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Trotz der Präsentation eines Bildes direkt aus dem zentralen Casting - denken Sie an Universal-Filme. 1932, gotische Türme, Bunsenbrenner, sprudelnde Erlenmeyerkolben - Tim de Paravicini von EAR hat, um Straßenpatois zu verwenden, 'seine Scheiße zusammen'. Was auch immer seine Exzentrizitäten sein mögen und sie sind Legion, er produziert konsequent einige der am besten klingenden Geräte auf dem Planeten.
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Verlässlichkeit? Kein Problem: Ich kann mich nur an ein kleines Problem erinnern, das aufgetreten ist, nachdem ich im Laufe der Jahre mehr als ein Dutzend oder mehr seiner Produkte verwendet habe, und selbst das betraf einen Prototyp. Benutzerzufriedenheit? Sagen wir einfach, dass die EAR 834P-Phono-Bühne so gut wie super auf die Rack-Halterung geklebt wurde mein Referenzsystem . Preis-Leistungsverhältnis? Dies ist etwas, das ich von meiner Brust bekommen wollte, weil der EAR 912 kein Budgetprodukt ist, sondern ein Kandidat für den weltbesten Vorverstärker. Trotzdem sprechen wir von 4950 Pfund, nicht von 49.500 Dollar.
Tim hat keine Bedenken, Ventile oder Transistoren zu verwenden - er war immer aufgeschlossen, obwohl er einen Ruf hat, der auf Glaswaren basiert -, aber er hat sich im Jahr 912 für das erstere entschieden. Es ist ein voll ausgestattetes Gerät, das sowohl für Vinylliebhaber als auch für Vinylliebhaber entwickelt wurde das moderne Multi-Source-Line-Level-System. ' Das heißt, es ist voll mit Einrichtungen und so flexibel, wie es sich jeder Zweikanal-Systembesitzer in einem Sektor erhoffen kann, der zunehmend für Minimalismus bekannt ist.
Immer wenn Tim ein neues Modell auf den Markt bringt, betont er - wie George Lucas und sein Bedürfnis nach neuer Technologie für jede Star Wars-Episode - etwas Spezifisches, um das Modell von seinen Vorgängern oder seinen Konkurrenten zu unterscheiden. Dieses Mal ist das dominierende Merkmal die weit verbreitete Verwendung der Transformatorkopplung. Transformatoren sind eine von Tims Spezialitäten, daher hat er für den 912 brandneue entwickelt. Von besonderem Interesse ist der Phono-Eingang mit beweglicher Spule, der sich als Hauptverkaufsargument des 912 herausstellen könnte.
Beim 912 ist die m-c-Stufe mit vier verschiedenen Abgriffen transformatorgekoppelt, um einen weiten Bereich der Impedanzanpassung bereitzustellen: 40, 12, 6 und 3 Ohm. Tim sagte, dass es ein direkter Nachkomme des G88 ist, aber es hat sich weit genug entwickelt, um andere Standards zu erfordern. Was wir hier haben, ist eine m-c Step-Bühne, die so leise und doch so breit in ihrem Dynamikbereich ist, dass Sie sie als eine der erfolgreichsten Jonglier-Acts in der jüngeren (analogen) Geschichte betrachten könnten. Nicht, dass Tim aktive Phono-Stufen nicht annähernd so leise gemacht hätte wie Transformatoren zuvor oder umgekehrt Transformatorstufen mit so viel Kick wie reine Verstärker, aber diese ist etwas Besonderes. Anders ausgedrückt, es wird eine ganze Menge Denon DL103 an diejenigen verkaufen, die ihr Budget auf einen 912 erweitert haben, aber wenig für eine neue Patrone übrig hatten. (Zur Hölle, Tim sollte einen Deal mit Denon machen, um einen mit dem Vorverstärker einzupacken, sie arbeiten so gut zusammen.)
