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Warum sollte ein Hersteller eine einwandfreie Lautsprecherleitung austauschen wollen? Es könnte sein, eine neue Technologie oder eine geniale Design-Variante zu integrieren, aber im Fall der kürzlich aktualisierten CM-Serie von Bowers & Wilkins scheint es mir, dass der Grund auf Schrauben hinausläuft.
Die Vorgängerversion des CM1-Minimonitors von B & W hatte insgesamt 10 Schrauben an der vorderen Schallwand: sechs zum Halten des Tieftöners und vier weitere zum Sichern des Hochtöners. Das war vor 10 Jahren vollkommen in Ordnung, da damals fast jeder Lautsprecher Schrauben an der Vorderseite hatte. Immer mehr Lautsprecherhersteller folgen jedoch Apples Vorbild und eliminieren die meisten oder alle sichtbaren Befestigungselemente ihrer Produkte. Das neue B & W CM1 S2 hat ein paar kleine Schrauben auf der Rückseite, aber keine auf der Vorderseite. Das neue Design eliminiert auch einige der Metallakzente, die die vordere Schallwand des alten CM1 hervorgehoben haben. Es ist jetzt ein elegant aussehender kleiner Lautsprecher, egal ob er satinweiß, glänzend schwarz oder rosenut ist.
Der CM1 S2 verfügt über eine neue Technologie, insbesondere den entkoppelten Hochtöner mit Doppelkuppel. Die Kuppel des Hochtöners ähnelt zwei laminierten Aluminiumkuppeln, wobei die Mitte der hinteren Kuppel ausgeschnitten ist. Das Ergebnis ist eine Membran, die an den Rändern viel steifer ist und die gesamte Kraft von der Schwingspule aufnimmt, jedoch nur wenig schwerer als eine herkömmliche Aluminiumkuppel ist. Dies sollte zu einer geringeren Verzerrung führen - und die vorhandene Verzerrung auf höhere und weniger hörbare Frequenzen verschieben. Ein Gelring entkoppelt die Hochtönerbaugruppe vom Lautsprechergehäuse, sodass sie weniger von den viel stärkeren Vibrationen des Tieftöners betroffen ist.
Wie die meisten Hochtöner in den Lautsprechern von B & W verfügt auch dieser über eine Nautilus-Röhre: eine lange, sich verjüngende Röhre auf der Rückseite, die alle Schallwellen absorbiert, die von der Rückseite der Aluminiumkuppel ausgehen, sodass die Schallwellen den Betrieb nicht beeinträchtigen können der Kuppel oder 'Leck' durch die Membran. Dies ist das gleiche Prinzip, nach dem Lautsprecherboxen für Übertragungsleitungen funktionieren, und meiner Erfahrung nach funktioniert es sehr, sehr gut.
Der Mitteltöner / Tieftöner verwendet das gleiche Design, mit dem B & W seit einiger Zeit arbeitet, mit einer gelb gewebten Kevlar-Membran, die aufgrund der extremen Zugfestigkeit der Faser ausgewählt wurde, um einen glatten, artikulierten Mitteltöner und verzerrungsfreien Bass zu erzielen. Die Rückseite hat einen Anschluss für den Mitteltöner / Tieftöner und zwei Metallbindepfosten. Ein magnetisch angebrachtes Stoffgitter ist im Lieferumfang enthalten.
Mit 1.100 US-Dollar pro Paar ist der CM1 S2 der kostengünstigste Lautsprecher in der überarbeiteten CM-Reihe, zu der zwei weitere Bücherregalmodelle und drei Türme (einschließlich) gehören das CM10 und CM6 S2 zwei Zentren, ein Surround und ein Subwoofer.
Der Anschluss
Ich habe jeden CM1 S2 auf einen meiner Target-Metallständer gestellt, von denen jeder mit Katzenstreu gefüllt ist, um ihm mehr Gewicht zu verleihen und zu verhindern, dass das Metall klingelt. Ich habe Blu-Tak-Plakatkleber verwendet, um sie an den Ständern zu befestigen.
