Sunfire XTEQ12 Subwoofer Bewertet - HomeTheaterReview

Der Sunfire XTEQ12 erinnert mich sehr gut an die Pressemitteilung zum ersten Sunfire-Subwoofer aus dem Jahr 1995. Er zeigte den Sunfire-Gründer Bob Carver, der seinen neuen Miniatur-Subwoofer in der Hand hielt und vor seinem unscheinbaren Firmensitz mit Stromleitungen und Kiefer stand Bäume im Hintergrund. Dieser originale Sunfire True Subwoofer - eine Kombination aus einem optimierten Treiber und einem passiven Kühler, Carvers kühl laufendem Tracking Downconverter-Verstärker und einer Bass-Boost-Schaltung zum Ausgleich des winzigen Gehäuses des Subwoofers - veränderte die Audioindustrie. Es wurde weitgehend kopiert und sein Einfluss ist in praktisch jedem heute verkauften Subwoofer zu sehen.

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Die neuen Subwoofer der XTEQ-Serie unterscheiden sich kaum vom Original, obwohl Carver schon lange nicht mehr im Unternehmen ist. Der erstklassige XTEQ12 für 2.000 US-Dollar verfügt über einen 12-Zoll-Treiber, einen passiven 12-Zoll-Kühler und einen Tracking Downconverter-Verstärker mit einer Leistung von 3.000 Watt. Die Linie umfasst auch 8- und 10-Zoll-Modelle.

Der große Unterschied zwischen der XTEQ-Serie und den originalen Sunfire-U-Booten ist eine automatische EQ-Funktion. Stecken Sie das mitgelieferte Testmikrofon in eine Buchse auf der Rückseite des Subwoofers, platzieren Sie das Mikrofon dort, wo sich Ihr Kopf befindet, wenn Sie sich in Ihrem Lieblingshörstuhl befinden, und drücken Sie die Starttaste auf der Rückseite des Subwoofers. Das Sub durchläuft dann automatisch vier Töne (35, 49, 64 und 84 Hz) und verwendet das Signal vom Testmikrofon automatisch zum EQ selbst, wodurch die Reaktion auf Ihre Raumakustik optimiert wird. Sie können das Sub auch manuell EQen, obwohl diese Funktion eingeschränkt ist. Sie können lediglich eine der Frequenzen um +6 dB erhöhen. In beiden Fällen können Sie den EQ mit einem winzigen Schalter auf der Rückseite ein- und ausschalten, nachdem er eingestellt wurde.

Natürlich ist in den meisten AV-Receivern ein automatischer EQ integriert. Wenn Ihnen die Ergebnisse des automatischen EQ Ihres Receivers nicht gefallen oder wenn Sie den XTEQ12 in einer Stereoanlage ohne automatischen EQ verwenden, kann diese Funktion nützlich sein.

Der XTEQ12 ist ein schön verarbeiteter Würfel, der für seine Größe ziemlich schwer ist. Auf der Unterseite befinden sich vier Anti-Walking Tread Design Feet, die verhindern sollen, dass das U-Boot beim Vibrieren auf Fliesen- oder Holzböden herumrutscht.

Der Anschluss
Der XTEQ12 bietet einige ungewöhnliche und willkommene Anschlussoptionen. Sie können den üblichen Line-Level-Lauf (über Cinch- oder XLR-Kabel) von Ihrem Receiver oder Vorverstärker / Prozessor aus durchführen. Oder Sie können Line-Pegel-Signale über Cinch-Kabel von einem Stereo-Vorverstärker zum Sub übertragen und diese Signale dann direkt an Ihren Verstärker weiterleiten - und, wenn Sie möchten, das umschaltbare 85-Hz-Hochpassfilter des XTEQ12 verwenden, um das Signal zu unterbrechen Bass aus dem Signal, das Ihre Hauptlautsprecher speist. Diese Funktion erleichtert die Verwendung des XTEQ12 in einer Stereoanlage mit zwei Mini-Lautsprechern. Bei den meisten Sub- und Stereosystemen müssten Sie die Mini-Lautsprecher mit voller Reichweite betreiben. In diesem Fall ist es fast sicher, dass Sie Bassverzerrungen bekommen und Ihre Lautsprecher wahrscheinlich weniger langlebig werden.

