Sonus faber Cremona Lautsprecher Bewertet

Sonus faber Cremona Lautsprecher Bewertet

Unten in East Kent haben wir einen 'traurigen Bastardclub', der sich am Samstagmorgen trifft. Wir diskutieren über HiFi, Autos, Musik, Kameras, Uhren - und alles andere, was nicht jung und weiblich ist, weil wir alle über 40 sind. Wir zählen unter uns ein Mitglied, dessen Frau Hi-Fi so verabscheut, dass es an das Pathologische grenzt. In 34 Jahren als Audiophiler habe ich noch nie eine Person getroffen, die harmlose, unschuldige HiFi-Geräte mit so viel Vehemenz verabscheut.





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Aber sie liebt das Sonus Faber Guarneri.



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Warum? Weil der Guarneri, wie die meisten Produkte von Martin Logan und kaum etwas anderes, eine hervorragende Leistung liefert und gleichzeitig anerkennt, dass die Menschen sich die Ausrüstung ansehen / damit leben müssen. Unter den begehrenswerten Spielzeugen der Welt sind nur HiFi-Geräte sowohl teuer als auch abscheulich. Jede andere Form von Luxusgütern befasst sich sowohl mit der Präsenz des Artikels als auch mit der Leistung. Denken Sie darüber nach: Es gibt nur sehr wenige schreckliche Supersportwagen. Möbel, Schmuck und Kleidung sind per Definition 'gestylt'. Stifte, Kameras und Uhren sind zu klein und von grundlegender Bedeutung, um das Auge zu verletzen. Der Guarneri gilt daher als Meilenstein für die Art und Weise, wie wir die HiFi-Lautsprecher betrachten, wie die weniger radikalen, aber ebenso revolutionären Sonus Faber-Modelle zuvor. Dies geschah, bevor die benutzerdefinierte Installation zu einer etablierten Audio-Teilmenge wurde.
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Mit Cremona hat Sonus Faber den begehrten Homage-Look (siehe Seitenleiste, What's In A Name?) Auf einen etwas günstigeren Preis reduziert. Es ist keineswegs ein erschwinglicher Redner für die meisten Menschen, 4998 Pfund pro Paar sind weit über 'obszön' hinaus und weit in 'vulgär'. In Bezug auf die Homage-Linie unterbietet sie den viel kleineren Zwei-Wege-Guarneri um 300 Pfund und bietet eine zusätzliche Handvoll Fahrer und Schränke. Fast 7000 Pfund weniger als der bodenstehende Amati, dem er so ähnelt.

Aber wie ein maßstabsgetreues Modell des Amati mit 8,9 x 18,1 x 42,9 Zoll (WDH) auszusehen, ist die Form und der Kühlergrill die einzigen gemeinsamen Verbindungen. Jeder Fahrer ist anders, die Spezifikation ist anders - auch das Holz ist nicht das gleiche, der Cremona besteht aus 32 Dauben aus massivem Ahorn. Darüber hinaus ist das Finish eher mittelglänzend als vollglänzend, eine von Hand aufgetragene, mehrschichtige Oberfläche, die als „ökologisch empfindlicher Lack“ bezeichnet wird, und ein Aussehen, das den oben erwähnten Anti-Audio-Ehepartner so ansprach.



Wie bei den Amati und Guarneri ist die Gehäuseform mehr als eine bloße ästhetische Aussage: Die Lautenform wurde entwickelt, um Resonanzen und interne stehende Wellen zu steuern. Dies ist kein High-End-Hokuspokus, sondern ein Ansatz zur Lösung eines Problems, von dem Box-Lautsprecher schon immer betroffen waren. Das resultierende Design mit 68 kg pro Paar ist so tot wie jedes Gehäuse aus den unzähligen mineralischen Verbundwerkstoffen, und Homage-Modelle sind besonders frei von Verschmierungen oder Ungenauigkeiten. Sogar der winzige Guarneri weist einen Bass auf, der seiner Größe widerspricht, was nicht zuletzt auf die Integrität und Steifigkeit des Gehäuses zurückzuführen ist. Die viel größere Cremona? Seine unteren Oktaven - die Cremona soll 32Hz-40kHz abdecken - werden nur die gehirngeschädigten enttäuschen.

