT und XT32.
Wenn Sie Audyssey heutzutage in einem neuen Empfänger finden, ist es höchstwahrscheinlich entweder ein Denon oder ein Marantz, die das Raumkorrektursystem jetzt zusammen mit anderen Audyssey-Technologien in vier Ebenen mit den Bezeichnungen Audyssey Bronze, Silber, Gold und Platin zusammenfassen. Bronze umfasst MultEQ, Dynamic Volume und Dynamic EQ. Silber enthält MultEQ XT, Dynamic Volume und Dynamic EQ. Gold bietet neben MulticQ XT auch Dynamic Volume, Dynamic EQ und Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum bietet MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT und Low Frequency Containment.
Neue Denon- und Marantz-Empfänger wurden ebenfalls aktualisiert, um die MultEQ Editor-App für iOS und Android zu unterstützen, mit der Sie Ihre Zielkurven anpassen und - Lob sei dem Baby Buddha! - eine maximale EQ-Frequenz einstellen können, über der kein Ausgleich erfolgt angewendet. Zum Zeitpunkt dieses Schreibens war die App für 19,99 USD für iOS und Android ist noch ziemlich neu, also erwarten Sie einige Fehler und Knicke, aber dies ist ein großer Schritt, um viele der Bedenken, die die Leute mit Audyssey haben, zu lindern.
Dirac Live
Meine Güte, wie sich die Zeiten geändert haben. Als die Originalversion dieses Primers vor fast vier Jahren online ging, war Dirac ein so kleiner Fehler auf meinem Raumkorrekturradar, dass ich ihn völlig übersah. Schneller Vorlauf bis 2017, und es ist nicht nur eines der angesehensten Raumkorrektursysteme - es erscheint auch immer häufiger bei neuen Geräten. Sie finden das System auf allen Geräten, von Emotivas XMC-1 und kommenden RMC-1-Heimkino-Prozessoren bis hin zu DataSats 23.000 US-Dollar RS20i, mit Angeboten von Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio und Theta Digital dazwischen.
Werden wir bald sehen, dass es auf mehr Massenmarktempfängern erscheint? Vielleicht. Eines unterscheidet Dirac von den Raumkorrektursystemen der meisten Consumer-Geräte: Die Tatsache, dass für die Ausführung ein Windows- oder OS X-Computer erforderlich ist. Es ist auch etwas komplizierter als die meisten grundlegenden Raumkorrektursysteme, da Sie die Eingangs- und Ausgangsverstärkung anpassen müssen, bevor Sie Ihre Messungen durchführen. Wenn zu irgendeinem Zeitpunkt während des Prozesses ein Clipping auftritt, müssen Sie zurücktreten und Anpassungen vornehmen. Mit der Software können Sie Ihre Zielkurven auch nach Kanalpaaren (oder einzeln für den Center-Lautsprecher und die Subwoofer) anpassen und auf einfache Weise eine maximale Frequenz einstellen, nach der keine Korrektur mehr vorgenommen wird.
Wie bei Audyssey (aber im Gegensatz zu anderen hoch angesehenen Raumkorrektursystemen wie Anthem Room Correction) arbeitet Dirac Live im Zeitbereich, was bedeutet, dass nicht nur die Entzerrung der Ausgabe Ihres Prozessors oder Empfängers optimiert wird, sondern Filter angewendet werden, die dies tun zeitliche Verzerrungen ausgleichen. Im Gegensatz zu Audyssey, das auf Filtern mit endlicher Impulsantwort basiert, verwendet Dirac Live Mischphasenfilter, um eine überlegene Zeitausrichtung oder Korrektur der Impulsantwort zu erzielen. Angesichts dessen und meiner weiteren Erfahrung mit (und meinem Verständnis von) Dirac Live habe ich kürzlich die Art und Weise geändert, wie ich die Software verwende. Bis vor kurzem habe ich meine eigenen Filter modelliert, um eine Korrektur von nicht mehr als 400 oder 500 Hz anzuwenden. Heutzutage finde ich, dass ich bessere Ergebnisse erhalte, wenn ich Filter anwende, die den gesamten hörbaren Frequenzbereich abdecken, aber ich verbringe viel mehr Zeit damit, sie zu formen. Unter 400 oder 500 Hz oder so ließ ich Dirac seine eigenen Zielkurvenpunkte setzen. Oberhalb dieser Region erstelle ich eine Kurve, die die breiten Striche der Reaktion meiner Lautsprecher im Raum sehr sorgfältig nachzeichnet und dabei alle ungeheuren Wackelbewegungen ausgleicht. Mit anderen Worten, ich behalte die Stimme meiner Lautsprecher bei und lindere gleichzeitig den Schaden, den mein Zimmer anrichtet. Außerdem wende ich eine zeitliche Korrektur auf den gesamten hörbaren Frequenzbereich an.