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Die hintere Ecke jedes Lautsprechers befand sich 26 Zoll von der Wand dahinter entfernt. Dies gab mir eine angemessene Menge an Bass, zumindest für einen Mini-Monitor. Ich habe versucht, die Lautsprecher näher an die Wand zu schieben, um den Bass zu verstärken, aber diese Aktion führte dazu, dass der Bass übermäßig druckvoll klang, wahrscheinlich weil er die Resonanzspitze des hinteren Anschlusses betonte. Da diese Lautsprecher nicht viel Bass produzieren, können sie leicht positioniert werden. Je mehr Bass ein Lautsprecher hat, desto stärker wird seine Leistung von der Raumakustik beeinflusst.
Für die Überprüfung habe ich mein übliches System verwendet: einen integrierten Krell S-300i-Verstärker, der Signale von einem Sony PHA-2 USB-Kopfhörerverstärker / DAC speist, der an den Toshiba-Laptop angeschlossen ist, auf dem ich den größten Teil meiner Musik speichere. Ich habe auch einen Music Hall Ikura-Plattenspieler verwendet, der über einen NAD PP-3-Phono-Vorverstärker geführt wird.
Die Gitter hatten fast keine hörbare Wirkung. Ich habe sie weggelassen, weil die Lautsprecher so viel besser aussahen.
Performance
Mini-Lautsprecher haben einen Repräsentanten für offenen Klang, eine breite Klangbühne und präzise Bildgebung. Dies hat zwei Gründe: 1) weil die Gehäuse schmal sind, die Beugung an ihren Seitenecken nicht so störend ist und 2) weil viele Mini-Lautsprecher kleine Tieftöner verwenden, die bei hohen Frequenzen eine breitere Streuung aufweisen als große Tieftöner. Dies ist natürlich nur eine Verallgemeinerung. Es gibt keinen Grund, warum ein Tower-Lautsprecher diese Eigenschaften nicht haben kann. Deshalb hasse ich es, wenn Audiophile davon ausgehen, dass Mini-Lautsprecher bessere räumliche Eigenschaften haben. Leider wird der CM1 S2 nur solche Verallgemeinerungen fördern.
Dieser kleine Lautsprecher erzeugt eine so geräumige Klangbühne und eine so realistische Bildgebung, dass ich ihn fast als ein Muss für jeden betrachten würde, der sich nur für Audio interessiert. Lautsprecher sollten nicht so klingen, als käme ihr Ton aus einer Box. Sie sollten so klingen, als wäre der Sound gerade im Weltraum vor Ihnen erschienen ... und so klingt der CM1 S2.
'Sehr, sehr, sehr gut', bemerkte ich, als ich 'Midnight Voyage' von Michael Breckers mittlerweile klassischen Tales From the Hudson spielte. Es fiel mir schwer zu entscheiden, ob mich die Reproduktion des Tenorsaxophons, der Gitarre, des Klaviers oder des Schlagzeugs durch den CM1 S2 mehr beeindruckte. Das liegt daran, dass das Timbre des Lautsprechers jedes Instrument genau wiedergibt, ohne eines zu bevorzugen.
Ich muss wohl sagen, dass mich das Schlagzeug in 'Midnight Voyage' wirklich umgebracht hat. Das kleine Schwarzweiß hat eine Möglichkeit, insbesondere Becken abzubilden, die unglaublich real klingt. Sie können die genaue Platzierung jedes Beckens im Kit hören. Viele kleinere Lautsprecher stellen mehrere Becken als eher formloses Waschen von Hochfrequenzenergie dar. Eine genaue Beckenbildgebung ist besonders wichtig, da bei vielen Aufnahmen die einzigen echten Stereoinformationen von den über dem Schlagzeug platzierten Stereomikrofonen stammen. Die meisten anderen Instrumente werden normalerweise mit einem einzigen Mikrofon aufgenommen und mithilfe der linken / rechten Pan-Steuerung am Aufnahmemixer oder in ProTools an eine bestimmte Stelle in der Stereo-Klangbühne „gelenkt“.