Ganz oben auf der Cremona befindet sich eine Vifa-Einheit, die der von Krell für seine LAT-Modelle favorisierten Höheneinheit sehr ähnlich sieht. Es wird als hochauflösender 1-Zoll-Ringstrahler mit Kupferkappenmotorsystem beschrieben und zeichnet sich durch einen winzigen Phasenstecker in der Mitte aus - für Hochtöner nicht allzu häufig. Unmittelbar darunter und mit seiner Einfassung kreuzend (um die Fahrermitte so nahe wie möglich zusammenzubringen) befindet sich ein 5-Zoll-Mittel- / Basskegel mit dem Motorsystem 'Symmetric Drive', dessen Membran aus hartem Papier besteht. In der unteren Hälfte des Gehäuses befinden sich zwei 6-Zoll-Tieftöner, ebenfalls aus Papier und mit demselben Antriebssystem.



Überkreuzungspunkte werden nicht angegeben, aber Bi-Ampere müssen nicht nachdenken: Cremona verwendet eine Einzelverdrahtung, keine Bi-Ampere, über speziell angefertigte vergoldete Klemmen, die ganz unten im hinteren Bereich angebracht sind. Dieser Teil des Gehäuses ist wie der des Amati geformt und enthält die Öffnungen von zwei separaten Anschlüssen, jeweils einen für den Mittel- / Hochtönerbereich und die Basselemente. Abgerundet wird das Paket durch einen stabilen Metallsockel mit verstellbaren Füßen. Die richtige Einstellung verleiht dem Cremona eine ziemlich starke Neigung nach hinten für die Ausrichtung der Fahrerzeit.

Wie der Amati, aber im Gegensatz zum Guarneri, der den Verstärker verspottet, ist Cremona ein einfacher Antrieb mit 90 dB / 1 W und mit einer Impedanz von 4 Ohm empfiehlt das Unternehmen Verstärker im Bereich von 50 bis 300 W, einschließlich des stark unterschätzten integrierten Musica. Wenn Sie meine zweiteilige Berichterstattung über den Vorverstärker Audio Research SP16 und den Leistungsverstärker VS55 lesen, werden Sie sich daran erinnern, dass ich eine Traumkombination „Glück gehabt“ habe, die ich einfach nicht erwartet hatte. Und doch viel dagegen gemildert. Trotz der 90-dB / 1-W-Spezifikation erwartete ich, dass sich der Cremona für einen Sprecher dieser Bewertung untypisch verhält, einfach weil mich die Verwendung des Guarneri in fast zehn Jahren dazu veranlasst hat, die Topmodelle von Sonus Faber in meiner Sitzung mit dem wirklich effizienten Amati mit reichlich Leistung zu versorgen konnte mich trotz seiner leichten Fahrbarkeit nicht 'konditionieren'.

Während ich die Cremonas mit Verstärkern von 35 W / Kanal bis 300 W / Kanal ausprobierte, kehrte ich immer wieder zum 50 W / Kanal VS55 zurück. Es war sofort ersichtlich, dass das Paket eine Synergie bildete, die zu legendären Paarungen wie den frühen Krell / Apogee-Ehen (und - ich nehme an - den frühen Linn-plus-Naim, wenn Ihre Vorstellung von Eheglück Herr & Frau Alf Garnett ist) passt. Aber ich muss diejenigen von Ihnen warnen, für die diese Bewertung ein Leitfaden für einen möglichen Kauf ist: Mein Zimmer misst 12 x 18 Fuß, und ich habe keine Lust, mein Trommelfell zu platzen. Sagen wir einfach, es war laut genug, um die Majestät des Kodo-Trommelns zu vermitteln, ohne Anzeichen von Ermüdung des Verstärkers oder von Lautsprechern, die um mehr Saft betteln. Und es wurde rosa gekitzelt mit dem bloßen Grunzen des Musical Fidelity Nu-Vista M3.