Ich habe den XTEQ12 mit einem Klipsch-Referenzsystem verwendet, das auf den RP-280FA-Türmen basiert. Ich habe zwei Elektroniksätze verwendet: einen Denon AVR-2809Ci-Empfänger, der an einen AudioControl Savoy-Mehrkanalverstärker angeschlossen ist, und einen Pioneer Elite SC-89, der mit Dolby Atmos ausgestattet ist. Ich habe einen Subwoofer-Crossover-Punkt von 80 Hz verwendet, sodass der Subwoofer den größten Teil des Basses alleine verarbeiten muss, ohne die Woofer der Tower-Lautsprecher.

Ich war überrascht, einen Kühlkörper am Boden des U-Bootes zu bemerken. Frühere Sunfire-U-Boote, die ich überprüft habe, hatten dies nicht und ich hatte den Eindruck, dass der Tracking Downconverter-Verstärker (der im Wesentlichen ein Class G / H-Design ist) so kühl läuft, dass er keinen externen Kühlkörper benötigt. Dieser Kühlkörper hat winzige Lamellen, die etwa einen Zentimeter hoch sind, und ist in die Unterseite des Gehäuses eingelassen, sodass nur wenig Luft strömt. Das Waschbecken wird ziemlich heiß und sitzt nahe genug am Boden, dass die Flossen einen Eindruck in meinem niedrigen Zottelteppich hinterlassen haben. Die Hitze hat meinen Teppich nicht beschädigt, aber wenn ich einen teuren Teppich hätte, wäre ich besorgt.

Übrigens ist es gut, dass diese Anti-Walking Tread Design Feet da sind, denn dieser Subwoofer zittert viel hin und her, wenn er tiefe Bassnoten spielt.

Performance
Das erste, was ich tun musste, war den Auto-EQ zu testen und zu prüfen, ob ich ihn während meiner Überprüfung verwenden sollte. Diese Systeme funktionieren nicht immer wie angekündigt. Ein Hersteller hat mir tatsächlich empfohlen, nicht den Auto-EQ seines Subwoofers zu verwenden, der nicht von seiner Firma, sondern von der Firma entwickelt wurde, die den Verstärker des Subwoofers hergestellt hat. Also spielte ich ein paar Stücke mit melodischen Basslinien - Steely Dans 'Aja' und die Live-Version von James Taylors 'Shower the People' - um zu sehen, wie das Sub im 'Subwoofer Sweet Spot' meines Hörraums ohne EQ auftrat . Dann ließ ich den EQ laufen, der nur ein paar Minuten dauerte, überprüfte den Pegel des Subwoofers im Receiver erneut und hörte erneut zu.

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Der Unterschied war ziemlich offensichtlich. Der Auto-EQ hat den Sound nicht radikal verändert, aber ohne ihn waren einige Noten in den Basslinien dieser Melodien viel leiser als andere. Angesichts der hervorragenden Leistung der Bassisten bei diesen Melodien und der Menge an Verarbeitung und Komprimierung, die in den Mixes verwendet wird, kann man mit Sicherheit sagen, dass diese Linien fast perfekt klingen sollen. Mit dem Auto-EQ kam jede Note in den Basslinien auf ungefähr dem gleichen Pegel an, und die Linien klangen dadurch weicher und melodischer. Ich ließ den automatischen EQ für den größten Teil meiner Evaluierung eingeschaltet und schaltete ihn in einigen Filmszenen, in denen ich mich fragte, ob der EQ die Ausgabe etwas reduzierte, nur kurz aus.

In solchen Songs (und Totos altmodischem Klassiker 'Rosanna') glänzt der XTEQ12. Sobald Sie eine gut produzierte, raffinierte musikalische Darbietung wie diese über ein Sub hören, das für Ihren Raum EQed wurde, ist es schwierig, zu einem Sub zurückzukehren, das ohne EQ läuft. Der Groove der Melodie ist besser, da der Bass bei bestimmten Noten nicht ausfällt und Sie auch ein besseres Gefühl für die Harmonie der Melodie bekommen.