Lassen Sie uns den Abschnitt m-m nicht ignorieren. Obwohl auf 47 kOhm festgelegt und somit ohne die variablen Einstellungen der teureren Standalone-EAR-Phono-Verstärker, wurde der Eingang sowohl des Mono- als auch des Stereo-Deccas und des (erstaunlich!) Shure V15 V MR . Die LPs reichten von der glorreichen Mono- und Stereoanlage bestimmter RCAs und Capitols aus den 1950er Jahren bis zu den neuesten von Richard Thompson, und die verschiedenen Oberflächenbedingungen deckten ein erfreuliches Phänomen auf: Der EAR 912 platziert jegliches Spurgeräusch unter der Musik. Man muss sich anstrengen, um es zu hören, selbst auf Solomon Kesslers abgenutzten Mickey Katz-LPs. Ich habe mit genug anderen Patronen gespielt - ein paar Grados, die Lyra Dorian (Mono), die Transfiguration Temper V und die Mantis des Blauen Engels -, um beide Phono-Stufen zu üben, und obwohl ich mir eine Möglichkeit zur Feinabstimmung der Deccas gewünscht hätte, Ich konnte mit Hand in Hand keinen einzigen Grund finden, über den Umgang des 912 mit LP-Quellen nachzudenken.
Um die Kompatibilität mit praktisch jeder jemals hergestellten Patrone zu erreichen, verwendete Tim auch seinen einzigartigen Ventilkreis mit seinem proprietären RIAA-Ausgleichsnetzwerk, das eine hervorragende Stabilität, hohe Kopffreiheit, geringes Rauschen und geringe Verzerrung bietet und (wie alle Stromkreise des 912) ) ist einseitig und läuft daher in der reinen Klasse A. Bewegliche Magnetpatronen werden direkt mit dem Eingangsventil verbunden, während bewegliche Spulentypen einen Aufwärtstransformator verwenden, der eine optimale Anpassung über einen Bereich von Eingangsimpedanzen bietet. '
Aber nehmen wir nicht an, dass die Phono-Sektion die einzige Existenzberechtigung dieses Vorverstärkers ist. Ein Blick auf die Fotos zeigt, dass es professionell aussieht, wie der Name schon sagt, und das nicht nur wegen der Messung. Sobald Sie am Chassis selbst vorbeigekommen sind - 5¼ Zoll hoch, 10½ Zoll tief und 19 Zoll breit für die Rack-Montage und so gebaut, dass es mehr Missbrauch standhält, als es die häusliche Norm wäre -, stellen Sie fest, dass die Ästhetik fest in der Schule der Formfolgefunktion verankert ist. Nein, das ist kein Euphemismus für 'Hässlichkeit': Ich mag die Looks für ihre schiere No-Nonsense-Muskulatur, von den Griffen bis zu den Rotarys im Labor-Look. Die Messung dient zur visuellen Anzeige des Signalpegels und nicht nur dazu, dass Audiophile beim Dimmen der Lichter etwas dribbeln können. EAR hält es für nützlich, ein System einzurichten, und Tim fügte hinzu: 'Es gibt auch einige interessante Informationen über den Dynamikbereich kommerzieller Aufnahmen!'
Es gibt viele Steuerelemente, mit denen Sie spielen können. Ganz links befinden sich die Bedienelemente der Phono-Sektion, drei Regler, die von oben die Impedanzeinstellung mc, die Wahl zwischen beweglicher Spule oder beweglicher Magnetstufe und Phono 1 oder 2 ermöglichen. Sie können zwei Plattenspieler anschließen und auf mm oder mc zugreifen von entweder. Auf der Unterseite von links nach rechts befinden sich: die beliebte Mono / Stereo-Drucktaste, ein Gain-Matching-Rotary, das Einstellungen von 0 dB, -6 dB und -12 dB bietet, ein Stummschaltschalter, ein Drehband-Monitor-Wahlschalter und eine Ein / Aus-Taste, die leuchtet die jetzt traditionelle EAR Orange. Darüber befindet sich der Lautstärkeregler links in Richtung der Messgeräte. Er dreht einen der beiden symmetrischen Eingänge und Line-Eingänge, die mit CD, Aux 1 und 2 und Phono gekennzeichnet sind. Die Auswahl des letzteren wird in Verbindung mit dem Drehknopf ganz links verwendet, der Phono 1 oder 2 auswählt.
Tim versah den 912 mit einem motorisierten Potentiometer, sodass die Ferneinstellung des Wiedergabepegels mit einem mitgelieferten Kommandanten aus einem schmalen Metallblock mit einem winzigen Knopf auf einer Seite möglich ist. Zum Zeitpunkt des Schreibens arbeitet Tim an einer Lösung, mit der die Lautstärkeregelung des 912 mit einer Vielzahl von Fernbedienungen funktionsfähig gemacht werden kann, insbesondere mit den Systemfernbedienungen, die jetzt mit so vielen Empfängern und CD-Playern geliefert werden.
