Marantz CD-16 CD-Player Bewertet - HomeTheaterReview

Konventionelle Weisheit sagt uns das CD-Spieler kann nur besser geworden sein, und dass jeder Spieler von 1994 jeden von 1989 'wegblasen' wird. Vielleicht trifft dies in Bezug auf die Transportabschnitte zu. Sie könnten dies sogar verwenden, um den Fall zu argumentieren D / A-Wandler . Und doch gibt es meiner Erfahrung nach zwei 'Vintage' -Spieler, die musikalisch so befriedigend sind wie alles, was heute auf dem Markt ist. Und beide stammen aus den 1980er Jahren, nicht aus den 1990er Jahren.

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California Audio Lab 's Tempest IISE ist seit langem ein Favorit von mir, obwohl es einen der fiesesten Transporte einsetzt, die Philips jemals ausgelöst hat. Diejenigen, die sich daran erinnern, dass es sich um einen Ventilspieler handelt, was bedeutet, dass sein analoger Abschnitt mit Röhren beladen ist, werden (richtig) argumentieren, dass sein Reiz in der euphonischen Färbung liegt, die durch seinen Röhrenabschnitt bereitgestellt wird, und dass ich 'falsch' bin, ihn zu mögen. Mazel tov, aber dann behalten wir uns alle das Recht auf Parteilichkeit vor, die auf dem persönlichen Geschmack beruht, daher die Loyalität von Sektoren der HiFi-Community gegenüber Single-Ended-Triodenverstärkern, elektrostatischen oder Bandlautsprechern, Linn-Elektronik und anderen „individualistischen“ Ansätzen. Aber der zweite Player, der sich trotz des Vergehens ganzer Generationen immer noch behauptet, ist der Marantz CD-12 ohne Ventil, der erste Flaggschiff-Player des Unternehmens mit zwei Boxen.

Es ist kein Zufall, dass die beiden 'Überlebenden' die beiden sind, die ich Marantz nannte. Ken Ishiwata sagte mir 'vor langer Zeit', dass die analoge Euphonie des Tempest IISE sein Maßstab für die Festkörper-CD-12 war. Und es ist wieder Ken, der sich der Vergangenheit zugewandt hat, um uns etwas Üppiges für die Gegenwart zu bieten. Diesmal musste er jedoch nur in die Marantz-Archive schauen, zurück zu seiner eigenen Schöpfung. Die neue CD-16 ist praktisch eine benutzerfreundliche, erschwingliche Version der CD-12 aus den 1990er Jahren über das aktuelle Flaggschiff-Modell, die CD-15 - letztere ein Biest für 4500 Pfund. (Es ist interessant zu bemerken, dass die Inflation, wenn die 12er wieder in Produktion gehen würden, dafür sorgen würde, dass sie zu heutigen Preisen für etwa 7000 Pfund verkauft wird.) Die Äußerlichkeiten der CD-16 verraten nichts, was dieses illustre Erbe betrifft , obwohl der Preis von £ 1200 Ihnen sagt, dass es kein Ersatz für den CD52 ist.

Der CD-16 ist ein Single-Box-Player mit dem klaren Familienstil von Marantz Mitte der 90er Jahre. Er ist wirklich ein „Economy-CD-15“, dem beispielsweise die solide Aluminiumkonstruktion fehlt. Aber seine Innereien sind vollständig kupferkaschiert wie die der lieben Geschwister, alle Kabel sind sauerstofffrei und beide Maschinen basieren auf DAC7. Anstelle des Ringkerntransformators des CD-15 verwendet der CD-16 einen E-Core-Typ, und die symmetrischen Ausgänge des CD-15 werden verweigert. Beide Player verwenden dieselben DACs, aber der CD-16 verfügt eher über 'normale' als über computerangepasste Paare. Ein weiterer Unterschied besteht darin, dass die fast viermal teurere CD-15 etwas mehr Abschirmung trägt.

Das ist die physische Seite davon. Aber Ken fährt fort, dass Marantz die Notwendigkeit einer Art Klangschneiderei erkannt hat, die mich an eine ähnliche Zweiteilung in der Philosophie eines anderen Herstellers erinnert. Lassen Sie mich kurz auf das Lautsprecherdesign eingehen, um zu verstehen, warum der Sound der CD-16 nicht dem der CD-15 ähnelt, auf der sie modelliert ist.

