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Während Peter Walker von Quad mit Alastair Robertson-Aikman von SME im Streit ist und darüber streitet, wie AR-A all die verschiedenen ESLs modifiziert hat, gibt es einen weiteren Kampf, bei dem PJW möglicherweise den Kopf schüttelt. Nach meinem Wissen über den Gründer von Quad behandelte er die Macht genauso wie Rolls-Royce: Angemessen ist immer genug.
Zusätzliche Ressourcen
• Lesen Weitere Verstärker Bewertungen von den Mitarbeitern von Home Theater Review.
• Finden ein Paar Lautsprecher für den Quad II-achtzig zu fahren.
Aber das hat das Audio-Äquivalent zum Wettrüsten nicht aufgehalten, und viele von uns genießen hohe Leistung, so sehr wir die Drei-Watt-aus-einem-300B-Single-Ended-Trioden-Brigade verachten. Es ist klar, dass die 15 Watt des Original Quad II seine Nützlichkeit in einem modernen Klima einschränken, hauptsächlich für Benutzer früher Quad Quad ESLs oder - für diejenigen ohne Gehör über 2 kHz - den am meisten horngeladenen Lautsprecher.
Ebenso der etwas kräftigere Quad II Classic und das erste seiner modernen Kinder, der II-40 mit mehr als der doppelten Leistung, beherrschen die aktuellen Quad-ESLs nur knapp. Meine eigene Erfahrung mit ihnen muss durch die Tatsache gemildert werden, dass 1) mein Zimmer nur 12 mal 18 Fuß groß ist und 2) ich kein chronischer Headbanger bin. Aber gemobbt, beschwichtigt und geradezu belästigt, wie ich es von Power Brokern wie Dan D'Agostino von Krell und Antony Michaelson von Musical Fidelity getan habe. Sagen wir einfach, ich möchte 75 Watt pro Kanal, selbst bei den empfindlichsten Hörner.
Nicht dass der brandneue Quad II-Eighty mit einem Quartett von KT88 pro Monoblock die Herren D'Agostino oder Michaelson dazu bringen würde, den Schlaf zu verlieren. Wie der Name schon sagt, beträgt die Nennleistung 80 Watt, die 88er laufen laut Designer Tim de Paravicini. Als zwei Paare im Gegentakt mit der typischen Tradition der teilweisen Kathodenbelastung in der Ausgangstransformatorleitung, die die Ausgangsstufe ergibt Dies ermöglicht eine geringere Verzerrung als die üblichen Ultra-Linear- oder Triodenverfahren. “
Es genügt zu sagen, dass ich mit Verstärkern, die vier KT88 pro Kanal tragen, nicht unbekannt bin, da sie seit ihrer Einführung mit McIntoshs großartigem MC2102 gelebt haben, der mit 100 Watt pro Kanal bewertet wird. Ich kann Ihnen sagen, dass sich die Quads auch neben diesem modernen Klassiker behaupten. Höflich britisch? Ja, wenn 'höflich britisch' für Sie Aston-Martin V8s und Vincent Black Shadows bedeutet.
Sie können an der Ventilkomplementierung erkennen, dass Sie im Wesentlichen das Doppelte des II-40 erhalten: das oben erwähnte Quartett von KT88s, angetrieben von zwei 6SL7GTs und einem einzelnen 6SN7, in einer beachtlichen Größe von 177 x 230 x 422 mm (WHD). Es sieht sogar aus wie ein II-40 mit Hormonen, und ich würde vermuten, dass jede Einheit auch doppelt so viel wiegt. Eine IEC-Netzsteckdose akzeptiert den Wechselstrom, der Eingang ist nur Single-Ended über Cinch (symmetrisch wäre schön gewesen) und Abgriffe sind für Vier- oder Acht-Ohm-Lautsprecher vorgesehen. Der Minimalismus setzt sich wie seine Vorgänger aus den 1950er Jahren fort.
Es ist jedoch auch wahrscheinlich, dass der durch und durch moderne, un-Quad-ähnliche Preis von £ 5000 pro Paar die Zähne des himmlischen PJW auf den Kopf stellt. Damit befindet sich Quad sofort in einem Marktsegment, in dem es bisher nur mit Lautsprechern konkurriert hat: dem High-End. Zu den Konkurrenten zählen jetzt alle großen Ventilverstärkerhersteller der Welt, darunter Jadis, Conrad-Johnson, Air-Tight, Unison Research, LAMM, Audio Research, VTL, Manley, AudioValve und sogar EAR -Yoshino.
