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Das Anhören des neuen GoldenEar Technology Triton Five Tower-Lautsprechers hat mich an einen Tag vor etwa 24 Jahren zurückversetzt, als ich Redakteur beim Videomagazin war. Heimkino hatte gerade erst begonnen, und eines der interessantesten der rund ein halbes Dutzend speziell für diese Zeit erhältlichen Heimkino-Lautsprechersysteme stammte von Definitive Technology, einer neuen Firma, die von einem Mann namens Sandy Gross geführt wurde. Er hatte die Idee, einen horizontal konfigurierten Center-Lautsprecher herzustellen, der auf einen Rückprojektionsfernseher passt, und kam vorbei, um sein System für uns zu demonstrieren.
Wir haben nicht nur den Center-Lautsprecher geliebt, sondern waren auch erstaunt darüber, wie sehr uns der BP-10-Tower-Lautsprecher von Definitive gefallen hat, der vielseitiger und angenehmer zu hören war als die meisten Dinge, die wir von den damals größeren Namen in Audio ausprobiert haben.
Wie die meisten Audio-Enthusiasten wissen, war Definitive ein großer Erfolg, und nachdem er es verkauft hatte, gründete Gross eine neue Firma namens GoldenEar Technology. Sein Ethos bleibt jedoch dasselbe: preiswerte Lautsprecher herzustellen, die mit jeder Art von Musik und auch mit Filmen fantastisch klingen.
Der neue Triton Five für jeweils 999 US-Dollar (1.998 US-Dollar / Paar) ist das zweitbilligste Modell in der Triton Tower-Lautsprecherreihe. Es ist 4,5 Zoll größer als der Triton Seven für jeweils 699 US-Dollar. Zwei 6-Zoll-Mitteltöner ersetzen die 5,25-Zoll-Treiber des Seven und vier bassverstärkende 8-Zoll-Passivstrahler anstelle der beiden Siebener. Die teureren Triton One, Two und Three verfügen alle über Subwoofer-Abschnitte mit eingebauten Subwoofer-Verstärkern.
Alle bisher hergestellten GoldenEar-Lautsprecher verfügen über einen HVFR-Hochtöner (High-Velocity Folded Ribbon), ein Design, das auch als AMT (Air Motion Transducer) bezeichnet wird und von vielen anderen Marken verwendet wird. Anstatt sich vorwärts und rückwärts zu bewegen, drückt das gefaltete Band des HVFR, um Luft herauszudrücken, ähnlich wie es die Falten in einem Akkordeon tun. Während nicht jeder Hochtöner dieses Typs großartig ist, werden die besseren für großartige Höhen und hervorragende Dynamik verehrt.
Die Frequenzweiche ist mäßig komplex mit fünf großen Kondensatoren und vier Induktivitäten. Es war ziemlich stark mit Silikondichtmasse bedeckt (um Vibrationen der Teile zu reduzieren), und ich hätte das alles abkratzen müssen, um den Stromkreis zu verfolgen. Bei meinen Messungen und Beobachtungen habe ich jedoch festgestellt, dass die Frequenzweiche zwar etwas unterschiedliche Filter für die oberen und unteren Tieftöner bietet, die akustische Reaktion der Tieftöner mit Nahmikrofon jedoch dieselbe misst, sodass es sich eher um eine Zweiwege-Frequenzweiche als um eine 2,5-Zoll-Frequenzweiche handelt. Weg Design, wie einige Lautsprecher mit zwei Midwoofern verwenden.
GoldenEar bietet auch ein umfangreiches Sortiment an Center- und Surround-Lautsprechern sowie angetriebenen Subwoofern und In-Wall- / In-Ceil-Designs, sodass Sie ein Paar Triton Fives problemlos zu jedem gewünschten Surround-System erweitern können.
Der Anschluss
Ich fand das Setup des Triton Five nicht besonders herausfordernd oder interessant. Der leichte Nachteil beim Kauf der günstigeren passiven Tritons besteht darin, dass Sie die Basswiedergabe im Raum einstellen müssen, indem Sie den Abstand zwischen Lautsprecher und Wand dahinter einstellen (mehr Abstand entspricht weniger Bass), anstatt einfach einen Knopf zu drehen Sie können mit den angetriebenen Tritonen. Dies erwies sich jedoch als kein Problem, da der Triton Five genau richtig klang und die Rückseite des Lautsprechers 26 Zoll von der Wand entfernt war. Das ist ziemlich nahe an der Stelle, an der ich normalerweise meine Revel Performa3 F206 Tower-Lautsprecher aufstelle.