Als Sonus Faber die Guarneri-Hommage vorstellte, stellten die Zuhörer fest, dass sie sich von der extrem teuren Extrema deutlich unterschied. Der Guarneri steht für Finesse, Neutralität und Zartheit, während der Extrema für Kraft, Energie und Präzision steht. Auf die Frage sagte Designer Franco Serblin, dass einer das Herz und der andere den Verstand repräsentiert. Oder wenn mein begrenztes Italienisch der Aufgabe gewachsen ist, repräsentiert einer Kunst und der andere Technologie. In beiden Fällen war ich mit der Beschreibung zufrieden und sah darin keinen unversöhnlichen Konflikt, sondern eine ideale Lösung für ein Problem, das zu einer großen Schisma im Audiobereich geführt hat. Röhren gegen Transistoren, LP gegen CD - das sind alles Herz- / Gehirnprobleme, das Zeug, das uns alle verrückt macht.

Ken Ishiwata sagte fast dasselbe wie Franco Serblin, und Marantz erkannte die Notwendigkeit an, beide Ansätze für die digitale Wiedergabe anzusprechen. Und die CD-16 neigt mit größter Sicherheit zum Herzen, zur Kunst und zu analogen Traditionen, die wir von digitalen Puristen aufgeben lassen würden. (Die Arschlöcher ...) Ishiwata führt die klanglichen Unterschiede zwischen den Spielern, die so viel gemeinsam haben, auf die Art der Stromversorgung und deren Anwendung, auf die mechanische Konstruktion und die Abstimmung des Geräts sowie auf die Konfiguration der Ausgangsstufe zurück. 'Der DAC bestimmt den Ton nicht. Die Hinrichtung funktioniert “, sagte er mir, als der Spieler zur Überprüfung ausgeliefert wurde. 'Analoge Fähigkeiten bestimmen den Klang. Digital Engineering kann das niemals. ' Es sind endgültige, selbstbewusste Aussagen wie diese, die erklären, warum Kens Becher in Marantz 'europäischer Werbung erscheint.

Minimalismus definiert die Frontplatte des CD-16. Eine Ausbuchtung oben enthält die Öffnung für das CD-Fach, das umfassende Display mit Zeit- und Titelinformationen sowie die Tasten für Wiedergabe / Pause / Stopp. Darunter befinden sich im flachen unteren Bereich die Tasten Ein / Aus, Zurück / Weiter, Wiederholen und Öffnen / Schließen sowie eine Taste zum teilweisen oder vollständigen Ausschalten des Displays. Alle Funktionen zum Einschalten und Öffnen / Schließen der Funktionen werden auf der Handfernbedienung dupliziert, zusammen mit einem Ziffernblock und allen zusätzlichen Funktionstasten wie Indexfunktion, FTS-Spurprogrammierung und A-B-Wiederholungsmodus.

Audiophile Schizophrenie kennzeichnet die Rückwand, und ich kann mir das Gespräch zwischen den Designern und den Bohnenzählern nur vorstellen, wenn sie zwischen notwendigen und optionalen Einrichtungen wählen, die kosten- oder anderweitig sind: „Nun, TOS-Link wird nicht gerade unter Hochs verehrt -enders, warum lassen wir es nicht fallen? ' 'AT & T Optical wird den Preis in die Höhe treiben.' 'Vielleicht sollten wir ausgeglichene Ausgänge einbeziehen.' Irgendwann entschied sich jemand für denselben Minimalismus, der das frontale Terrain bestimmte, und erkannte wahrscheinlich, dass Sie - egal was Sie einschließen - niemals von analen Audio-Puristen dafür verurteilt werden, etwas ausgelassen zu haben. Auf der Rückseite finden Sie also nur Phono-Ausgänge für das analoge Signal und eine Reihe von koaxialen digitalen Cinch-Ausgängen.

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Weitere Informationen zur CD-16 finden Sie auf Seite 2.

Messen Sie etwas mehr als üblich 455 mm wegen 'Flügeln' auf
die Faszie (und diese haben trotz nichts mit weiblicher Hygiene zu tun
die jüngste und wundervolle Tampax-Werbung im Fernsehen, in der Compact Disc mit einer verglichen wird
Tampon ...), die CD-16 wirkt massiv und doch kompakt: Höhe ist nur
138mm und die Tiefe 360mm. Aber nimm den Sauger und genieße seine 13 kg
Gewicht. Sie wissen, dass dies eine solide Maschine ist. Und die Solidität erstreckt sich
auf die Aufnahme einer Druckgussversion des CDM4-Transports eher
als die böse Plastikversion. Ob die CD-16 wirklich braucht oder nicht
Kühlanlagen, oder vielleicht ist es nur eine stilistische Verbindung zu einem bestimmten
Ventilspieler, das Gerät verfügt über richtig abgewinkelte Lüftungsschlitze oben und
ein kräftiger Kühlkörper auf der Rückseite. Alles in allem ist dies eine wesentliche
Spieler, das Gegenteil der Federgewichte im 200er-Sektor.

