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Wie eine Klammer der Monolithen im Jahr 2001, ein Paar von Höhepunkt Scintillas steht in meinem Hörraum und rahmt das System ein, das ich gerade benutze. Sie werden diesen Raum niemals verlassen, es sei denn, ich gewinne die Lotterie und befinde mich im Besitz der Musikkammer, die sie verdienen. Irgendwie ist es nicht anders, sie auf einen Raum von 12 x 18 Fuß zu beschränken, als einen Ferrari in London zu besitzen: Sie haben nie den zweiten Gang eingelegt.
Zusätzliche Ressourcen
• Lesen Weitere Bewertungen von Standlautsprechern von HomeTheaterReview.com.
• Finden ein audiophiler Verstärker mit der Scintilla zu paaren.
Sie bleiben meine am meisten geschätzten Komponenten - geerbt nach dem Zusammenbruch des Unternehmens - und nicht nur, weil ich behaupte, dass der Apogee Scintilla immer noch der größte Lautsprecher ist, der jemals hergestellt wurde, fast ein Jahrzehnt nach dem Niedergang des Unternehmens. Sie haben einen besonderen Platz in meinem Herzen wegen der kollektiven Seele der Menschen, die sie gemacht haben. Der verstorbene Jason Bloom und sein Schwiegervater Leo Spiegel bildeten ein Team wie kein anderes, an das ich mich erinnern kann. Ihre Yin / Yang-Beziehung führte zu Produkten, die sowohl reine Wissenschaft als auch audiophiler Wahnsinn in einer Weise, die ich noch nie gesehen habe.
Jason und Leo ergänzten sich so gründlich und in jeder Hinsicht, dass die Mischung ihrer Talente nicht anders konnte, als ein Meisterwerk hervorzubringen: Leos cooles, klares Denken und Jasons fieberhafte, emotionale Reaktion auf alles, Leo, der Wissenschaftler, Jason, der Ästhet - Musik zu Kunst zu Wein zu Autos zu Kleidung. Leute, wir reden über Lennon und McCartney, Lerner und Loewe, Rolls und Royce.
Sie brachen 1982 ohne vorherige Branchenerfahrung in die HiFi-Szene ein. Jason war ein Hardcore-Audiophiler und Vinyl-Junkie, aber seine Karriere vor Apogee war als Händler für bildende Kunst. Leo Spiegel war ein Ingenieur, der kürzlich aus Northrop ausgeschieden war und sein Leben in der Luft- und Raumfahrtindustrie verbracht hat - im Gegensatz zu vielen Audio-Ingenieuren, die dies behaupten. Tatsächlich erhielt Leo den Tony Janus Award für bedeutende Beiträge zur Luftfahrtindustrie und arbeitete mit hochpräzisen Ingenieurprojekten wie dem Trägheitsnavigationssystem für die B52 und Geräten zur Kalibrierung von Sidewinder-Raketen.
Besonders im Lautsprecherdesign hat sich Leos Erfahrung mit hochintensiven Magnetkreisen als nützlich erwiesen. Zusammen mit einem Freund, Gary Walker, der sich früh von Apogee trennte, begannen sie mit dem Entwerfen von Lautsprechern für Audio-Abenteuer. Es war Leo, der vorschlug, mit echten Bändern zu arbeiten.
Ihr erstes Design hieß Full-Range, eine Wand eines Lautsprechers, die ebenso unpraktisch wie wunderbar war. Es war sicherlich erfolgreich genug, um die Aufmerksamkeit der Audio-Community auf sich zu ziehen, wobei die meisten High-End-Hersteller, einschließlich des damals ebenso jungfräulichen Krell, sie als Referenzkaliber betrachteten. Tatsächlich würde Krell in der Apogee-Saga keine geringe Rolle spielen, denn die beiden Unternehmen waren in ihren frühen Jahren praktisch unzertrennlich und verwendeten die Waren des anderen auf Ausstellungen. Es war eine Allianz, die aufgrund einer Apogee-Eigenart wirklich für beide Seiten von Vorteil war: Apogees liefen mit obszön niedrigen Impedanzen, und Krells betrachtete solche Lasten mit Verachtung.
Der Full-Range war ein Drei-Wege-Lautsprecher mit echten direkt strahlenden Bändern für den Mitteltonbereich und die Höhen und einem „Quasi-Band“ für den Bass. Er war fast 3 m hoch und bestand aus zwei Panels: dem trapezförmigen Tieftöner und dem mittleren / Höhengehäuse. Der Tieftöner und der 80-Zoll-Hochtöner konnten dank einer ausreichend hohen Impedanz direkt angesteuert werden, aber das 0,1-Ohm-2-Zoll-Mitteltöner-Band musste über einen Transformator angepasst werden.