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Beide Lautsprecher waren so eingestellt, dass sie direkt auf meinen Hörstuhl zeigten, dass die Tonbalance genau so klang, sodass ich nicht das Bedürfnis hatte, mit anderen Platzierungen zu experimentieren. Die Lautsprecher verfügen über ein Sockengitter, das alle Treiber sowie die Seiten, die Vorder- und Rückseite des Lautsprechers abdeckt. Es ist im Wesentlichen nicht abnehmbar, also habe ich natürlich alles mit dem Sockengitter gehört.
Für das Stereo-Hören umfasste mein Test-Setup einen Classé Audio CA-2300-Verstärker und einen CP-800-Vorverstärker / DAC, wobei ein Toshiba-Laptop als digitale Musikdateiquelle verwendet wurde. Für Filme habe ich meinen Denon AVR-2809Ci AV-Receiver verwendet. Ich habe auch meinen Music Hall Ikura-Plattenspieler als Quelle verwendet und einen NAD PP-3-Phono-Vorverstärker gespeist. Für Vergleiche mit anderen Lautsprechern habe ich meine Audio by Van Alstine AVA ABX-Schaltbox verwendet, die eine präzise Pegelanpassung und ein schnelles Umschalten ermöglicht.
Performance
Ich habe mit dem Triton Five ein paar Wochen lang ungezwungen zugehört, hauptsächlich Fernsehsendungen und Filme, bevor ich mich entschlossen habe, eine ernsthafte Bewertung vorzunehmen. Es war offensichtlich, dass das System sehr gut klang, nicht viel anders als das, was ich von meinen Revels gewohnt bin.
Die allererste Melodie, die ich über die Triton Fives aufmerksam hörte, war 'Who Cares?' von Cannonball Adderly's Weißt du was ich meine? CD, aufgenommen mit dem Pianisten Bill Evans. Durch die Triton Fives: 'Wen interessiert das?' hatte einen intimen Klang, als ob er in einem relativ kleinen, nicht sehr halligen Raum aufgeführt würde - d. h. wie an den meisten Orten, an denen damals Jazz aufgenommen und aufgeführt wurde. Die Triton Five ließen mich hören, wie die Snare von Schlagzeuger Connie Kay anders mit dem Raum interagierte als Adderlys Altsaxophon und Evans 'Klavier die Randschüsse von den Wänden hallten, während Saxophon und Klavier dies nicht taten (zumindest nicht hörbar). Adderly klang klar und farblos, und damit meine ich, dass ich keine Klangfärbung feststellen konnte, die seinen fantastischen Ton beeinträchtigte. Kays Becken klangen extrem klar, aber ohne eine Spur von Höhenbetonung klangen sie tatsächlich ein wenig leise, obwohl die Becken in den meisten Jazz-Aufnahmen dieser Zeit so klingen. (War es das Band? Die Mikrofone? Wie sie gespielt haben? Ich weiß nicht.)
Percy Heaths Bass war vielleicht der beeindruckendste von allen, weil er die perfekte Mischung aus Fülle und Enge hatte. Ich habe in Jazzgruppen mit Kontrabassisten gespielt, daher habe ich eine ziemlich gute Vorstellung davon, wie das Instrument klingen soll, und das ist es. Ich muss zugeben, das hat mich überrascht, da ich nicht erwartet hatte, dass die etwas seltsame Kombination aus zwei Midwoofern und vier passiven Radiatoren so gut klingen würde.
Cannonball Adderley - Wen interessiert das? Sehen Sie sich dieses Video auf YouTube an
Eine meiner üblichen Teststrecken, eine Stereoversion von James Taylors 'Shower the People' aus der Live at the Beacon Theatre-DVD, bestätigte, dass die Tonbalance des Triton Five stimmt. 'Shower the People' ist eine ganz andere Aufnahme als 'Who Cares?' Es ist Pop statt Jazz, Live statt Studio, modern statt klassisch. Aber auch hier klang der Triton Five genau richtig. Die tief eingegrabene Basslinie klang perfekt und stimmig. Der E-Bass hatte Charakter und Ton, wie ich es tat, als ich diese Aufnahme auf viel teureren Systemen hörte. Das Glockenspiel - einer meiner Lieblingstests der Hochtönerreaktion - klang ebenfalls ungewöhnlich klar.