Nachdem ich gehört hatte, was der CM1 S2 mit 'Midnight Voyage' gemacht hat, konnte ich nicht widerstehen, einen anderen Saxophonisten anzulegen: den Altisten Kenny Garrett, der 'Sing a Song of Song' von der Songbook-CD spielt. Und wieder, so real das Saxophon und das Klavier klangen, waren es die Trommeln, die mich umgehauen haben. Auch diesmal nicht nur die Becken. Ich mochte die Art und Weise, wie der kleine 5-Zoll-Tieftöner des CM1 S2 den Durchschlag und die Präzision der kleineren Kick-Drum einfing, die Jazz-Spieler (in diesem Fall Jeff 'Tain' Watts) anstelle der großen Schallkanonen verwenden, die die meisten Rock-Schlagzeuger bevorzugen. Die Dynamik der Becken und Rimshots von Watts kam dank dieses Doppelkuppel-Hochtöners ebenfalls bemerkenswert gut an, nehme ich an.
Einer meiner Lieblings-Stereo-Soundstaging-Tests ist Adrian Belews '1. Mai 1990' aus dem Album Here. In dieser Melodie greift Below auf alle möglichen klanglichen Tricks zurück, z. B. das Schwenken einer tickenden Uhr im Intro und das Spielen mit der Breite seiner Stimme und eines akustischen Klaviers, indem sie hart in der Mitte gemischt und dann ausgeblasen werden, um den Raum zu füllen. (Es scheint wahrscheinlich dumm zu sein, wenn Sie darüber lesen, aber die Melodie hat einen fantastischen Groove und die Effekte spielen in den emotionalen Inhalt des Songs hinein.) Der CM1 S2 hat mich mit der Art und Weise, wie er den Raum in dieser Melodie füllte, völlig umgehauen. Es erinnerte mich an den räumlichen Klang, den ich von Dipol-Panel-Lautsprechern wie MartinLogans und Magnepans gehört habe, aber mit einer präziseren und präziseren Bildgebung, als diese Lautsprecher liefern können.
Der CM1 S2 ist kein Heavy-Rock-Lautsprecher - und wir werden gleich darauf zurückkommen -, aber ich muss sagen, ich fand es unglaublich involvierend, als ich 'Highway Star' von Deep Purple's Live-Album Made in Japan spielte. Made in Japan wurde in einer malerischen Zeit aufgenommen, als Live-Rock-Aufnahmen einen Teil des Ambiente des Veranstaltungsortes selbst beinhalteten, insbesondere zu Beginn der Eröffnungsmelodie 'Highway Star'. Durch den CM1 S2 konnte ich deutlich hören, wie Ian Paices Snaredrum von den Wänden der Osaka Festival Hall hallte, als er die Band in die Melodie stieß. Als die Lautstärke anstieg, war ich erstaunt zu hören, wie klar und sauber der CM1 S2 Ian Gillans Stimme wiedergab, selbst während seiner epischen Schreie im Chor. Obwohl es nicht viel Bass gab, klopfte ich trotzdem wütend auf meinen Fuß.
Klicken Sie auf Seite 2, um Messungen, Nachteile, Vergleich und Wettbewerb sowie Schlussfolgerungen zu erhalten.
Messungen
Hier sind die Maße für den Bowers & Wilkins CM1 S2 Lautsprecher. Klicken Sie auf das Foto, um das Diagramm in einem größeren Fenster anzuzeigen.
