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Dreh meinen Arm. Mach weiter. Ich möchte ein paar Produkte überprüfen, von denen ich seit Jahren geträumt habe. Was ist das? Wenn ich tatsächlich 'Jahre' gewartet habe, habe ich plötzlich einige Minz-Originale gefunden? Nicht ganz: Marantz nahm es auf sich, Radford zu emulieren, Sennheiser , McIntosh und andere Unternehmen, die erkannten, dass Gold in ihnen steckt als Klassiker. Bis hin zur Farbe der Frontplatten.
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Ich bin nicht über den Zeitrahmen informiert, der zur Wiederveröffentlichung der Marantz-Modelle 7, 8B und 9 geführt hat, und weiß nicht, ob der Erfolg von McIntoshs neu aufgelegtem Stereo-Endverstärker MC275 und C22-Vorverstärker Marantz in Verlegenheit gebracht hat, ihre wiederzubeleben eigene Klassiker, oder wenn die Firma es die ganze Zeit geplant hatte. Leser mit langen Erinnerungen (oder Abonnements für japanische Magazine) werden wissen, dass eine Kit-Version des Vorverstärkers Modell 7 Ende der 1970er Jahre in Japan erhältlich war, aber sie sind noch seltener als neuwertige Originale, sodass die wiedergeborenen Versionen gewinnen sollten Viele Freunde, die es satt haben, über die Kleinanzeigen der Welt zu stöbern. Auch wenn die Preise der Neuauflagen nicht anders sind als die für neuwertige Originale geforderten: £ 3500 für ein Modell 7, dasselbe wiederum für ein 8B und £ 8000 für ein Paar Modell 9.
'The Legend Series' ist der Name, der den wiedergeborenen Marantz-Rohrkomponenten gegeben wurde, da die Modelle 7, 8B und 9 im wahrsten Sinne des Wortes Legenden waren und es wert waren, exakte Nachbildungen zu inspirieren. Das Legends-Programm bekräftigt die Rolle des Unternehmens in der Geschichte des High-End-Audios und befasst sich gleichzeitig mit der Nachfrage nach 7s, 8Bs und 9s, die niemals verschwinden wird. Während eine Reihe von Magazinen eifrig Muster aus der Vorproduktion beschlagnahmt haben, haben wir für dieselben Produkte, die Sie zum Zeitpunkt des Schreibens bei Ihrem örtlichen Marantz-Händler finden, Ausschau gehalten. Die Serienversion des 8B ist jedoch noch nicht erschienen Modell 7 und ein Paar 9er. 'Gerade'? Habe ich 'Just' gesagt? Hey, ich beschwere mich nicht.
Für eine Vintage-Komponente ist das Modell 7 eine bemerkenswert moderne Annäherung an den perfekten Vorverstärker. Das heißt, was die Einrichtung betrifft. Zugegeben, die Replik hat wie das Original keinen Eingang mit der Aufschrift 'CD', und nicht weniger als zwei Phono- und zwei FM-Eingänge erinnern an eine vergangene Ära. Die '7' verfügt jedoch über einen vorausschauenden 'TV'-Eingang, der die Gesamtzahl der Quellen, die sie verarbeiten kann, auf bis zu acht erhöht. Drei Ausgänge - zwei Haupt- und ein Band - passen ebenfalls gut zu dem, was wir als Vorverstärker betrachten in der Lage, die Vielzahl der uns zur Verfügung stehenden zeitgenössischen Quellen zu handhaben. Dennoch widerspricht es dieser anderen Form des modernen Audio-Denkens: dem Minimalismus. Aber das soll seinen Zweck verwirren. Das Modell 7 wurde in einer Zeit geboren, in der Audiophile ihr eigenes Schicksal kontrollieren wollten, ohne es von einigen masochistischen Audiokurbeln kontrollieren zu lassen, die auf einem anderen Planeten leben.