Angesichts der Tatsache, dass neun Mikrofonmesspunkte erforderlich sind, die eine Art länglichen Würfel bilden (ja, Sie müssen das Mikrofon anheben und absenken, wenn Sie es vorwärts, rückwärts und von einer Seite zur anderen bewegen), sowie die Tatsache, dass es gemessen und gefiltert wird -Creation-Bildschirme können ziemlich dicht mit Daten und Auswahlmöglichkeiten gefüllt sein. Dirac Live ist nichts für schwache Nerven - aber es steht derzeit an erster Stelle unter meinen bevorzugten Raumkorrektursystemen.
Hymnenraumkorrektur
Auch für den ersten Platz gebunden? Anthems firmeneigenes Raumkorrektursystem. ARC ist natürlich auf die Verwendung mit Anthem-Vorverstärkern und -Empfängern sowie drahtlosen Musiksystemen und Soundbars von Paradigm und MartinLogan beschränkt. Wie oben erwähnt, funktioniert ARC nicht im Zeitbereich, aber meiner Meinung nach kann es besser mit stehenden Wellen umgehen als jedes andere Raumkorrektursystem - sogar Dirac.
In seiner vollsten Form erfordert ARC die Verwendung eines Windows-Computers, und das mitgelieferte Mikrofon ist ein Biest im Vergleich zu den kleinen hutentragenden Hockey-Puck-Mikrofonen, die in den meisten Raumkorrektursystemen enthalten sind. Die Verwendung eines Computers bietet ARC viel mehr Rechenleistung, um seine Messungen durchzuführen und seine Filter zu erstellen. Vielleicht hat ARC aufgrund dieser Tatsache nie versäumt, Crossover-Punkte und Lautsprecherpegel in den Dutzenden Fällen, in denen ich es auf beiden Geräten ausgeführt habe, perfekt zu bestimmen D2v 3D-Prozessor und alle Empfänger des Unternehmens, die ich vorgesprochen habe.
Was ich an ARC wirklich liebe, ist, dass Sie damit alle möglichen Entscheidungen in Bezug auf Crossover-Steigungen, Raumverstärkung und natürlich maximale EQ-Frequenzen treffen können. In meinem Haupt-Heimkino mit der Anthem D2v 3D habe ich immer festgestellt, dass eine maximale EQ-Einstellung von ungefähr 400 Hz ideal ist. In meinem sekundären Heimkino im hinteren Teil des Hauses habe ich den maximalen EQ meines Anthem MRX 1120 auf 600 Hz eingestellt, damit das System problemlos mit einer Spitze in diesem Raum bei etwa 500 Hz umgehen kann.
Es sollte auch beachtet werden, dass Anthem ARC bis zur Veröffentlichung der MRX-Empfänger der zweiten Generation für seine verschiedenen Implementierungen keine unterschiedlichen Namen gegeben hat. Wenn Sie ARC auf dem D2v ausgeführt haben, wurde ARC auf dem MRX 500 oder 700 der ersten Generation mit allen Funktionen ausgeführt. Sie haben die gleichen Messungen erhalten, jedoch weniger Filter angewendet. ARC forderte ursprünglich auch, dass die Verbindung zwischen Ihrem PC und Pre / Pro oder Receiver in Form einer RS-232-Verbindung erfolgt, für die die meisten Benutzer einen USB-zu-Seriell-Adapter benötigen. Mit der Einführung der neueren Empfänger MRX 510 und 710 stellte Anthem auch ARC M1 (jetzt einfach als ARC 2 bekannt) vor, das von mehr Filtern für die Empfänger profitiert (nicht so viele, wie der D2v kann, aber noch mehr). zusammen mit schnelleren Kalibrierungs- und Netzwerkfunktionen. Das Unternehmen hat kürzlich auch ARC für iOS-Geräte eingeführt, die möglicherweise nicht von der gleichen Qualität des Mikrofons und der Funktionalität profitieren, aber sicherlich mehr Intuitivität und Benutzerfreundlichkeit bieten.