Quad schickte uns Tim DeParavicinis Designnotizen, die zeigen, wie sehr er an Walkers ursprünglichem Konzept festhielt, während er das Design manuell modernisierte. Laut Tim besteht ein Hauptunterschied darin, dass anstelle von zwei Pentoden zwei Doppeltriodenventile in der Kaskode verwendet werden, die bei geringerer Verzerrung und genauem Gleichgewicht etwas mehr Verstärkung bieten. Die Gleichstromrückkopplung steuert das Aufwärtspaar der Kaskode, um eine genaue Anpassung der Anodenspannung sicherzustellen, da eine abgegriffene Probe der Anodenspannung, die in das Gitter dieses Ventils fließt, sicherstellt, dass die Kathode die richtige Spannung für die unteren unteren Röhren liefert dass sie in einem Konstantspannungsmodus laufen. '
Weitere von Tim konzipierte Detailänderungen sind ein robusterer und moderner Ausgangstransformator, der die Hochfrequenzleistung und das genaue Gleichgewicht der beiden Push-Pull-Hälften verbessern soll. Außerdem wurde der Transformator so konzipiert, dass bei Bassfrequenzen bis zu 20 Hz die volle Leistung erzielt wird. ' Tim gab auch an, dass jedes Ausgangsventil seine eigenen Kathodenwiderstände hat, um Zuverlässigkeit und Selbstanpassung zu gewährleisten, während die Schirmgitter der KT88-Ventile für eine gute Zuverlässigkeit wieder mit einer niedrigeren Spannung betrieben werden.
Er beschränkte die Rückkopplung für den gesamten Verstärker auf nur 16 dB, um 'eine gute Stabilität für praktisch jeden Lautsprecher und insbesondere für die berühmten elektrostatischen Quad-Lautsprecher zu gewährleisten, die für viele andere Ventil- und Transistorverstärker als schwierig bekannt sind'.
Es war nur natürlich, dass ich sie im variablen Ausgabemodus direkt vom Quad CDP99 II CD-Player füttere. Die Kabel waren von CD über Verstärker bis hin zu Lautsprechern, letztere einschließlich Sonus Faber Guarneris, die besonders hungrig sind, Quad ESL 63s und B & W Signature Diamonds. Nichts hat diesen Verstärker gleichermaßen erschüttert, ich vermute, dass sie in Bezug auf LS3 / 5As übertrieben sind.
Als der Quad II auf dem Markt war, wurden die frühesten Hits der Four Seasons mit Bässen gespielt, die so voluminös und reichhaltig waren, wie es für den modernen Geschmack erforderlich ist. Nachdem das Jersey Boys-Musical diese Aufnahmen aktuell gemacht hatte, war ich erfreut, sie auch von Referenzqualität für die Mischung dieser unnachahmlichen Stimmen, für heiße, schnelle Transienten, erstaunliche Percussion sowohl in Bezug auf Masse als auch Attack und für filmische Stereobreite zu finden. Der II-Eighty drehte den Docht immer höher und stieg einfach zu jeder Gelegenheit auf. Er war mit jedem Instrument hervorragend.
Obwohl der Bass auf 'Walk Like a Man' und 'Big Girls Don't Cry' donnert, haben die Quads nie die Kontrolle verloren. Diejenigen unter Ihnen, die mit dem schwierigen, aber vollen und zufriedenstellenden Bass des originalen Guarneri vertraut sind - portiertes Gehäuse, hungrige Frequenzweiche -, können erkennen, dass dies eine ziemliche Leistung für einen Verstärker ist, den viele immer noch als nur mittelgroß betrachten würden. Aber sie arbeiteten die unteren Oktaven weiterhin mit Autorität und Authentizität durch den Kanon der vier Jahreszeiten und weiter bis zu den weniger bombastischen, aber ebenso beeindruckenden unteren Registern von Keb Mo's Version von 'For What It's Worth'.
Stoppcode schlechte Systemkonfigurationsinfos
Hier musste die Leistung nicht nur massiv und kontrolliert sein. Es musste auch eine Eigenschaft aufweisen, die vom Bass nicht oft verlangt wurde: ein Weg mit Details. Jede Note blieb auf Kurs, mit überzeugendem Zerfall, viel Körper und angemessener Skalierung. Wenn man auch bedenkt, dass sowohl die Four Seasons- als auch die Keb 'Mo'-Aufnahmen so unterschiedlich sind, wie es nur geht - reines AM-Radiofutter, wie majestätisch es auch sein mag, im Vergleich zu Blues-basiertem Rock, der nach unplugged-Standards aufgenommen wurde -, sind die beiden Vitrinen von gleichem Wert für Gesang, jedoch unähnlich. Die vier Jahreszeiten basieren auf fast allem, was mit Frankie Vallis Falsett zu tun hat, während Keb 'Mos Stimme ein paar Oktaven südlich spielt.
Keiner von beiden stellte die Quads vor Herausforderungen, da die Stimmstrukturen korrekt und präsent waren. Was jedoch wirklich besonders war, betrafen die Backgroundsänger. Eine Handvoll Tracks auf Keb 'Mo's Peace, Back By Popular Demand, enthalten Vokalmischungen, die so beeindruckend sind wie die typischen Harmonien der Four Seasons. Immer wieder boten die Quads mehr Schatten um jeden Sänger oder eine gute alte Trennung, so dass man sich auf einen einzelnen Sänger konzentrieren konnte.