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Wie im Original ist die handgefertigte Neuauflage fest verdrahtet und enthält ein halbes Dutzend ECC83. Die Aufmerksamkeit für Details aus der Zeit ist so groß, dass die '7 mit den ziemlich fiesen Phono-Buchsen der damaligen Zeit ausgestattet ist und die Kippschalter für Band-, Filter- und Modusauswahl so klobig sind, wie ich mich erinnere. (Zur Hölle, die Neuauflage kommt einer perfekten Kopie so nahe, dass die Ventile sogar die schlecht sitzenden Rohrabdeckungen tragen, die dazu neigen, abzufliegen und sich hinter dem Geräteträger niederzulassen.) Aber die Drehungen für Volumen und Gleichgewicht sind glatt und die abgestuften Selektoren für die Quellen- und Tonsteuerung sind positiv und die gut gewichtete Lautstärke wird durch einen Topf mit einem Bereich von 90 dB eingestellt, der auf '2DB-Tracking an jeder Position bis zu einer Dämpfung von 65 dB' getestet wurde. Die Filter arbeiten mit 9 kHz und 5 kHz für hohe und 50 Hz und 100 Hz für Rumpeln. Die Klangregler sind separate schrittweise Rückkopplungsregler mit identischen Kurven. Die Schritte erfolgen in Schritten von 3 dB, die bei 50 Hz für Bässe zentriert sind, und 2,5-dB-Schritten, die bei 10 kHz für Höhen zentriert sind.
Auf der Rückseite des Modells 7 befinden sich ein halbes Dutzend Wechselstromsteckdosen (in Großbritannien ausgeblendet) und Töpfe zur Feinabstimmung der Ausgangspegel oder zum Ausgleich der Bandköpfe. Zu den wählbaren Phono-Einstellungen gehören RIAA, 78 und 'Columbia LP', es gibt High- und Rumble-Filter, und Sie können zwischen Mono, Stereo, Reverse, Nur-Links oder Nur-Rechts wählen, und die separaten linken und rechten Tonregler haben Bypass-Positionen . Obwohl es möglicherweise nicht so dezibel genau ist wie eine Cellopalette, können Sie sehen, wo das Modell 7 für jemanden, der unbedingt ein Sammler von Audioklassikern ist, eine besondere Anziehungskraft hat: Dies ist die Art von Vorverstärker, die Sie benötigen, wenn Sie dies benötigen besitzen viele 78er, alte Bänder oder andere Vintage-Medien. Durch den umsichtigen Einsatz der Filter, Klangregler und Pegelregler können Sie wirklich jede Quelle optimieren, auf die Sie möglicherweise zugreifen möchten.
Auch das Modell 9 ist ein Monoblock mit genügend Funktionen und Einrichtungen, um diejenigen zu verwirren, die der Meinung sind, dass Leistungsverstärker einen Ein-Aus-Schalter und sonst nichts haben sollten. Das Modell 9, Träger von zwei ECC88, einem 6CG7 und vier EL34S pro Gehäuse, verfügt über Anschlüsse für 4, 8 oder 16 Ohm Lautsprecher, Schraubeneinstellungen für Vorspannung und Röhrenbalance in Verbindung mit dem schönen runden Messgerät auf der Vorderseite und einem Sieben -einstellender Testschalter, eine Verstärkungsregelung für den direkten Eingang einer einzelnen Quelle, Phaseninversion, einen niedrigen Filter und sogar an der Frontplatte montierte Buchsen. Diese Klappe direkt unter dem Messgerät deckt die Öffnung ab, in der sich die Lautsprecheranschlüsse, die Phono-Eingänge und die Ventileinstellschrauben befinden. Sie werden jedoch feststellen, dass die Abdeckung entfernt werden muss, wenn die Verbindungen hergestellt werden. Es ist einfach nicht genügend Platz zum Zurückklappen vorhanden 'eine Verbindung, sobald es vorhanden ist. Es sei denn, Sie haben eine Quelle für Phono-Stecker mit einer 90-Grad-Biegung ...
Da das Modell 7 5 kg wiegt, wiegt ein einzelner Monoblock des Modells 9 stolze 23 kg, was auf die übergroßen Transformatoren zurückzuführen ist. Die Frontplatte ist köstlich dick und luxuriös, die Klemmenabdeckung sitzt beruhigend fest und selbst die Schraubenlöcher im Ventilkäfig stimmen perfekt mit denen am Chassis überein. Und Sie nehmen den Käfig ab, wenn Sie mit dem Triodenmodus experimentieren möchten. Ich habe die volle 70-W-Ergänzung vorgezogen, aber dann bin ich ein elender alter Bastard, der alle Kraft will, die er bekommen kann. Und ein Quartett von EL34s auf jedem Kanal liefert fast ein faires Minimum. (Ein perverser Gedanke: Hat jemand acht KT-77, die er bei diesen Babys ausprobieren kann?)