Ich konnte diesen Vorteil noch mehr auf Holly Coles 'Train Song' von der Temptation CD hören. Die Melodie beginnt mit tiefen Noten von einem Kontrabass. Durch den XTEQ12 ohne Auto-EQ klang es gut, ungefähr so, wie ich es gewohnt bin zu hören. Mit dem Auto-EQ waren die Noten gleichmäßiger, und ich schien auch ein besseres Gefühl für das Knurren in den oberen Harmonischen der Noten zu bekommen.

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Sie werden diese Verbesserung nicht bei jeder Melodie bemerken, wenn ich das Intro zu 'Detour Ahead' von CD 3 der Bill Evans Trio The Complete Village Vanguard Recordings 1961 spielte. Die Eröffnungsnoten von Bassist Scott LaFaro klangen mit Auto EQ kaum anders. Warum? Da ein mit 80 Hz gekreuzter Subwoofer nur die Grundtöne der unteren 13 Noten eines Standardbasses verarbeitet. Ihre Hauptlautsprecher übernehmen alle Harmonischen sowie die Grundlagen aller mittleren und oberen Noten.

Diese gleichmäßige Reaktion in der zweiten Oktave des Basses (40 bis 80 Hz) hat auch für Filmsoundtracks gute Dienste geleistet. Als ich die Szene von der interstellaren Blu-ray-Disc abspielte, auf der das Schiff zum ersten Mal in das Wurmloch einfuhr, kamen die intensiven Vibrationen des Mittelbasses wunderschön durch und gaben mir das überzeugende Gefühl, dass ich mich in einem Metallfahrzeug befand, das kurz davor stand, auseinandergerissen zu werden. Spätere Szenen, wie die, in denen eines der Raumschiffe von kolossalen Wellen getroffen wird, gaben mir auch ein starkes Gefühl für die Bassvibrationen im Soundtrack.

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Klicken Sie auf Seite zwei, um den Nachteil, die Messungen, den Vergleich und den Wettbewerb sowie die Schlussfolgerung ...

Der Nachteil
Der Nachteil des XTEQ12 ist buchstäblich der Nachteil: der Bassbereich unter 40 Hz. Obwohl ich bei allen Schlägen, Tritten und Explosionen in Filmmusik gute Ergebnisse erzielt habe, habe ich nicht viel von der leistungsstarken, raumdruckbeaufschlagenden Niederfrequenzenergie erhalten, die die größten und besten Subwoofer liefern.

In der Szene in U-571, in der das Titel-U-Boot unter einem Zerstörer taucht und Sie die Motorgeräusche des U-Bootes und des Schiffes hören, habe ich beispielsweise nicht den intensiven, bodenschüttelnden tiefen Bass erlebt, den die besten Subwoofer reproduzieren können . Der Schuss mit der Deckkanone und die daraus resultierende Explosion in der Szene hatten einen angemessenen Schlag und Einfluss, ebenso wie die folgenden Tiefenladungen, aber der Teil der Erfahrung, bei dem es um Nervenkitzel ging, fehlte größtenteils. ('Gut!' Ich kann fast einige Audiophile schreien hören.)

Beim Attack of the Clones-Clip ging es mir genauso. Der XTEQ12 war in der Lage, mich zu unterhalten, aber um mich nicht zu erschrecken, hatte er nicht genug Deep-Bass-Power, um mich wirklich in die Action hineinzuziehen. Ich bin hier wählerisch, aber die meisten Subwoofer ab 1.000 US-Dollar, die ich teste, verfügen über diese Funktion. Wenn Sie Film-Soundtracks in leiseren Lautstärken abspielen, werden Sie dies vielleicht nie bemerken ... aber dann benötigen Sie wahrscheinlich auch keinen 2.000-Dollar-Subwoofer.