Ishiwatas Beschreibung der CD-16 als 'Sohn der CD-12' war richtig
auf der Marke. Einer der größten Erfolge der 12er Jahre war immer der niedrigere
Register. Der Bass des CD-16 gleitet zwischen dem weichen, vollen
cremig-käsiger Boden des CAL Tempest und der trockenere, bissigere Bass von
die 'Techno'-Schule - genau wie die CD-12. Dies ist CD-Bass für LP
Liebhaber, reich und reichlich und kontrolliert, ohne auch zu leiden
viel röhrenartiges Durchnässen oder (schlimmer noch) das Knirschen einer Disco. Die Debüt-CD
von Collective Soul (auf WEA) ist mein neuester Low-End-Maßstab - das gibt es
Bass From Hell auf diesem Set - und es hat die Fähigkeit, weniger zu verwirren
Spieler. Besorgniserregender ist die Art und Weise, wie die Informationen der unteren Oktave können
überwältigen den Hörer, echte Magenverstimmung Mengen und Ausdehnung.
Die '16 hält alles zusammen, ohne dies für einen Moment vorzuschlagen
Es gibt unnötige Filterung oder unerwünschte Zurückhaltung. Dies ist das
Eine Art Bottom-End-Jonglage, die das Budget vom High-End trennt.

Aber der Signature-Sound, der die Vorgeschichte der CD-16 so macht
Herausragende Spieler ist die analoge Replikation, die im Mittelband sichtbar wird
durch die Höhen. Auf die Gefahr hin, wie ein Entschuldiger für zu klingen
Realität - echte, akustische Musik ist analog, ob Sie es mögen oder nicht
- Der CD-16 gelingt es, analoge Traditionen in einem
zunehmend synthetische (read = digital) Welt.

Mit zunehmender Verbreitung von Komprimierung und Datenreduzierung
bedrohlicher, dass viel mehr ein Angriff auf natürlichen Klang, müssen wir
Seien Sie dankbar für Gesten wie die CD-16. Insbesondere das Mittelband
ist eine stressfreie Zone, dynamisch und offen und klar, aber dennoch besitzend
Textur und Wärme. Dies ist kein abgespeckter Cyberworld-Eindruck von
Klang. Es ist üppig und dreidimensional, mit Körper und Substanz.
Darüber hinaus hat es dimensionale 'Glaubwürdigkeit', und ich bin versucht, daran zu denken
es nicht nur als CD-12 Redux, sondern als erwachsene Version seiner kleinen
Bruder, der CD-52 MKII SE. Es hat die Musikalität, das Leben und das
'Präsenz' der '52, aber mit Transparenz und Detail nicht verfügbar
von diesem 299 Schatz.

Wenn sich Ihre Aufmerksamkeit auf die Höhen konzentriert, erwarten Sie vielleicht eine
Matt, ein Abrollvorgang, der das süße Gefühl fortsetzt. Nicht so. Das
CD-16 hat eine Erweiterung bis hin zu Unhörbarkeit und vorübergehenden Angriffen
Das sind nur ein paar Punkte weniger als die Geschwindigkeit oder Kohärenz
angeboten von Champions aus Krell oder Theta. Was Sie jedoch bezahlt haben,
ist die Kehrseite des reinen Techno, also bekommt man die Wärme und
perfekt abgestufter Zerfall, der auf ein rein analoges System hindeutet. Es ist ein
kleiner Kompromiss wie Guarneri gegen Extrema, aber es gibt keine Tricks.
Sie wissen, wenn Sie mit offenen Augen hineingehen, dass man mit dem Gehirn spricht,
der andere das Herz.

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So spät in der CD-Ära, als so viel von Hi-Fi-Entwicklung ist
Als vollendete Tatsache betrachtet, ist es fast zu viel, um von den meisten verlangt zu werden
Hersteller, dass sie eine Wahl bieten, die vom Unternehmen abweicht
Politik. Marantz scheint eine bewusste Entscheidung getroffen zu haben, beiden zu dienen
der Musikliebhaber und der Audiophile - zwei verschiedene Tiere, ob wir
ob es Ihnen gefällt oder nicht, und in der Regel nur von einzelnen Komponenten bedient, die kosten
lustiges Geld. Mit der CD-16 haben wir einen Player, der zu seinem Preis funktioniert
Zeigen Sie, was die CD-52 MKII SE für den Haushaltssektor getan hat: Sie bietet
Musikalität ohne Informationsverlust, ein Anschein von analoger Wärme
aus einem ansonsten klinischen Medium. Es ist definitiv nicht der Spieler von
Wahl für Ziffernköpfe. Es ist das, was Sie in Ihr Single-Ended einspeisen,
triode was auch immer ohne sich wie Quisling zu fühlen.

Ken Ishiwata schlägt erneut zu.