Trotz der Komplexität der beiden Komponenten, die hauptsächlich auf die unzähligen Betriebsoptionen zurückzuführen ist, ist die Einrichtung absolut unkompliziert. Erst wenn Sie anfangen, die Pegeleinstellungen zu manipulieren, um sie an andere Vintage-Quellen anzupassen, müssen Sie sich auf die Bedienungsanleitung beziehen. Da sich die Eingänge alle in der Verstärkung unterscheiden - zwischen 22,5 dB und 64,5 dB - können Sie dies wirklich verwenden, um Pegelunterschiede zwischen Komponenten auszugleichen. Ich versorgte das System mit dem Ausgang des CD12, um die Line-Eingänge zu testen, obwohl dies bedeutete, dieses Relikt mit Ziffern zu beschmutzen, benutzte jedoch den Garrard 401-Plattenspieler, den Decca-Arm und die Decca-Kassette, um die Phono-Stufe zu bewerten, um ein System neu zu erstellen des richtigen Zeitraums. Sprecher? Natürlich Original Quads. Und plötzlich war Elvis nicht mehr tot, die Beatles waren auf Tour und die Gallaghers waren immer noch Sperma.
Was für eine Reise - also rückwärts. Das Modell 9 liegt zwischen dem Quad II und dem McIntosh MC275, was die Modernität des Klangcharakters betrifft, und neigt sich zum Quad im Mittelband - warm und rosig - und zum weitaus gebieterischeren McIntosh bei den Frequenzextremen. Fügen Sie eine Dynaco Stereo 70-ähnliche Kohärenz hinzu - nur mit der doppelten Leistung der Dyna. In gewisser Weise ist es das, was ich erwartet habe, aber es ist fast zu perfekt und zu praktisch, wenn man bedenkt, dass das Modell 9, das Quad II, das Dyna und das Mac 275 das Quartett der größten Verstärker des Goldenen Zeitalters bilden und das alle haben wurde neu aufgelegt (nun, die Dyna wurde 'irgendwie' neu aufgelegt).
Aber der Marantz sticht heraus und aus den Gründen, die eher Hörer als Horter und Sammler alter Ausrüstung ansprechen. Unabhängig von den verwendeten Lautsprechern - und ich habe neben den Quads LS3 / 5As und WATT / Puppies ausprobiert - klingt der Marantz reicher als der McIntosh, schlanker als der Quad oder der Dyna. Es ist das mächtigste der Gruppe, und dies manifestiert sich in größeren dynamischen Swings, schlagkräftigeren unteren Registern und Slam mit einem sehr modernen Charakter. Aber der McIntosh MC275 klingt aufgrund seines trockeneren unteren Endes eher nach etwas mit einem Stammbaum aus den 1990er Jahren, während der Quad und der Dynaco zu den 50er und 60er Jahren gehören, weil sie weniger absolute Präzision aufweisen. Der Marantz? Klanglich, wenn auch nicht ganz chronologisch, passt es dazwischen. Leider würde die chronologische Platzierung in den siebziger Jahren, den dunklen Jahren von Hi-Fi, Bestand haben. Nehmen wir also an, das Modell 9 erstreckt sich bequem über die Jahrzehnte.
Da ich im Berichtszeitraum sowohl alte als auch neue Quad IIs, den neu aufgestellten McIntosh MC275- und C22-Vorverstärker, einen 'brandneuen' Dynaco PAS3-Vorverstärker und einen überholten Stereo 70 hatte, konnte ich zwischen diesen wechseln die vier großen Konkurrenten, die nur das Radford-Äquivalent auslassen, weil ich eine unverzeihliche Voreingenommenheit zugebe. Wenn es sich um ein anachrophiles Shoot-out handelt, das Sie wollen, ist der Leveler, dass der moderne Dynaco kein Versuch einer exakten Nachbildung ist, der Vorrat an McIntosh MC275s erschöpft ist und die Quads sich dem Ende des 600-Paar-Produktionslaufs nähern . Die Marantz 7 und 9 hingegen werden erst dann aus der Produktion genommen, wenn die Verkäufe aufgebraucht sind.