Trinnov
Trinnov nennt sein Raumkorrektursystem Akustische Korrektur, und mit allen Rechten sollte ich es hassen. Einzigartig ist, dass Trinnov nicht nur im Frequenz- und Zeitbereich, sondern auch im räumlichen Bereich arbeitet. Das in Trinnov enthaltene Mikrofon ist eigentlich ein Mikrofonarray mit einem Pfeil, der direkt auf Ihren Bildschirm zeigen muss. Während der Messungen bildet das System die Positionen Ihrer Lautsprecher in drei Dimensionen ab und kann die wahrgenommene Position eines oder mehrerer Ihrer Lautsprecher tatsächlich verschieben, um eine nicht ideale Lautsprecherplatzierung auszugleichen. Es kann vordere linke und rechte Lautsprecher aufnehmen, die zu eng beieinander oder zu weit voneinander entfernt sind, und sie virtuell auf einen Tonhöhen-perfekten Abstand von 22,5 oder 30 Grad von Ihrem Center-Kanal verschieben. Es kann sogar das Bild Ihres Center-Lautsprechers auf das Niveau Ihrer linken und rechten Hauptlautsprecher bringen, wenn es zu weit unter (oder, wie der Himmel es verbietet, über) Ihrem Fernseher platziert ist. Der Effekt ist geradezu gruselig, und wieder - auf dem Papier - hasse ich die Idee absolut. Aber in der Praxis ist es fantastisch. Ich habe vor einigen Jahren einen Sherwood Newcastle-Empfänger mit dem Trinnov Optimizer getestet und mich absolut in den Effekt verliebt. Das System in seiner neuesten Form bietet auch eine Korrektur der Impuls- und Größenantwort, die mit Dirac Live vergleichbar (oder technisch besser als diese) ist, und ermöglicht alle Arten von Werkzeugen zur Formung von Zielkurven, die ich in der Systemübersicht beschrieben habe, noch feiner Grad.
Es gibt jedoch eine große Einschränkung. Außerhalb ausgewählter Systeme wie dem extrem teuren SDP-75-Prozessor von JBL Synthesis ist Trinnov Optimizer nur auf Trinnovs teuren 16-Kanal-Vorverstärkern verfügbar.
AccuEQ
In den letzten Jahren haben Onkyo und Integra den Wechsel von Audyssey-Lizenznehmern zur Einführung ihres eigenen Raumkorrektursystems namens AccuEQ vollzogen. Frühe Implementierungen des Systems fehlten, gelinde gesagt, da sie keinen EQ auf die Frontlautsprecher oder den Subwoofer anwendeten. Neuere Versionen haben sich jedoch stark verbessert, und in der aktuellen Form ist AccuEQ eigentlich ziemlich gut. Eine Besonderheit des Systems ist, dass es zwei Messrunden durchführt. Die erste Runde wird zum Anpassen von Pegeln, Verzögerungen und Überkreuzungen verwendet, während die zweite zur Berechnung von EQ-Kurven verwendet wird. Nach meiner Erfahrung führt die neuere Version der Software im Gegensatz zu früheren Implementierungen von AccuEQ den größten Teil ihrer Korrektur für die Bassfrequenzen durch, wobei die oberen Mitten und hohen Frequenzen größtenteils in Ruhe gelassen werden. Es ist jedoch etwas schwierig, die Übergangsfrequenzen richtig einzustellen. Seien Sie also bereit, diese manuell zu optimieren.
MCACC
MCACC (oder Advanced MCACC) ist das von Pioneer entwickelte Raumkorrektursystem und hat sich in den letzten Jahren dramatisch verbessert. Es gibt heutzutage drei Sorten. Die einfache Version von MCACC ohne Adjektiv misst einfach Ihre Lautsprecher, gleicht die Pegel aus, stellt Ihre Frequenzweiche ein, optimiert rudimentäre EQ-Einstellungen und wendet eine Phasenkorrektur auf den Subwoofer an. Auf der anderen Seite wird nichts gegen stehende Wellen unternommen, da auf das U-Boot kein Ausgleich angewendet wird. Advanced MCACC und MCACC Pro hingegen tun dies.