Es war das zweite Apogee-Produkt, der Scintilla, das die Marke auf die Landkarte brachte, weil es kleiner und billiger als das Full-Range-Produkt war. Entscheidend war, dass es keinen Transformator trug. Da die Geschichte uns nicht vergessen lässt, war es auch der Sprecher, der Apogee mit dem Single-Ohm-Fluch kennzeichnete. 'Amp Killers' würden sie genannt werden, und so waren sie, aber es war eine rote Fahne vor dem Bullen, die Audio ist. Der Scintilla hat einen nahezu unmöglichen Leistungsparameter festgelegt, den die Verstärkerhersteller immer noch erreichen möchten, obwohl er nur für sehr wenige Lautsprecher außer dem Scintilla gilt. Diese echte 1-Ohm-Impedanz ist zum Lackmustest für jeden Verstärker geworden, der angeblich der King of the Hill ist.
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Der Scintilla wurde vor 20 Jahren in Großbritannien für berauschende £ 4950 verkauft und verwendete eine kleinere Version des Tieftöners der Full-Range und ein Fünf-Band-Array für Frequenzen über 500 Hz in einem 3,5-Zoll-Panel von oben nach unten. Der Scintilla ist weitaus handlicher als der Full-Range mit einer Höhe von 4 Fuß 10 Zoll und einer Breite von 2 Fuß 9 Zoll unten und einer Verjüngung auf 2 Fuß 5 Zoll oben. Er sitzt auf einer eigenen rechteckigen Aluminium-Grundplatte mit einer Größe von 15,5 x 19 Zoll. Obwohl Spikes vorgesehen waren, erforderte das Gewicht von 10 Steinen laut Martin Colloms die Notwendigkeit der Spikes mit Bodenkupplung als '... rein akademisch'. Die Grundplatte kippte den Lautsprecher dank zweier starker Metallstreben um etwa 5 Grad nach hinten.
Der Tieftöner war ein bipolarer Bassstrahler mit offener Rückseite und bestand aus einem einzelnen Blatt Aluminiumfolie mit einer Dicke von 12 um und einem Handschlitz, der den äußeren Teil einnahm, während die schmale innere Öffnung die fünf vertikalen Bänder enthielt. Horizontal leicht gefaltet, lieferten die Schlitze das Leitermuster. Die Rückseite der Membran über den Schlitzen wurde mit Kapton-Klebeband mit hoher Temperaturstabilität sowie guten mechanischen Eigenschaften versiegelt und konnte sich bis zu ± 6 mm bis zu einer Grenze von 20 Hz bewegen. Laut Jason hatte jeder Scintilla eine ungefähr strahlende Oberfläche, die acht 12-Zoll-Tieftönern entsprach.
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Oberhalb von 500 Hz befand sich der echte Band-Mittel- / Höhenabschnitt, der aus fünf Bändern bestand: vier 0,5 Zoll breite und ein 1,9 Zoll breite. Das letztere, zentral angeordnete Band rollte über 3,5 kHz ab, während das 05in. Bänder, zwei vorne und zwei hinten, bedeckten den Bereich darüber. Martin bemerkte: 'Hier tritt eine interessante Verdrehung auf, da das zentrale Mittelelement natürlich als Dipol wirkt, wobei' theoretisch 'die hintere Strahlung mit der vorderen außer Phase ist. Während jedoch die vorderen flankierenden Höhenbänder wie zu erwarten in Phase mit dem Hauptband verlaufen, sind die nach hinten gerichteten Höhenbänder umgekehrt verdrahtet. Tatsächlich ist der HF-Bereich unipolar und stellt einen pulsierenden Zylinder dar, der in dem 2,25 Zoll breiten vertikalen Schlitz in der Schallwand montiert ist. Im Überlappungsbereich zwischen den mittleren und oberen Höhenbändern wird der Klang nach vorne verstärkt, nach hinten jedoch nachgelassen, was eine Reaktion vom Typ Niere in diesem Bereich erzwingt. '
Lesen Sie mehr über die Apogee Scintillas auf Seite 2.
Martins Beobachtungen waren Teil von etwas fast Einzigartigem in der
Geschichte des Magazins, obwohl jetzt häufiger, wenn etwas Monumentales
kommt auf den Markt, z. die Ankunft eines neuen Formats. Im September 1985 wurde
Wir waren so begeistert von der Scintilla, dass HFN / RR ein Epos veröffentlichte
Rezension von nicht einem, sondern drei von uns: dem damaligen Herausgeber John Atkinson,
Martin und ich. Wie JA in seiner Einleitung bei der ersten Anhörung feststellte
die Scintilla «, schwor ich damals, als die Scintilla Großbritannien erreichte,
es würde die vollständige Überprüfungsbehandlung erhalten, die in der Vergangenheit einem gewährt wurde
Handvoll Produkte ... die neue Wege beschritten haben. ' Unter diesen John
zitiert wurden die Quad ELS, Decca und Koetsu-Patronen , Spendor BC1 , Stadt
Sondek, Quad ESL-66 und die Krell KSA-50 - harte Taten zu folgen.