Wie immer bei Subwoofer-Tests habe ich die Aufnahme der Saint-Saëns-Orgelsinfonie aus dem Test-CD-1 der Boston Audio Society . Diese Aufnahme enthält Pfeifenorgelnoten bis zu 16 Hz. Mit einem erstklassigen Subwoofer wird Sie diese Spur erschrecken, weil Sie fühlen, wie Ihr gesamtes Haus vibriert und wahrscheinlich Dinge in angrenzenden Räumen rasseln hören, ähnlich wie bei einem leichten Erdbeben. Mit dem XTEQ12 habe ich nicht nur diesen Effekt nicht erzielt, sondern als ich ihn aufdrehte, erzeugte das Sub tatsächlich ein paar falsche Töne, die die ursprünglichen Noten verdeckten - das Ergebnis einer harmonischen Verzerrung, die falsche Töne erzeugt, die es nicht sind in der Quellaufnahme. Spätere Messungen bestätigten eine falsche dritte Harmonische bei hohen Pegeln mit den tiefsten Basstönen, wobei im Wesentlichen ein Ton eine Oktave und ein Fünftel höher hinzugefügt wurde. Natürlich hat sehr wenig Musik und Filme bei so tiefen Frequenzen viel Inhalt, aber Enthusiasten erwarten zu Recht, dass ein teurer Subwoofer der Spitzenklasse praktisch jedes Material auf hohen Ebenen ohne grobe Verzerrung wiedergibt. Tatsächlich handhabte der PB-1000 von SVS - ein größeres, aber mit 499 US-Dollar viel billigeres portiertes Modell mit einem 10-Zoll-Treiber - die tiefen Töne in der 'Orgelsinfonie' mit mehr Autorität und geringerer Verzerrung.

Messungen

Frequenzgang
± 3,0 dB von 43 bis 91 Hz
± 5,0 dB von 24 bis 110 Hz

Crossover-Tiefpass-Roll-Off
-36 dB / Oktave

Das obere Diagramm zeigt den Frequenzgang des XTEQ12, wobei die Frequenzweiche auf die maximale Frequenz oder den Bypass-Modus (blaue Kurve) und auf die Position 12:00 oder ungefähr 80 Hz (grüne Kurve) eingestellt ist.

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Ich musste die Messspezifikation am XTEQ12 auf ± 5 dB öffnen. Sie können sehen, dass es deutlich bis in den 25-Hz-Bereich reagiert, aber ein Peak bei 70 Hz wirft die ± 3dB-Spezifikation ab. Ja, der Auto-EQ könnte helfen, dies zu beheben, aber ich denke, es wäre eine bessere Strategie, die Antwort des Subwoofers vor dem EQ flach zu halten, wenn Ihr Raum eine Resonanz bei 70 Hz hat. Der Auto-EQ hat möglicherweise nicht genügend Reichweite, um ihn zu zähmen die 70-Hz-Antwortspitze des U-Bootes. Die 24-Hz-Tiefenbass-Erweiterungszahl in meinen Ergebnissen stellt eine gute Schätzung dessen dar, was Sie in einem normalen Raum erhalten, insbesondere wenn Sie einen Empfänger verwenden und die automatische EQ-Funktion des Empfängers aktivieren.

Das untere Diagramm zeigt die Reaktion des XTEQ12, gemessen an meiner Sitzposition vor (grüne Spur) und nach (orange Spur) Auto-EQ. Wie Sie sehen können, waren die Auswirkungen des Auto-EQ begrenzt, aber immer noch signifikant. In meiner Hörposition (und in weiten Teilen des Raums) hat mein Raum eine breite Spitze bei etwa 40 Hz, die der EQ gut abgeflacht hat. Es reduzierte auch leicht einen milden Peak bei 84 Hz, aber es tat nichts, um den Peak bei 63 Hz zu glätten. Ich würde sagen, dass diese Leistung für ein relativ einfaches Subwoofer-Auto-EQ-System tatsächlich überdurchschnittlich ist, obwohl ich mit Systemen wie Velodynes Digital Drive und Paradigm's PBK bessere Ergebnisse erzielt habe.