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Abgerundet wurden die Sitzungen durch den SP16-Vorverstärker, den Marantz CD12 / DA12-CD-Player, den SME 10-Plattenspieler mit Series V-Arm und eine Transfiguration-Kassette, die ein Ortofon-Step-up-Gerät speist. Die Verkabelung war durchgehend Transparent Ultra, während der Netzring Kimber für die Verstärker, Siltech für das Phono und Transparent für den CD-Player war. Es wurden keine weiteren Änderungen vorgenommen. Die mitgelieferten Füße stellten sicher, dass die Lautsprecher fest mit festem Terrain verbunden waren.

Glücklicherweise war es eine dieser Sitzungen, in denen die ersten 20 Sekunden das Muster für den Rest des Tests festlegten. In diesem Fall verbesserte sich die Einlaufzeit hörbar, ohne dass sich Änderungen im Gesamtcharakter zeigten. Was beim ersten Mal sofort zu hören ist, bleibt für einige Wochen konstant. Die Gewinne, die durch das Einlaufen der Lautsprecher erzielt werden, wirken sich fast ausschließlich auf die niedrigsten Oktaven aus. Und obwohl es mich zutiefst sticht, es zuzugeben, kann ich verstehen, warum Sonus Faber diesen Lautsprecher von den Guarneri und den Amati distanzieren möchte: Es ist ein Lautsprecher für Rocker und Heimkino-Fans, kein zerbrechliches, zartes, raffiniertes Instrument für diese Art Person, deren Leben mit Kammermusik beginnt und mit Oper endet.

Während Cremona mit Kinderhandschuhen umging, waren meine weiblichen Lieblingsstimmen - Alison Krauss und die Corrs und Juice Newton - so verwöhnt wie gewünscht -, der Sprecher war auch für sein Verhalten bei den Frequenzextremen bemerkenswert. Es ist das Gegenteil des LS3 / 5A oder des Quad ESL. Es handelt sich um einen Lautsprecher, der sich durch seine Fähigkeiten auszeichnet und keine Entschuldigung für die Gelassenheit bei extremen Frequenzen oder beim lauten Spielen erfordert. In dieser Hinsicht teilt es mehr mit Amati als mit Guarneri, was die Vorstellung bestätigt, dass es sich möglicherweise um ein echtes High-End-Geschäft handelt.

Selbst wenn sein Potenzial durch einen kleinen Verstärker bewusst begrenzt wird, schwankte der Cremona nie, wenn er mit bombastischem Material konfrontiert wurde oder gelegentlich aufgefordert wurde, lauter als meine Norm zu spielen. Ich habe die Tendenz, die Lautstärke zu erhöhen, wenn ich Wheatus 'modernen Klassiker' Teenage Dirtbag 'oder die mittelfristige J Geils Band zu solchen Zeiten spiele. Die Cremona widerlegte ihre norditalienischen Wurzeln und handelte mit der animalischen Kraft eines Schläger aus New York / New Jersey. Es war wunderbar.

Grobes Gestein in Stadionqualität ist jedoch kein Schiedsrichter für die Leistungsqualität, sondern nur für die Robustheit. Bei der Zufuhr von Material, das Guarneri-freundlicher ist, enthüllte die Cremona eine Klangbühne, die so breit, aber nicht ganz so tief wie die Guarneri war. Die musikalischen Bilder wurden präzise im Schallraum positioniert, was die LS3 / 5A-Benutzer beeindrucken wird. In dieser Hinsicht erhalten Sie einen Einblick in das, was der Cremona als Heimkino-Lautsprecher wie der Martin Logans auf mittlerer Ebene leisten kann. Diese Art von Lautsprecher kann beiden Mastern dienen und sollte für jedes 5.1-Kanalsystem in Betracht gezogen werden viel 2-Kanal-Action sehen. Die Auflösung ist hervorragend, die Atmosphäre angemessen luftig, die Ausbreitung fast so offen und einhüllend wie ein Dipol. Tatsächlich ist das WATT Puppy System 6 ... nach meiner Erfahrung der einzige gleich große dynamische Vollbereichslautsprecher, der die Cremona für die Wiederherstellung eines Klangraums verbessert, zum vierfachen Preis.