Advanced MCACC bietet außerdem eine Phasensteuerung für jeden Lautsprecher, eine erweiterte Entzerrung (einschließlich Sub-EQ) und Besonderheiten wie die Überprüfung der Lautsprecherpolarität. MCACC Pro ist das große Kahuna mit fortschrittlichen Funktionen wie Auto Phase Control Plus (Filter, die die Zeitkorrektur selektiv über den gesamten Frequenzbereich anwenden), unabhängiger Dual-Sub-Messung und -Korrektur, erweitertem Bassmanagement für objektbasierte Surround-Systeme und a Präzisionsabstandswerkzeug, mit dem Sie die Lautsprecherabstände (und damit Verzögerungen) auf Millimeter-Ebene einstellen können.
Ich spekuliere hier nur, aber ich muss mich fragen, wie lange MCACC noch herumhängen wird. Ich erwähne dies nicht, weil Pioneer irgendwelche Probleme hat oder weil MCACC im Vergleich zu anderen proprietären Lösungen von Onkyo, Yamaha, Sony und dergleichen Mängel aufweist. Diese Spekulation basiert ausschließlich auf der Tatsache, dass Pioneer kürzlich eine Arbeitsbeziehung mit Dirac aufgebaut hat, wobei ersterer tatsächlich als Distributor der Software des letzteren in Japan fungiert.
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO ist, wie Sie vielleicht anhand seines Namens erraten haben, Yamahas proprietäres Raum-Setup-System. YPAO gibt es in zwei Varianten: Eine heißt einfach YPAO und die andere heißt YPAO R.S.C. Ersteres misst Sprecherpegel und Verzögerungen und wendet parametrischen EQ mit unterschiedlichem Erfolg an, während YPAO R.S.C. Wendet auch Impulsantwortfilter an, um reflektierten Schall zu bekämpfen. In jüngerer Zeit hat Yamaha auch die Möglichkeit hinzugefügt, Ihre eigenen parametrischen EQ-Einstellungen bei YPAO R.S.C. zu optimieren, wobei die Impulsantwortfilter aus den eigenen berechneten Einstellungen kopiert werden.
Sie werden YPAO heutzutage wahrscheinlich nur auf den günstigsten AVRs von Yamaha finden, wobei YPAO R.S.C häufiger bei mittleren Levels und höher zu finden ist. Wenn Sie auf dem Markt für einen Yamaha-Empfänger sind, müssen Sie noch eines berücksichtigen: YPAO R.S.C gibt es in zwei Varianten - eine mit Mehrpunktmessungen und eine, die nur von einer Sitzposition aus misst. Letzteres macht meiner Meinung nach keine sehr gute Arbeit mit Pegeln und Entfernungen, daher lohnt es sich wahrscheinlich, auf ein Modell mit Mehrpunktmessungen umzusteigen, es sei denn, Sie planen, Ihren Empfänger vollständig manuell einzurichten.
Automatische Kalibrierung des digitalen Kinos (DCAC)
Ein weiteres proprietäres Raumkorrektursystem für Massenmarktempfänger ist Sonys DCAC (erhältlich in Varianten wie DCAC EX und ADCAC). Dies ist, ganz offen gesagt, für mich ein Rätsel, da Sony nicht viel über klare Informationen darüber veröffentlicht, was es tut oder wie es funktioniert. Nach meiner Erfahrung ist es ein Hit oder Miss, der subtile oder schlechte Ergebnisse liefert, und die Einstellungen für Lautsprecherpegel und Abstand müssen immer angepasst werden. Darüber hinaus kann das neue Doppelmikrofon, das mit Geräten wie dem STR-ZA5000ES geliefert wird, von Lauf zu Lauf sehr inkonsistente Messergebnisse liefern, selbst wenn sich das Mikrofon in derselben Position befindet. Der einzige große Vorteil von DCAC ist, dass es sehr wenig mit dem Signal über 500 Hz oder so zu tun scheint. Der Nachteil ist, dass manchmal die automatisch berechneten Einstellungen Probleme mit stehenden Wellen tatsächlich verschlimmern können, was den Zweck völlig zunichte macht. Wenn es darauf ankommt, könnte DCAC wirklich von mehreren Messungen profitieren, aber alle Sony-Empfänger, die ich bisher überprüft habe, lassen nur eine Mikrofonposition zu.