Frequenzgang
Auf der Achse: ± 3,9 dB von 50 Hz bis 20 kHz
Durchschnitt: ± 3,0 dB von 50 Hz bis 20 kHz
Impedanz
Mindestens 3,8 Ohm / 20 kHz, nominal acht Ohm
Empfindlichkeit (2,83 Volt / 1 Meter, schalldicht)
81,0 dB
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Die obige Tabelle zeigt den Frequenzgang des CM1 S2. Es werden zwei Messungen gezeigt: bei 0 ° auf der Achse (blaue Kurve) und ein Durchschnitt der Antworten bei 0 °, ± 10 °, ± 20 ° und ± 30 ° (grüne Kurve), alle gemessen auf der horizontalen Achse. Das Hauptmerkmal, das Sie bei diesen Messungen bemerken werden, ist, dass die Energie im oberen Mitteltonbereich und im unteren Höhenbereich im Vergleich zu Bass und Höhen verringert ist. Zwischen 1,5 und 7 kHz fällt der Ausgang von -2 auf -5 dB ab, wobei die stärkste Verringerung zwischen 1,5 und 4 kHz liegt. Ich habe nichts wie einen 'vertieften' Mitteltonbereich gehört, was diese Messung zu zeigen scheint, aber ich wette, es ist der Grund, warum ich die Tonbalance als trebly empfunden habe. Die gemittelte Reaktion außerhalb der Achse ist ausgezeichnet und unterscheidet sich kaum von der Reaktion auf der Achse. Dies ist jedoch die Norm bei so kleinen Lautsprechern, da die Streuung umso breiter ist, je kleiner der Fahrer ist.
Diese Messungen wurden ohne Gitter durchgeführt. Die Auswirkungen des Gitters sind auf sehr hohe Frequenzen beschränkt, bei denen sie nicht sehr gut hörbar sind: nur ein Einbruch zwischen 9 und 11 kHz bei maximal -3,6 dB.
Die Empfindlichkeit sollte im Raum etwa 84 dB betragen (ich messe aus Gründen der Konsistenz die schalltote Empfindlichkeit), was bedeutet, dass Sie 32 Watt benötigen, um 99 dB zu erreichen. Das ist keine große Empfindlichkeit, aber Sie möchten wahrscheinlich sowieso keinen so lauten Lautsprecher spielen. Die Impedanz beträgt durchschnittlich etwa acht Ohm, daher sollten Sie diesen Lautsprecher mit praktisch jedem Verstärker betreiben können.
Hier ist, wie ich die Messungen durchgeführt habe. Ich habe den Frequenzgang mit einem Audiomatica Clio FW 10 Audioanalysator mit dem Messmikrofon MIC-01 und dem mit einem Outlaw Model 2200-Verstärker betriebenen Lautsprecher gemessen. Ich habe eine quasi-schalltote Technik verwendet, um die akustischen Effekte umgebender Objekte zu entfernen. Der CM1 S2 wurde auf einen 78-Zoll-Ständer (100 cm) gestellt. Das Mikrofon wurde in einem Abstand von einem Meter aufgestellt. Die Basswiedergabe wurde mithilfe der Ground-Plane-Technik gemessen, wobei sich das Mikrofon einen Meter vor dem Lautsprecher am Boden befand. Die Bassantwortergebnisse wurden mit den quasi-schalltoten Kurven bei 230 h Hz gespleißt. Die Ergebnisse wurden auf 1/12 Oktave geglättet.
Der Nachteil
Die Tonbalance des CM1 S2 tendiert zur Trebly-Seite, obwohl dies nicht daran liegt, dass die Höhen angehoben werden, sondern daran, dass die Bassleistung des 5-Zoll-Tieftöners begrenzt ist. Zum Beispiel, als ich 'Ms. Julie 'von Larry Coryell und Philip Catherines Twin House (IMHO das beste Akustikgitarrenduo aller Zeiten), die Aufnahme hatte vielleicht das größte Raumgefühl, das ich gehört habe, seit ich sie 1976 zum ersten Mal auf acht Spuren gekauft habe es klang zu dünn, den Gitarren fehlte der Körper, es klang fast so, als hätte jemand sie mit Dachbodenisolierung gestopft.
Die Hauptsache, die das CM1 S2 für viele Hörer ausschließen wird, ist das Fehlen einer tiefen Bass-Erweiterung. Mit einem winzigen Gehäuse und einem 5-Zoll-Tieftöner kann man nur so viel anfangen. Dies bedeutet, dass der Sound des CM1 S2 für alle, die viel schwereren Pop und Rock auf ihrem System hören möchten, zu leicht ist. Hören Sie sich R.E.M.'s '7 Chinese Brothers' an und Sie werden hören, was ich meine. Die Basslinie ist etwas verloren ... und die Kick-Drum auch. Die Dünnheit des Klangs ließ es mir so erscheinen, als ob der obere Mitteltonbereich, etwa zwei Kilohertz, ein wenig angehoben wurde. Und Sie wissen, es ist nicht wie R.E.M. ist eine Art Heavy Metal Gruppe.