John gab den Ton an: „Ich wusste, dass nicht nur dieser Lautsprecher war
unkonventionell im Konzept, war es auch ungewöhnlich in Bezug auf
seine Klangqualität. Um es milde auszudrücken, ich hatte noch nie so etwas gehört
atemberaubend natürliche Wiedergabe von Orchesterklang und -bild in
die widrigen Umstände eines Hotelzimmers in meinem Leben. '
Natürlich waren britische Audiophile mit Bändern nicht unbekannt.
Stanley Kelly hat ein entzückendes und immer noch geliebtes Band hergestellt
Hochtöner für Decca. JA bewunderte die Reinheit: 'Es ist nichts weiter als ein
praktische Umsetzung von Flemings Regel der linken Hand: ein Dirigent locker
hängt zwischen den Polen eines Magneten. Wenn eine Gleichspannung durchläuft
Leiter bewegt es sich in eine Richtung, wenn der Strom fließt, bewegt es die
andere. Legen Sie eine Wechselspannung an und das Band schwingt und bewegt die Luft
und Ton produzieren. '
Natürlich hatte es einen Nachteil, über das hinauszugehen
Farbband als Hochtöner, das zuvor und von zahlreichen Unternehmen eingesetzt wurde
nach Decca und Kelly. Ein solcher Ehrgeiz forderte eine größere Größe, die Notwendigkeit für
stärkere Magnete und - im Fall von Apogee - eine bösartige Impedanz
begleitet von einem Hunger nach Macht. JA wies aber auch darauf hin, dass a
Vollbereichsband, '... bietet Vorteile, wenn es von Natur aus niedrig ist
Grad der Resonanzfärbung und unter Berücksichtigung des Magneten
Schaltung, geringe Verzerrung. Außerdem hat der Fahrer einen sehr großen
Oberfläche und ist ein sehr guter Wärmeleiter, seine Belastbarkeit
Fähigkeit kann in der Tat sehr hoch sein. '
Alles über die Höhepunkt mit Ausnahme der
Monster -versorgte Klemmen und interne Verkabelung sowie Komponenten in der
Crossover wurde im eigenen Haus hergestellt: Sie haben keinen OEM-Hersteller angerufen
und bestellen Sie einfach Antriebseinheiten von der Stange. (Beachten Sie, dass dies in der war
Die Anfänge der Doppelverkabelung und die Monster-Terminals waren die einzigen
Bis zur Arbeit lieferte Apogee auch ein spezielles Anziehwerkzeug. Aber
Was auch immer Kontroversen damals über Single-vs-Bi-Verkabelung tobten, die
Scintilla schien nur dann gut zu funktionieren, wenn zwei Kabel vorhanden waren.) Apogee füllte a
massive Fabrik mit ihren eigenen einzigartigen Werkzeugen, Vorrichtungen und solchen Gegenständen wie
Präzisionsfolien-Wellpappen und ein Magnetisierer mit einer halben Million Amperewindungen
für die Gestaltung der schreiend komplexen Magnetstrukturen - Major
Investitionen.
Aber die Ergebnisse haben uns alle drei erschüttert. Ich hatte eigentlich
Ich habe das Full-Range zwei Jahre zuvor erlebt, also habe ich auf das gewartet
Scintilla, der schon damals feststellte, dass - insbesondere für den britischen Markt - a
mehr praktische Geschwister waren erforderlich. Aber auf was waren wir gut vorbereitet
Zu erwarten ist der Großteil unserer Erfahrungen mit der Auswahl von Verstärkern.
Bill Beard hat mir ein spezielles Paar Mono P100 zur Verfügung gestellt
200 W und in der Lage, 1 Ohm zu fahren, während Martin das rechnete, 'der Krell
KSA-100 war die minimale sichere Wette. ' Es stimmt, Sie könnten mit etwas Mühe,
Verdrahten Sie Ihre Scintillas zu Hause für einen 4-Ohm-Betrieb, jedoch mit 6 dB
Verlust der Nennempfindlichkeit. Bei 1 Ohm schätzte MC die
Empfindlichkeit auf 73 dB / 1 W, wobei zu beachten ist, dass auch Überlegungen erforderlich sind
gegeben auf den Spitzenstrombedarf der Scintilla bei 1 Ohm. Einen nehmen
durchschnittliche Impedanz von 0,9 Ohm, a Krell KMA-200 auf vollem Song wird zur Verfügung stellen
bis zu 60V Spitze. Unter der Annahme minimaler Kabelverluste ziehen die Scintillas
Spitzenströme von über 60 Ampere. Jetzt können Sie sehen, warum Blockbuster
Für die Arbeit mit 1 Ohm sind Verstärker mit Krell-Stromkapazität erforderlich. '
Irgendwie haben wir sie alle zum Singen gebracht. JA wurde getrieben, um zu schreiben: 'Es ist das
Der beste Sprecher, den ich je gehört habe, um die menschliche Stimme wiederzugeben ... die Stimme
schwebt einfach über seine gesamte Bandbreite an Tonhöhe und Dynamik. Auch Klavier hat
eine mühelose Qualität für die Reproduktion und Percussion aller Art
reproduziert mit einer Einzigartigkeit für jeden Ton, den ich selten gehört habe.