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Ist Marantz 'Selbstvertrauen gut aufgestellt? Ja, aber mit einer Maßgabe. Um der Dyna, dem Quad und sogar dem Radford gerecht zu werden, ist das Modell 8B eher ein direkter Rivale für die kleineren Verstärker. Die Ausgabe des Modells 9 stellt es dem MC275 gegenüber, genau wie vor 35 Jahren. Und das Modell 7 war die einzige wirkliche Bedrohung für den C22. Letzteres ist leiser und sauberer, aber das Modell 7 ist geschmeidiger und weniger vorwärts. Amüsanterweise profitiert der MC275 von einem Match mit dem Marantz-Vorverstärker, aber der McIntosh C22 tut dem Modell 9 nicht wirklich die gleichen Vorteile. Wenn jedoch eine Art Schuh-Horning durchgeführt werden muss, sieht es so aus:
Die Marantz-Kombination ist mit der Elektrostatik unschlagbar und verfügt über genügend Fähigkeiten, um alle Tugenden des Quad ESL auszunutzen, ist jedoch empfindlich genug, um die alte Dame nicht zu quälen. Es liebt auch die 15-Ohm-Last von LS3 / 5As und liefert die Art von Stimmrealismus, für die die BBC ihre über 3000 Paare bestellt hat. Dies ist das Setup, das Sie benötigen, wenn Sie jede Nuance mit einer unverwechselbaren Stimme erleben möchten, wie den rauchigen Reichtum von Nat King Cole oder das Knurren von John Lee Hooker. Die beiden Systeme sind gleichauf, wenn es darum geht, die feinen Details aufzulösen, aber die Art und Weise, wie Marantz mit dem Gesang umgeht, ist nur ein Hauch überzeugender. Die McIntosh-Paarung hingegen hatte eine bessere Kontrolle über den erstaunlichen Bass von Wilson's Puppy und dem LS3 / 5A-plus-AB1-Subwoofer, aber ein kühleres Mittelband, das Marantz-System, ist eher 'analog' und 'röhrenartig'.
Aber der Marantz (oder die Quads oder die McIntoshes) sollten nicht nur als eine andere Wahl angesehen werden, wenn nach einem zeitgemäßen High-End-Paket gesucht wird, obwohl die Preise Vergleiche mit modernen Konkurrenten erfordern. Diese Doppelmoral sollte für alle Neuauflagen gelten - einschließlich CD-Übertragungen von ausschließlich analogen Aufnahmen (die nicht wie LPs angehört werden sollten), Armbanduhren, Autos, Buchnachdrucken und digital remasterten Filmen. Wir sprechen von Repliken, die sowohl für Nostalgie und einfache Verfügbarkeit als auch für eine Annäherung an die ursprüngliche Funktion gekauft wurden. Und als Kunstobjekte sind das Modell 7 und das Modell 9 in nahezu absoluter Verarbeitungsqualität genauso beeindruckend wie die McIntoshes.
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Das Nebeneinanderstellen der beiden Systeme erinnerte mich an die Freude, als Kind einen HiFi-Laden zu betreten, als jede Marke ihr eigenes Aussehen und ihre eigene Persönlichkeit hatte. Der Marantz unterscheidet sich vom McIntosh so stark, wie es die Farbschemata und die Architektur implizieren, doch beide sind (ästhetisch) repräsentativ für die Ära wie zwei Pre-Power-Kombinationen, die in derselben Dreijahresperiode geboren wurden. Zumindest bevor ein Idiot entschied, dass alles komplett schwarz oder komplett silber sein sollte und einen Durchmesser von 430 mm hatte. Damals fanden Produkte aus unterschiedlichen Gründen unterschiedliche Zielgruppen. Und ich vermute, dass der Marantz auf feuerspeiende Puristen abzielte, während der McIntosh bei einer etwas anspruchsvolleren, wenn auch weniger romantischen Rasse von Besitzern Gunst fand. Nennen wir es eine Vorliebe für Ferrari und eine Faszination für Porsche.