James Taylor - Duschen Sie die Menschen (Live im Beacon Theatre) Sehen Sie sich dieses Video auf YouTube an
Ein noch eindrucksvolleres Beispiel für die beeindruckende Bassdefinition der Triton Five war David Cheskys 'Konzert für Violine und Orchester, Satz 1' aus der Stringtheorie. Die Pauken auf diesem Stück klangen bemerkenswert dynamisch und anstatt eines undeutlichen Booms bekam ich ein klares Gefühl für die Schlägel, die auf die Trommelfelle schlugen. Die Triton Five hatten kein Problem damit, mit den tiefen Grundlagen des Schlagzeugs umzugehen (und was ich denke, ist auch eine große orchestrale Bassdrum im Mix). Währenddessen klang die Bildgebung auf der Geige des Solisten für einen Sprecher dieser Preisklasse erstaunlich naturgetreu. Wenn ich mich nicht irre, konnte ich den Unterschied tatsächlich hören, als sich der Körper (und die Geige) des Solisten leicht bewegten. Die Darstellung der Tiefe während der Pizzicato-Abschnitte beeindruckte mich auch, es sei denn, die Lautsprecher oder meine Ohren spielten mir einen Streich. Es war offensichtlich, dass die anderen Geigen etwa 3 Meter hinter dem Solisten saßen.
'Diese sind einfach großartig', schrieb ich, als ich Steely Dans Klassiker 'Aja' hörte. 'Sie beleuchten den Hörraum wirklich und machen es Spaß, die Musik zu hören, ohne sie zu färben.' Besonders die Marimba in dieser Melodie kam mit bemerkenswerter Klarheit durch. Die Triton Fives lieferten ein realistisches, breites Klangbild davon, obwohl es zu hart links gemischt ist. Wieder klang der Bass perfekt in Pegel, Enge und Ton.
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Messungen
Hier sind die Messungen für den Triton Five (klicken Sie auf das Diagramm, um es in einem größeren Fenster anzuzeigen).
Frequenzgang
Auf der Achse: ± 2,8 dB von 37 Hz bis 20 kHz
Durchschnittlicher Horizont ± 30 °: ± 3,5 dB von 37 Hz bis 20 kHz
Durchschnitt ± 15 ° vert / horiz: ± 4,6 dB von 37 Hz bis 20 kHz
Impedanz
mindestens 3,6 Ohm / 3,9 kHz / -7, nominal 6 Ohm
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Empfindlichkeit (2,83 Volt / 1 Meter, schalldicht)
89,0 dB
Das erste Diagramm zeigt den Frequenzgang des Triton Five, das zweite die Impedanz. Für den Frequenzgang werden drei Messungen angezeigt: bei 0 ° auf der Achse (blaue Kurve) ein Durchschnitt der Antworten bei 0, ± 10, ± 20 ° und ± 30 ° außerhalb der Achse horizontal (grüne Kurve) und ein Durchschnitt der Antworten bei 0, ± 15 ° horizontal und ± 15 ° vertikal (rote Spur). Ich halte die 0 ° auf der Achse und die horizontalen 0 ° -30 ° -Kurven für die wichtigsten. Im Idealfall sollte der erstere mehr oder weniger flach sein, und der letztere sollte gleich aussehen, sich jedoch mit zunehmender Frequenz leicht nach unten neigen (um möglicherweise -6 dB bei 20 kHz).
Die weitgehend flache Reaktion des Triton Five deutet auf eine neutrale Tonbalance hin. Die einzige Anomalie ist eine leichte Verringerung der niedrigeren Höhenenergie zwischen 2,4 und 5,2 kHz - obwohl ich mindestens einen anerkannten Lautsprecheringenieur kenne, der glaubt, dass sich ein leichter Rückgang in diesem Bereich insgesamt verringert Helligkeit und lässt die Höhen natürlicher klingen.