Das Zerreißen von Aufnahmen in ihre unzähligen Teile ist natürlich das Gegenteil von dem, was ein Erhabenes ist
Das System sollte es tun: Das Endergebnis muss immer ein zusammenhängendes Ganzes sein. Bei den Quads war der Effekt, dass aufgrund des Gefühls, gleichzeitig in die Performance zu schauen, etwas involvierteres erzeugt wurde. Die Darstellung war aufgrund der Nahtlosigkeit des Klangs realistischer.
Es traf erst wirklich ein, als ich zwei Tage später nur einen Meter von Malcolm Bilson entfernt auf Fortepiano saß und die genaue Position der Noten auf dem Rahmen dieses Instruments entschlüsseln konnte. Ich erkannte, dass der Quad dies mit wertvollen und kleinen Details tut, indem er mehr Kribbeln im Nacken hinzufügt, als er zu Recht hat, während er sich niemals dem Kunstgriff superhygienischer Systeme zuwendet, die alle Details, räumliche Effekte und wenig anderes sind.
Im Gegensatz zu Soundstaging und Detail der Neuzeit ist es klanglich so ventilartig und üppig, wie es Traditionalisten wünschen würden. Dies schafft eine spaltende Dualität: Die Quads irren sich dank Tims Fähigkeit, sie nicht wie EAR-Yoshinos auszusprechen, auf der Seite der Romantik. Seine eigenen Verstärker entscheiden sich immer für professionelle Autorität. Als gemietete Waffe von Quad hat Tim nie die Notwendigkeit aus den Augen verloren, einen Verstärker mit Betriebsfähigkeiten zu entwickeln, die für die moderne Zeit geeignet sind, aber mit der Anziehungskraft seiner Vorgänger.
Das ist das Wunderbare an diesem 'Quad II gegen Steroide'. Wenn Sie den II-Eighty zusammen mit dem Original Quad II, II Classic und II-40 in den Tannoy Mini mit übereinstimmenden Pegeln einsetzen, können Sie jeden Verstärker leicht identifizieren. Dennoch gab es ein unausweichliches Gefühl, dass die DNA geteilt wurde.
Es hat mich am meisten mit Gesang und Engpassgitarre beeindruckt, besonders deutlich bei Keb 'Mo's Peace Album. Die Obertöne und das Twang des Engpasses behielten ihren Charakter von Verstärker zu Verstärker bei, ein Display, das Audiophile amüsieren wird, die von der Vorstellung fasziniert sind, dass die Verstärker eines Herstellers einen Familiensound haben.
Aber ebenso unabdingbar war die Erfahrung, die ein Verstärker machte, der kaum seine Leistungsreserven ausschöpfte, was die Idee stützte, dass es nicht zu viel Leistung gibt. Sowohl die II-40 als auch die II-Achtzig zeigten ihre Hände mit Musik, die realistische, aber kraftvolle tiefere Register besaß, wie zum Beispiel die Percussion-Eröffnung von 'Natural Thing' auf John Fogertys neuestem Meisterwerk Revival.
Es ist nicht so, dass die kleineren Verstärker windig klangen. Aber jedes Gefühl einer leichten Kompression verschwand allmählich, als man zur II-Achtzig überging. Für alle, die den Quad II jemals geliebt haben, gibt es hier endlich einen Verstärker mit diesem Stammbaum, der alles antreiben kann, was ca. 100 echte Watt benötigt.
Für langjährige Quad-II-Liebhaber, die sich durch dick und dünn an die Originale gehalten haben, und selbst für diejenigen, die Quad-II-Klassiker oder den Quad-II-40 gekauft haben, ist die Leistung seit Jahrzehnten ein Thema. Nicht mehr. Es ist ballig, mit tiefem, sattem Bass, großem Klang, viel Luft um die Instrumente, zeitlosem Styling und diesem Quad-Sound. Oh Mama, will ich ein Paar? Und ich vermute, dass PJW, vielleicht widerwillig und mit einem Hauch von Harrumph, diesen seine höchste Auszeichnung gewähren würde: „Nicht schlecht. Gar nicht so schlecht.'
Warum QUAD-Yoshino?
Tim de Paravicini von EAR-Yoshino, der eine wichtige Rolle bei der Wiederbelebung der Ventile spielte, war eine automatische Wahl für die Aktualisierung von Peter Walkers Klassiker für das 21. Jahrhundert. Er gab eine eloquente Anerkennung der Quad-Elektronik für das Buch Quad - The Closest Approach, einschließlich dieser ziemlich treffenden Beobachtung: „Wenn wir praktisch alle seine Konkurrenten dieser Nachkriegszeit bis in die 1960er Jahre betrachten, sehen wir ein Übelkeitsgefühl Wiederholung der gleichen Schaltungssätze mit geringfügigen Abweichungen. Es scheint, dass sich niemand jemals die Mühe gemacht hat, Peter Walkers Entwürfe zu kopieren, weil sie sie nicht gut genug verstehen konnten. Wie bei seinen elektrostatischen Lautsprechern war Peter der Meister in Großbritannien, dessen Designs den Test der Zeit so gut bestehen. '
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