Nachdem ich jetzt mit beiden Systemen gelebt habe, wenn auch als Neuauflage, kann ich verstehen, warum Marantz und McIntosh es als natürliche, wenn auch ungleiche Rivalen herausgestellt haben, ein echtes Senna-gegen-Prost- oder Coe-gegen-Ovett-Szenario. Erst jetzt sind sie beide ein paar Neuauflagen mit Nostalgie und Neuheitswert, die den Ton der ersten Schlacht mildern. In musikalischer Hinsicht ist es eine ebenso wichtige Frage wie 'Beatles vs Stones?', Aber sowohl diese Rivalität als auch die Hi-Fi-Schlacht zwischen Marantz und Mac erlangten dieselbe zeitlich veränderte Neigung: 1964 kämpften sie um sie die Spitze der Diagramme. Über 30 Jahre später ermöglicht der ständig neu veröffentlichte Katalog den ursprünglichen Fans, die Vergangenheit wiederzuerlangen. Neue Fans, die sie entdecken, sind nur ein Bonus ... oder ein Zeugnis wahrer Größe. Und so ist es auch mit neu aufgestellten HiFi-Komponenten. Sie machen sich keine Sorgen mehr über den Kauf von Originalen, die renoviert werden müssen, und ermöglichen es Menschen, die sich das Zeug beim ersten Mal nicht leisten konnten, endlich ein Set zu erwerben. Das Beste von allem ist, dass sie jungen Leuten vielleicht beibringen, was vorher war, eine Geschichtsstunde in 3D.
Was an der neu erschienenen Kombination aus Marantz Modell 7 und Modell 9 so besorgniserregend und gleichzeitig beruhigend ist, ist, dass sie nach den Maßstäben der 90er Jahre besser ist als das Recht, musikalisch, verführerisch und überzeugend zu sein. Es verspottet zu viele zeitgenössische Audio-Behauptungen. Es ist den meisten heutigen Dingen so überlegen, dass Sie eine Werbeagentur grundsätzlich nuklearisieren möchten.
DIE GESCHICHTE DER ORIGINALE
Eingeführt, während Stereo außerhalb von Enthusiastenkreisen noch eine Neuheit war, wurden die Marantz-Flaggschiff-Komponenten sofort gefeiert. Und sie verbrachten genauso viel Zeit wie sie - mit herrlicher Ironie - der röhrenliebenden, retro-verehrenden Gegenwart. Der 1959 erstmals ausgelieferte Stereo-Vorverstärker Modell 7 enthielt alles, was zur Optimierung von Quellen erforderlich war, die so unterschiedlich waren wie 78er und LPs, Bandköpfe, einige Arten von Tunern, Mikrofone und was auch immer der praktische Hobbyist von vor 35 Jahren wollte verwenden. Entwarf den Firmengründer und selbst einen direkten Nachkommen der frühen Modell 1 Mono-Steuereinheit, der Marantz Modell 7 war fast ein Jahrzehnt in Produktion und verkaufte 130.000 Exemplare. Das ist die Art von Zahl, die Sie jetzt von Lautsprechern mit 99 pro Paar erwarten ...
Ein Model 7-Besitzer hatte die Wahl zwischen zwei Marantz Auf die Steuereinheit abgestimmte Verstärker, beide vom legendären Sidney Smith entworfen. Als Genie mit Transformatoren entwickelte Smith 1961 das Stereomodell 8B, im selben Jahr folgten die Monoblock-Leistungsverstärker Modell 9, die auf einem kompromisslosen Netzteil und handgewickelten Ausgangstransformatoren basieren, die im Werk hergestellt wurden. Für Installationen mit nur mittlerer Leistung, wie sie in Zeiten hochempfindlicher Konstruktionen üblich waren, lieferte das Modell 8B im ultra-linearen Modus mehr als ausreichende 35 Watt pro Kanal - ein hochkarätiger Rivale für Dynaco Stereo 70. Es war ein Hinweis auf aktuelle Trends und bot die Möglichkeit, für noch süßere 20 Watt pro Kanal auf Triodenbetrieb umzusteigen. Der Monoblock Modell 9 lieferte 70 Watt oder 40 Watt im Triodenmodus für die 'neue Welle' schwieriger Lautsprecher, einschließlich einiger hungriger ARs. Beide Verstärker verfügten über das, was im Transistorzeitalter vergessen werden würde, aber 30 Jahre später wieder werden würde: Phaseninversionsumschaltung, versilberte „Revolveranschlüsse“, übergroße Netzteile und vernünftige Verwendung von Rückkopplungen. Plus ca ändern, nicht wahr?
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