Die Reaktion außerhalb der Achse ist ausgezeichnet. Beide gemittelten Antworten sehen sehr nahe an der Kurve auf der Achse aus, und selbst bei ± 60 sieht die Antwort im Wesentlichen gleich aus, nur bei höheren Frequenzen nach unten geneigt, was genau der Fall sein sollte. Ich habe gesehen, dass mindestens ein Prüfer die pauschale Aussage gemacht hat, dass AMT-Hochtöner eine schlechte Reaktion außerhalb der Achse haben, und ich kann mich daran erinnern, dass mindestens ein AMT gemessen wurde, aber dieser und andere, die ich gemessen habe, beweisen, dass AMT-Hochtöner eine Streuung aufweisen können Das ist so gut wie herkömmliche Kalottenhochtöner.
Die Empfindlichkeit dieses Lautsprechers, quasi schalltot von 300 Hz bis 3 kHz gemessen, beträgt 89,0 dB. Angenommen, Sie erhalten im Raum etwa +3 dB mehr Leistung, benötigen Sie lediglich 6,3 Watt, um einen schönen Lautstärkepegel von 100 dB zu erreichen. Die Impedanz beträgt durchschnittlich sechs Ohm. Ich würde wahrscheinlich keinen schönen Lautsprecher wie diesen mit einem 300-Dollar-AV-Receiver fahren wollen, aber Sie könnten es auf jeden Fall.
Hier ist, wie ich die Messungen durchgeführt habe. Ich habe die Frequenzgänge mit einem Audiomatica Clio FW 10 Audioanalysator mit dem Messmikrofon MIC-01 und dem mit einem Outlaw Model 2200-Verstärker betriebenen Lautsprecher gemessen. Ich habe eine quasi-schalltote Technik verwendet, um die akustischen Effekte umgebender Objekte zu entfernen. Der TT1 wurde auf einen 28-Zoll-Ständer (67 cm) gestellt. Das Mikrofon wurde in einem Abstand von zwei Metern in Hochtönerhöhe platziert, und ein Stapel Denimisolierung wurde zwischen dem Lautsprecher und dem Mikrofon auf den Boden gelegt, um Bodenreflexionen zu absorbieren und die Genauigkeit der Messung bei niedrigen Frequenzen zu verbessern. Die Basswiedergabe wurde mithilfe der Ground-Plane-Technik gemessen, wobei sich das Mikrofon zwei Meter vor dem Lautsprecher am Boden befand. Die Bassantwortergebnisse wurden bei 270 Hz mit den quasi-schalltoten Kurven gespleißt. Quasi-schalltote Ergebnisse wurden auf 1/12 Oktave geglättet, Grundebenenergebnisse auf 1/6 Oktave. Die Nachbearbeitung erfolgte mit der LinearX LMS-Analysesoftware.
Der Nachteil
Ich habe beim Anhören der Triton Five zwei Anomalien festgestellt - eine davon könnte als Charakter angesehen werden, die andere ist eine Einschränkung.
Das, was ich als Charakter betrachten könnte, klang für mich wie ein leichtes Zischen im Frequenzgang irgendwo um die vier Kilohertz. Es erzeugt keine offensichtliche Färbung, aber es scheint den Effekt zu haben, Stimmen subtil hervorzuheben, vielleicht sogar subjektiv zu klären. Ich bemerkte es mit mehreren Melodien, einschließlich der oben erwähnten Tracks von James Taylor und Steely Dan. Ich würde es nicht als Problem oder sogar als unerwünscht bezeichnen, aber es ist die einzige bemerkenswerte Abweichung von einer völlig flachen Antwort, die ich gehört habe.
Die Einschränkung ist vorhersehbar: Die Midwoofer neigen dazu, auf lautem, basslastigem Material zu komprimieren, wenn die Triton Fives mit voller Reichweite ohne Sub laufen. Bei Soundgardens ultraschwerem 'Drawing Flies' (von Badmotorfinger) wurde der Sound beispielsweise etwas dünner, da der Bass nicht ganz mit den Mitten und Höhen mithalten konnte. Das gleiche galt, als ich die Tiefenladungsszene von U-571 spielte: Als ich die Lautsprecher stark drückte, verzerrte der Klang nicht einmal, sondern wurde nur dünner. Sie können diese also ohne Sub verwenden, aber erwarten Sie von einigen 6-Zoll-Treibern kein muskulöses unteres Ende.