Auf der Rückseite befinden sich die ausgesprochen kräftigen Anschlüsse zur Versorgung des symmetrischen Leitungspegels und der Single-Ended-Leitung, der Phono-Eingänge und des Bandmonitors. Alle Ausgänge sind ebenfalls über Transformatoren gekoppelt. Am Hauptausgang werden die Phono- und XLR-Stufen sogar von einzelnen Transformatorwicklungen gespeist, um 'die Freiheit von Brummschleifen in Systemen zu gewährleisten, die sowohl symmetrische als auch unsymmetrische Verbindungen verwenden'. Der 912 ist mit zwei Sätzen symmetrischer (XLR) und zwei Sätzen Single-Ended (RCA) Ausgängen ausgestattet, sodass man ihn bei Ansteuerung an vier Stereoanlagen anschließen kann.
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Tim hat beschrieben, dass die Schaltungen des 912 von Anfang an so konzipiert wurden, dass sie transformatorgekoppelt sind. (Also) nutzen sie die Möglichkeiten, die Transformatoren bieten, voll aus. Separate Wicklungen für Antrieb und Rückmeldung ermöglichen die Realisierung sehr eleganter Hochleistungsschaltungsblöcke mit sorgfältig optimierter Kopffreiheit und Geräuschentwicklung in allen Phasen. Der Dämpfungsschalter, der der Phono-Stufe folgt, arbeitet durch Auswahl von Wicklungsabgriffen, wodurch das Problem der variablen Quellenimpedanz vermieden wird, das auftritt, wenn Widerstände zur Bereitstellung der Signaldämpfung verwendet werden. '
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Alle Eingänge, ob symmetrisch oder unsymmetrisch, werden von Relais ausgewählt, um Tims Wunsch zu erfüllen, die Signalwege so kurz wie möglich zu halten, um mögliche Probleme aufgrund langer interner Verdrahtungsläufe zu vermeiden. Die Hauptausgangsschaltung basiert auf einem Verstärkungsblock, der dem in der Phono-Stufe verwendeten etwas ähnlich ist, aber natürlich eine geringere Verstärkung und einen flachen Frequenzgang aufweist. Die Primärwicklung des Ausgangstransformators befindet sich im Anodenkreis des Ausgangsventils, während zwei Sekundärteile die Ausgänge speisen, einer den unsymmetrischen Ausgangsbuchsen und einer den symmetrischen Ausgängen. ' Bei diesem All-Tube-Design werden übrigens fünf PCC88 verwendet, die robust und leicht zu finden sind.
Durch einfaches Wechseln zwischen dem McIntosh C2200 und dem EAR 912 in meinem Referenzsystem schlüpfte letzteres hinein, als wäre es geboren, um dort zu sein, und machte mich wegen seiner Ruhe sofort verblüfft. Tut mir leid, aber die pawlowsche Konditionierung zwingt mich anzunehmen, dass jeder Vorverstärker mit einer Handvoll Glaswaren ein Zischen erzeugt, das man zu tolerieren lernt. Nicht so beim 912: Da der Lautstärkeregler hochgekurbelt war und kein Signal eingespeist wurde, war er in seiner Stille gespenstisch. Bei der Musik nutzte die EAR diese Eigenschaft, indem sie einige der breitesten dynamischen Verhaltensweisen lieferte, an die ich mich erinnern kann.
Es ist, als wollte Tim beweisen, dass die LP-Wiedergabe - ungeachtet des Zustands der LPs und des Stifts - das zeigen könnte, was die CD immer über die Bequemlichkeit hinaus gehalten hat. Die LP-Wiedergabe war so dunst- und rauschfrei, dass ich sogar einige LPs mit ihren besseren CD-Versionen A / B-fähig machte. Dies galt auch für Transienten, die so scharf wie ein Hee's Wonton waren, kein Überhang, von Bass bis Höhen. Sie möchten CD- oder LP-Demos einrichten? Dieses Baby ist der Spielplatz. Sobald die richtige Impedanz ausgewählt ist und Sie die Pegel verringert haben, können Sie zur Freude Ihres Herzens zwischen LP und CD wechseln. Und wenn Sie dies mit Sorgfalt tun, werden Sie erfahren, warum die analoge Brigade es verdient, so unerträglich selbstgefällig zu sein.