Die hier gezeigten CEA-2010A-Ergebnisse beziehen sich auf ein zweites Testmuster, das Sunfire geliefert hat, nachdem ich meine Ergebnisse mit dem ersten Beispiel gesehen habe. Es misst besser als die ursprüngliche Stichprobe: Die ursprüngliche Stichprobe betrug durchschnittlich 115,0 / 101,0 dB, die zweite Stichprobe durchschnittlich 116,2 / 105,4 dB (diese Durchschnittswerte gelten für 40-63 Hz bzw. 20-31,5 Hz). Für einen 2.000-Dollar-Subwoofer ist jedoch keiner der beiden Zahlen beeindruckend, selbst wenn dieser so klein ist. Der SVS SB-2000, ein versiegelter Subwoofer für 699 US-Dollar, der fast genau die gleiche Größe wie der XTEQ12 hat, hat einen Durchschnittswert von 117,8 / 107,4 dB. Der SVS PB-1000, ein mit 499 US-Dollar portiertes Sub mit einem 10-Zoll-Treiber und einem 300-Watt-Verstärker, hat einen Durchschnittswert von 118,2 / 111,6 dB. Das 899 US-Dollar teure Wi-Q12 von Velodyne, ein 12-Zoll-Sub mit 225 Watt Anschluss, das eine ähnliche Auto-EQ-Funktion wie das XTEQ12 hat, aber auch drahtlose Funktionen und Fernbedienung bietet, beträgt durchschnittlich 116,5 / 103,1 dB.

Es ist erwähnenswert, dass bei 63 und 50 Hz die Verzerrung des Subwoofers eine relativ geringe Verzerrung der gesamten Harmonischen (THD, einschließlich in diesem Fall der zweiten bis fünften Harmonischen der Verzerrung) bei der zweiten Probe 9,6 bzw. 5,5 Prozent betrug. Normalerweise sehe ich hier Zahlen von eher 15 bis 25 Prozent THD. Das klingt wahrscheinlich nach viel, weil wir alle daran gewöhnt sind, dass THD für Verstärker angegeben wird, aber für Sub-10-Prozent-THD ist THD normalerweise kaum hörbar. Der Begrenzer hält also die Verzerrung des XTEQ12 gering und verlängert wahrscheinlich die Lebensdauer des Fahrers und des passiven Kühlers. Möglicherweise verhindert er jedoch, dass das Sub die dynamischen Spitzen liefert, die ein weniger konservativ gestaltetes Produkt erzielen kann.

Hier ist, wie ich die Messungen durchgeführt habe. Ich habe den Frequenzgang mit einem Audiomatica Clio FW 10 Audioanalysator mit dem Messmikrofon MIC-01 bei ausgeschaltetem Auto-EQ des Subwoofers gemessen. Ich führte eine Nahmikrofonmessung mit dem Mikrofon durch, das etwa einen Zentimeter vom Tieftöner und dem passiven Strahler entfernt war, und summierte dann die Antworten. (Ich mache oft keine Nahmikrofone, aber in diesem Fall habe ich das getan, weil beide Strahlungsflächen gleich groß sind und daher vor dem Summieren keine Skalierung der Kurven erfordern.) Angesichts des etwas ungewöhnlichen Frequenzgangergebnisses habe ich die Messung mit überprüft Eine weitere Messung in einer Umgebung auf der Grundebene im Freien auf einem Meter mit einem Earthworks M30-Messmikrofon durchführen, auf 1/6 Oktave geglättet und nahezu identische Ergebnisse erzielt.