Soundgarden - Drawing Flies [Studio Version] Sehen Sie sich dieses Video auf YouTube an
Vergleich und Wettbewerb
Wie es meine übliche Praxis ist, verglich ich den Triton Five mit meinem üblichen Referenzlautsprecher, dem Revel Performa3 F206 für 3.500 USD / Paar, und verwendete meine Audio by Van Alstine AVA ABX-Box, um die Pegelanpassung und -umschaltung durchzuführen. Der F206 ist wahrscheinlich so neutral und farblos wie alles, was Sie unter 5.000 US-Dollar pro Paar kaufen können. Daher ist er ein guter Vergleichsstandard.
Der Vergleich hat den Triton Five nicht in Verlegenheit gebracht, obwohl er nur 57 Prozent des Preises des F206 ausmacht. Ich habe drei Hauptunterschiede gehört. Ausgehend vom Bass klang die Reaktion des Triton Five auf die tiefe Basslinie von Olives 'Falling' (von Extra Virgin) weicher als die des F206, vielleicht weil seine sechs Bass-strahlenden Komponenten (zwei Treiber, vier Radiatoren) irgendwie besser mit meinem interagierten Raumakustik als die drei Bass-strahlenden Komponenten des F206 (zwei Treiber, ein Port). Aber die doppelten 6,5-Zoll-Tieftöner des F206 klangen muskulöser als die Tieftöner des Triton Five. Ich konnte den F206 lauter schieben, ohne die Bassdynamik zu beeinträchtigen.
Die Mitten des F206 klangen etwas offener als die des Triton Five. Die Stimme auf dem oben zitierten James Taylor-Schnitt klang etwas richtungsweisender und weniger weit verbreitet. Der AMT-Hochtöner des Triton Five erzeugte eine präsentere und leicht betonte Höhenwiedergabe. Die Höhen des F206 klangen gleichmäßiger.
Natürlich sind Tower-Lautsprecher im Wert von 2.000 US-Dollar pro Paar heutzutage weit verbreitet, daher hat der Triton Five viel Konkurrenz. Zu den Erfahrungen, mit denen ich Erfahrung habe, gehört der Definitive Technology BP-8060ST für 1.999 US-Dollar pro Paar, ein bipolarer Lautsprecher mit integriertem 10-Zoll-Subwoofer und der MartinLogan Motion 40 für 1.999 US-Dollar pro Paar mit zwei 6,5-Zoll-Tieftönern und einem AMT-Hochtöner der Monitor Audio Silver 8 für 1.999 USD / Paar mit zwei 6-Zoll-Tieftönern, der PSB Imagine T für 2.199 USD / Paar mit zwei 5,25-Zoll-Tieftönern und 1.999 USD / Paar SVS Ultra Tower mit zwei 8-Zoll-Tieftönern. Dies sind alles hervorragende Lautsprecher, die ich ohne zu zögern empfehlen kann. Einige haben Vorteile gegenüber anderen. Der SVS Ultra Tower hat offensichtlich den tiefsten und stärksten Bass. Wenn Sie auf der Suche nach der neutralsten Tonbalance sind, würde das PSB Imagine T es mit dem Monitor Audio Silver 8 und vielleicht dem MartinLogan Motion 40 herausholen. Für meine Ohren liegt der Vorteil des Triton Five wahrscheinlich in der Stereobildgebung: Das tut es wirklich vermitteln das Gefühl, dass ein echtes Instrument den Raum spielt, vielleicht mehr als die anderen Lautsprecher, die ich erwähnt habe.
Fazit
Der Triton Five ist ein ausgezeichneter Lautsprecher, der seinen Preis wert ist ... und der wirklich gut für jede denkbare Anwendung geeignet ist, die Sie für einen Tower-Lautsprecher haben könnten. Jedes Mal, wenn ich es hörte, wunderte ich mich, wie großartig es mit all der Musik klang, die ich darauf warf. Mit diesem kann man nichts falsch machen.
Zusätzliche Ressourcen
• • GoldenEar Technology Triton One Loudspaker Bewertet bei HomeTheaterReview.com.
• • GoldenEar Technology Triton Seven Lautsprecher Bewertet bei HomeTheaterReview.com.
• Schauen Sie sich unsere an Kategorieseite für Standlautsprecher für ähnliche Bewertungen.