Wenn ein Merkmal den Cremona von seinen edleren Geschwistern unterscheidet, kann es nur die härteren, schärferen Kanten an den Frequenzextremen sein, kleinere Persönlichkeitsmerkmale, die durch Festkörperverstärker verstärkt werden, und Grund genug, Cremona mit Ventilen zu verwenden. In diesem Sinne ist es mehr 'Hi-Fi', aufregender, aber etwas weniger realistisch. Sogar die A-Capella-Vocals der Persuasions haben gezeigt, dass man keine House-Musik oder viele gesampelte Effekte einspeisen muss, um die Extreme zu erregen. Und für viele wird das Funkeln der fast entspannten Haltung der Guarneri vorzuziehen sein.

Was wir hier haben, ist ein Sonus Faber-Modell, das schwer zu kategorisieren ist. Während meine Augen es als Hommage-Modell identifizieren, tun es meine Ohren nicht. Die Cremona ist ein Lautsprecher für diejenigen, die den Amati / Guarneri-Look verehren, aber einen lebendigen, kühnen Klang der Verfeinerung und Subtilität der Hommagen vorziehen. Wir müssen uns jedoch darüber im Klaren sein: Die Cremona ist in hohem Maße ein Sonus Faber, aber sie ist eher ein Konzert eines Erwachsenen als ein Amati eines armen Mannes.

Aufgrund eines Verstärker-Matches mit den Guarneri, über das ich später in diesem Jahr berichten werde, glaube ich jetzt, dass die Guarneri und nicht die Amati Serblins Meisterwerk sind. Mit dabei ist der Cremona, der Ihnen einen Vorgeschmack auf den Amati-Sound und all sein Aussehen und Finish zu einem Preis gibt, der unter dem Preis von Guarneri liegt. Ich muss also Folgendes hinzufügen: Der Guarneri ist möglicherweise der beste Sprecher, den Franco Serblin jemals erfunden hat. Aber die Cremona ist das wahre Schnäppchen im Rudel.

Mann, ich würde es hassen, ein Lautsprecherhersteller zu sein, der alles innerhalb eines Grand von 5.000 verkauft. Wenn Blicke töten könnten, wären die Leichen die Rivalen der Cremona.

Absolute Sounds, 58 Durham Road, London SW20 0DE. Tel 0181 971 3909, FAX 0181 879 7962

SIDEBAR: WAS IST IN EINEM NAMEN?
Sonus Faber zählt die Cremona nicht als Teil der Homage-Serie. Der Name des Sprechers ist jedoch der der Stadt, die durch die Modelle Amati, Guarneri und (die kommenden) Stradivarius-Modelle geehrt wird. Sie verwendet das gleiche 'Violinsaiten' -Gitter, sieht genauso aus wie ein Amati-Baby und der Katalog selbst besagt, dass 'Das Cremona-Projekt ist eine Hommage an die Stadt, die die Kunst und Tradition des Lautenbaus bewahrt.' Es ist also ein Hommage-Modell, oder? Äh, nein, und hier ist der Grund: Die Cremona ist tatsächlich Teil einer neuen Serie, die Sonus Faber von Homage, ihrem Flaggschiff, unterscheiden möchte. Aufgrund eines Presseembargos kann ich nicht diskutieren, was kommt. Es genügt zu sagen, dass der Bereich, zu dem Cremona gehört, mehr als zwei Kanäle ansprechen wird. Aber wenn es keine Hommage ist, warum sollte man es dann 'Cremona' nennen? Warum nicht Vicenza oder Brooklyn oder Peoria? Woher ich komme, wenn es wie eine Ente aussieht, wie eine Ente klingt und wie eine Ente scheisst, ist es eine Ente. Für mich ist die Cremona also eine Hommage für Einsteiger. Entschuldigung, Franco.

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