Ich habe CEA-2010A-Messungen mit dem Earthworks M30-Mikrofon, einer mobilen Pre-USB-Schnittstelle von M-Audio und der CEA-2010-Messsoftware durchgeführt, die auf dem wissenschaftlichen Softwarepaket Wavemetric Igor Pro ausgeführt wird. Ich habe diese Messungen bei einer Spitzenleistung von zwei Metern durchgeführt und sie dann gemäß den CEA-2010A-Berichtsanforderungen auf ein Meter-Äquivalent skaliert. Die beiden hier vorgestellten Messreihen - CEA-2010A und herkömmliche Methode - sind funktional identisch, aber die traditionelle Messung, die von den meisten Audio-Websites und vielen Herstellern verwendet wird, gibt Ergebnisse bei einem RMS-Äquivalent von zwei Metern an, das -9 dB niedriger ist als CEA-2010A. Ein L neben dem Ergebnis zeigt an, dass der Ausgang durch die interne Schaltung des Subwoofers (d. H. Den Begrenzer) und nicht durch Überschreiten der CEA-2010A-Verzerrungsschwellen bestimmt wurde. Durchschnittswerte werden in Pascal berechnet. Der Auto-EQ des Subwoofers wurde ausgeschaltet.

Aufgrund der ungewöhnlichen Leistung des XTEQ12 führte ich zwei Messrunden an der Originalprobe und eine neue Runde an CEA-2010-Messungen an der zweiten Probe durch. Ich habe auch einige weitere Messungen durchgeführt, wobei ich die TrueRTA-Software und das Earthworks-Mikrofon verwendet habe, um die Spitzenleistung während der Passagen von U-571 und der 'Orgelsinfonie' zu messen.

Vergleich und Wettbewerb
Der XTEQ12 ist mit ungefähr 14 Zoll auf jeder Seite relativ klein und konkurriert nicht mit den großen Monster-U-Booten von Unternehmen wie Hsu Research, PowerSound Audio und SVS. Es ist am besten im Vergleich zu kleineren Lifestyle-Subs, vorzugsweise solchen mit einer Art Auto-EQ-Funktion.

Der 1.100 US-Dollar teure Monitor Sub 12 von Paradigm verfügt beispielsweise über einen 12-Zoll-Treiber und einen 900-Watt-Verstärker und ist ungefähr so groß wie der XTEQ12. Für 100 US-Dollar zusätzlich kann Paradigm das Perfect Bass Kit (PBK) liefern, das meiner Erfahrung nach ein ausgefeilteres und effektiveres Auto-EQ-System ist als das im XTEQ12 verwendete. Der Nachteil des Monitor Sub 12 ist nur, dass es hässlich ist. Die 'hübsche' Version, der Prestige 1000SW, kostet die atemberaubende Summe von 2.999 US-Dollar. Leider kann ich mich nicht erinnern, an beiden eine Ausgabemessung durchgeführt zu haben. Ich bezweifle jedoch ernsthaft, dass ein anständiges Sub von mehr als 500 US-Dollar nicht mit der Leistung des XTEQ12 mithalten oder diese wahrscheinlich übertreffen kann.

Wenn Sie wirklich einen automatischen EQ wünschen (und keinen Receiver mit integriertem EQ verwenden), kann jeder Subwoofer mit einem zusätzlichen automatischen EQ kombiniert werden, z. B. dem DSPeaker Anti-Mode 8033Cinema für 269 US-Dollar. Eine andere Alternative besteht darin, zwei günstigere Subwoofer zu kaufen und in die Ecken des Raums zu stellen. Selbst ohne automatischen EQ glätten zwei Subwoofer automatisch einige der negativen Auswirkungen der Raumakustik auf die Basswiedergabe, und Sie erhalten die vorteilhaften Effekte über einen größeren Teil des Raums, sodass der Klang nicht nur für Sie optimal ist. aber für alle.

Fazit
Es gibt Dinge, die ich am XTEQ12 mag, einschließlich seines automatischen EQ, seines eingebauten Hochpassfilters für Satellitenlautsprecher und seiner geringen Größe. Es liefert jedoch nicht mehr Leistung als viele Modelle zu viel niedrigeren Preisen, und Subs mit ähnlichen oder sogar überlegenen Funktionspaketen sind für viel weniger erhältlich. Ja, ein Sunfire-Subwoofer ist ein Klassiker, aber man muss damit rechnen, dass ein 2.000-Dollar-Subwoofer mit einem 12-Zoll-Treiber und einem 3.000-Watt-Verstärker einen starken tiefen Bass liefert. Diese Herausforderung wird bei diesem Produkt einfach übersehen.

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