Raum-EQ-Assistent
Der Room EQ Wizard (oder REW) ist eine beliebte Lösung für Heimwerker und nichts für schwache Nerven. Wenn Sie jedoch einen Empfänger haben, mit dem Sie Ihre eigenen parametrischen EQ-Einstellungen wählen können, und es Ihnen nichts ausmacht, tief in das Unkraut zu graben liefert es ziemlich erstaunliche Ergebnisse. Für REW müssen Sie Ihr eigenes USB-Audio-Interface (die PreSonus AudioBox ist eine sehr beliebte Wahl, aber andere wie die Tascam US-2 2 funktionieren hervorragend, solange Sie über Phantomspeisung verfügen) sowie Ihr eigenes kalibriertes Mikrofon erwerben (wie das Behringer ECM8000-Mikrofon, wenn Sie nach einer erschwinglichen Option suchen), aber das Schöne ist, dass das Software selbst ist kostenlos . Auch dies kann zunächst eine entmutigende Option sein, da die Software Ihre Hand nicht im geringsten hält, aber es gibt Unmengen davon tolle Video-Tutorials da draußen sowie umfangreiche Hilfedateien auf der REW-Website.
Perfektes Bass Kit
Paradigm / Anthem hat auch ein anderes proprietäres Raumkorrektursystem namens Perfektes Bass Kit , wie Sie vielleicht gesammelt haben, funktioniert nur bei Paradigm- und MartinLogan-Subs. Stellen Sie sich das als vereinfachte Version von ARC vor (mit vereinfachten Verbindungen enthält es auch das gleiche USB-Mikrofon wie ARC und erfordert nur eine USB-Verbindung von Ihrem Computer zum Subwoofer). Das Tolle an PBK ist, dass es die Raumkorrektur dort anwendet, wo Ihr Raum sie am meisten benötigt - bei den Bassfrequenzen. Der Nachteil ist natürlich, dass dies nur für den Subwoofer-Kanal gilt, der wahrscheinlich von Ihrem Prozessor mit 80 Hz überkreuzt wird. Es werden also keine Probleme in den Hauptkanälen auftreten, die auch Bässe zwischen der Übergangsfrequenz und dem kritischen Punkt von 200 bis 300 Hz erzeugen, an dem stehende Wellen die Leistung des oberen Basses beeinträchtigen können.
Sunfire Room EQ
Sunfire hat keinen ausgefallenen Namen für das Raum-EQ-System, das in vielen seiner Subwoofer enthalten ist, benötigt jedoch keinen. (Ich habe es mit hervorragenden Ergebnissen sowohl auf dem AtmosXT in meinem Schlafzimmer als auch auf dem SubRosa Flat Panel Subwoofer in meinem Heimkino ausgeführt.) Es ist schnell. Es ist einfach. Es erledigt die Arbeit und behandelt die meisten akustischen Probleme in meinen beiden Räumen. Wie bei PBK kann die Korrektur jedoch nur bis zum Übergangspunkt zwischen Ihren U-Booten und Satelliten durchgeführt werden.
Natürlich übersieht diese Liste, wie gesagt, viele andere bemerkenswerte Raumkorrektursysteme von HARMANS ARCOS zu Lyngdorfs RoomPerfect zu Meridians exzellentem MRC, zusammen mit anderen Nur-Bass-Lösungen wie Velodynes SMS-1 . Wenn ich Ihren Favoriten ausgelassen habe, teilen Sie uns dies in den Kommentaren unten mit.
Lieben Sie, was Raumkorrektur für Ihr Soundsystem bewirkt, oder verabscheuen Sie es absolut? Oder fällt Ihre Beziehung zur Raumkorrektur wie meine unter die sagenumwobene Facebook-Kategorie 'Es ist kompliziert'?
Zusätzliche Ressourcen
• • AV-Receiver vs. AV-Separate: Welches ist das Richtige für Sie? bei HomeTheaterReview.com.
• • Die guten, besseren und besten AV-Receiver auf dem heutigen Markt bei HomeTheaterReview.com.