Andererseits leben wir in der realen Welt und CD ist das dominierende Format. Ich hatte das Glück, den Musical Fidelity kW 25 CD-Player mit zwei Chassis zu erhalten, als ich den 912 vorsprach, und er ist ein gutes Beispiel für die hochmoderne CD-Wiedergabe um 2006. Es genügt zu sagen, der angeborene Qualitäten des 912, die über die exklusiven Phono-Stufen hinausgingen, ließen den kW 25 ungehindert singen. Auf diese Weise konnte ich genau die Eigenschaften ermitteln, die allen Eingängen gemeinsam sind (ich habe den Marantz CD12 / DA12 zur Bewertung der symmetrischen Eingänge verwendet), und ich habe den McIntosh MC2102 sowohl von den symmetrischen als auch von den Single-Ended-Ausgängen gespeist. Lassen Sie uns das zuerst aus dem Weg räumen: Ausgeglichen ist in jedem Fall besser, aber der 912 ist so solide gestaltet, dass die Unterschiede weniger ausgeprägt sind. Anders ausgedrückt: Wenn Sie bereits einen Leistungsverstärker ohne symmetrische Eingänge besitzen, lohnt sich der 912 immer noch.
Abgesehen von der bloßen Stille des 912 ist seine 'Persönlichkeit' eine Autorität: sehr sauber, unglaublich detailliert. Sie können sich vorstellen, dass ein Produzent dies in einem Studio als Teil des Überwachungssystems verwendet. Umgekehrt klingt der 912 nie trocken oder mager, und es gibt genug Wärme, so dass Stimmen die erforderlichen Texturen und den „Realismus“ haben - Classic Records 'Porgy und Bess von Ray Charles und Cleo Laine und Harry Belafontes Stich in den Blues waren Präfektentests Scheiben dafür. Besser noch, sie waren Abkürzungen zum Verständnis der räumlichen Darstellung des 912.
Vor vielen Jahren bot Dave Wilson (in seiner Überprüfungsphase) Draufsichten auf den Raum, um die Form der Klangbühne zu vermitteln. Aaah, um diesen Luxus zu haben! Ich muss es mit Worten tun: Tim hat genau die richtige Breite eingestellt, um zu vermeiden, dass sich etwas dem offenen, unnatürlichen Panorama nähert, und gleichzeitig eine größere Tiefe als gewöhnlich bereitzustellen. Letzteres lässt viele Vorverstärker im Vergleich fast 2D erscheinen, während Ersteres etwas anspricht, das mich in letzter Zeit beunruhigt hat: Je mehr Filme ich mir ansehe, desto mehr wird mir klar, dass ich 1,85: 1 bis 2,35: 1 bevorzuge (wie auch Steven Spielberg) ...). Dies hat nichts mit 'schwarzen Balken' über und unter einem Bild zu tun. Mehr noch, es hat mit Läden zu tun, die ein 4: 3-Bild auf Breitbild ausdehnen. Es ist übertrieben, und das ist immer schlecht. Und es gilt für Töne genauso wie für visuelle Bilder.
Mit dem EAR 912 rastet die Klangbühne ein und - abgesehen von der höhlenartigen Tiefe - haben die Darsteller die entsprechenden Abmessungen. Wenn Sie eine Kassette wie die Denon DL103 einsetzen, die für ihre ungeschnallte Klangbühnenbreite bekannt ist, spielen Sie sie über Lautsprecher wie Wilsons WATT Puppy System 7 ab, und Sie erhalten eine nahezu perfekte Präsentation. Der 912 übernimmt einfach das, was der Name schon sagt: Professional Control Center mit Schwerpunkt auf Steuerung.
Kritik? Wer offen üppig sucht, muss woanders hinschauen. Ich vermute, dass Tim lieber Glasscherben schlucken würde, als Euphonie zu wählen. In diesem Sinne schließt sich der 912 der sehr kurzen Liste von Geräten an, die entweder in einem Studio oder in einem Haushaltssystem ein Zuhause finden könnten, ohne jemals wie ein Eindringling zu wirken. Und ich habe noch nicht einmal angesprochen, wie viel Spaß es macht, es zu benutzen ...
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Überprüfungssystem:
SME 10 Plattenspieler, Serie V Arm
SME 30/2 Plattenspieler, Arm der Serie V.
Musical Fidelity kW 25 und Marantz CD12 / DA12 CD-Player
AudioValve Sunilda Phono Bühne
McIntosh C2200 Vorverstärker
McIntosh MC2102 Endstufe
Rogers LS3 / 5a Lautsprecher und Wilson WATT Puppy System 7 Lautsprecher
Atlas Hyper verbindet
Transparenter Netzverteilungsblock
Transparent Ultra symmetrisches und einseitiges Kabel
Transparente Referenzlautsprecherkabel
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