Der Lautsprecher erlaubte mir, ein Liebhaber des aufgenommenen Drum-Sounds zu werden
es verlieh dem Klang so wenig seinen eigenen Charakter, dass der
Die Formantenstruktur jedes Instruments durfte allein stehen. '
Für mich wurden sie die Referenz, die ich nie besser gehört habe,
und der einzige Grund, warum ich sie nicht ständig zum Überprüfen benutze, ist folgender:
Da der Scintilla nicht mehr produziert wird, spielt er keine Rolle mehr. Rezensenten
muss Komponenten in Systemen bewerten, in denen sich Leser annähern können
Geschäfte. Eigentlich gibt es noch einen anderen Grund: Auch 20 Jahre später gibt es einen
Immer noch wenige Verstärker, die die Scintillas richtig ansteuern können.
Nennen wir es einen Freak, eine Abweichung in der Audiogeschichte. Die Scintilla
beeinflusste nichts weiter als einige der folgenden Apogee-Modelle.
Andere Hersteller haben sich einfach angesehen, was nötig ist, um ein umfassendes Sortiment herzustellen
Band und ging zurück zu leichter, einfacher, konventioneller
Technologien. Apogees Vermögen litt unter rechtlichen Angelegenheiten,
bestimmte Elemente der US-Presse eröffneten eine psychotische Rache, und
- Ich vermute - Jason hat das Interesse verloren. Die Firma verschwand in der
Aussparungen eines Konglomerats, während der Name in einer Markenherstellung weiterlebt,
Ich glaube, kleine digitale Verstärker. Aber für diejenigen von uns, die das gehört haben
Szintillas, benutzten sie, lebten mit ihnen, nun, nichts anderes kommt überhaupt
schließen.
Hinweis: Besitzer von Apogee-Lautsprechern sollten www.perigee.com.au und besuchen
www.apogeespeakers.com für Informationen zur Wartung und Beschaffung
gebrauchte Paare
Tony Shuman erinnert sich an die Scintilla
Tony Shuman arbeitete während seiner gesamten Geschichte für Apogee und wurde in einem
Weg, der Hüter der Flamme. Er bot großzügig an, dazu beizutragen
Dieser Beitrag:
„Ich kenne die genaue Gesamtzahl der verkauften Scintillas nicht. Es ging
durch vier Iterationen. Die ersten 40 Paare wurden mit 4 Ohm hergestellt
Transformer. Es war eine Katastrophe und wir haben sie alle zurückgenommen. Bei der
Zeit verwendeten wir eine geformte Plastikabdeckung, die wir aufklebten und keine hatten
Idee, wie man es entfernt. Es war keine lustige Zeit. Ich glaube das am nächsten
300 Paare waren streng 1 Ohm. Zu diesem Zeitpunkt haben wir auf 1 Ohm / 4 umgestellt
Ohm Kombination, die bis zum Ende blieb. Ich denke, dass wir produziert haben
irgendwo zwischen 1500 2000 Paare insgesamt.
'Die 4-Ohm-Änderung kam vom Duetta-Design. Ich werde nie vergessen
Ich habe Leo eines Nachts mit meinem seltsamen Designkonzept angerufen
Erhöhen Sie den Widerstand. ' Ich hatte das Gefühl, dass es das Problem aber lösen sollte
konnte es nicht mit Fakten untermauern. Leo schaute auf meine Hühnerkratzer und
konnte nicht sagen, dass es nicht funktionieren würde. Zu der Zeit gab es noch einen
Partner (ein MIT-Absolvent), von dem ich wusste, dass er darüber lachen würde, also leise
ging voran und baute einen Lautsprecher und ließ die Ergebnisse sprechen
sich.
'Es war sicherlich eine berauschende Zeit für alle Beteiligten. Ich habe immer gehofft
dass jemand mit mehr Geld und Ego als Verstand das aufheben würde
gefallenes Schwert und erwecken Apogee-Lautsprecher wieder zum Leben. Ich habe es jedoch
Kommen Sie zu der Überzeugung, dass es Wunschdenken ist und ein Relikt von sein soll
die Vergangenheit.'
Weihnachtsgeschenkhilfe für einkommensschwache Familien
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