Vergleich und Wettbewerb
Es gibt nicht viele kompakte Regallautsprecher in der Preisklasse von 1.000 USD / Paar, die mit dem CM1 S2 für 1.100 USD / Paar konkurrieren würden. Der Grund dafür liegt auf der Hand: Die meisten Leute, die 1.000 US-Dollar pro Paar ausgeben, würden lieber Tower-Lautsprecher kaufen, die tiefe Bässe liefern können. Trotzdem kann ich mir vier Mini-Lautsprecher vorstellen, die offensichtliche Konkurrenten für den CM1 S2 wären: den Monitor Audio Silver Series 1 (899 US-Dollar / Paar), den Paradigm Studio 10 ($ 1.098 / Paar), die PSB Stellen Sie sich vor B. (1.099 $ / Paar) und die SVS Ultra Bücherregal ($ 998 / Paar). Ich habe die ersten beiden kurz gehört und viel Erfahrung mit den beiden letzteren. Ich gehe davon aus, dass alle diese Lautsprecher, mit Ausnahme des Paradigm Studio 10, einen robusteren Klang und eine vollere Klangbalance bieten als der CM1 S2. Für meine Ohren ist der CM1 S2 selbst unter Mini-Lautsprechern ein bisschen leicht.
Andererseits bezweifle ich ernsthaft, dass einer der oben genannten Lautsprecher die dramatische Klangwiedergabe, Bildgebung und räumlichen Effekte liefert, die der CM1 S2 bietet. Liegt das nur daran, dass die Tonbalance des CM1 S2 nach oben geneigt ist? Vielleicht, aber ich bezweifle es. Ich denke, mit dem Doppelkuppel-Hochtöner von B & W ist etwas Besonderes los. Dies ist ein großer Teil des Grundes, warum ich das Original CM10 geliebt habe, als ich es Anfang dieses Jahres rezensierte.
Fazit
Offensichtlich sind die Anwendungen des CM1 S2 als Breitbandlautsprecher in einer Zweikanal-Stereoanlage auf Personen mit spezifischem Geschmack beschränkt. Ich bin mir sicher, dass es als Surround-Lautsprecher in Systemen mit den größeren Lautsprechern der CM-Serie von B & W viel Verwendung finden wird, und ich gehe davon aus, dass einige Leute den CM1 S2 mit einem Subwoofer kombinieren werden, um den Sound ein wenig auszufüllen. Aber wenn man bedenkt, wie schwierig es sein kann, einen Subwoofer mit einem Zweikanalsystem zum Laufen zu bringen, würde ich sagen, wenn Sie tiefe Bässe in Ihrer Stereoanlage haben möchten, sollten Sie sich einen größeren Lautsprecher zulegen.
Dies wird definitiv nicht so enden wie einer von denen, die es kaufen, du wirst es lieben! Bewertungen. Der CM1 S2 ist nicht dieser Lautsprecher. Es ist ein Lautsprecher, der auf Leute abgestimmt ist, die jede Menge Details, dramatische Klanginszenierungen und lebensechte Bilder hören möchten, sich aber nicht für tiefe Bässe interessieren. Diese Beschreibung passt zu vielen Audiophilen. Es passt auch den meisten Jazz-, Klassik- und Folk-Fans. Für sie ist der CM1 S2 eine teure, aber fantastische Wahl.
Zusätzliche Ressourcen
• • Bowers & Wilkins CM10 Standlautsprecher Bewertet bei HomeTheaterReview.com.
• • Bowers & Wilkins bringt neue CM-Serie auf den Markt bei HomeTheaterReview.com.
• Weitere Rednerbewertungen wie diese finden Sie in unserer Audiophiles Bücherregal und kleine Lautsprecher Abschnitt bei HomeTheaterReview.com.