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Bowers & Wilkins widmet sich seit der Gründung des Unternehmens durch John Bowers der Wahrheit in der Klangwiedergabe. Und die Grundüberzeugung des Unternehmens bleibt unverändert: „Ein High-Fidelity-Lautsprecher sollte für das Ohr eine makellose Glasscheibe für das Auge sein, die den klaren Durchgang eines Sinnesbildes ermöglicht, das in jeder Nuance unverfälscht und dem Original treu bleibt. ' Tatsächlich ist die Bowers & Wilkins 800-Serie seit Jahrzehnten der Referenzlautsprecher der Wahl für viele großartige Aufnahmestudios und Toningenieure.
Wenn Sie davon geträumt haben, Lautsprecher der 800er-Serie des britischen Lautsprecherherstellers zu besitzen, diese jedoch außerhalb Ihrer Reichweite liegen, haben Sie möglicherweise Glück. Bowers & Wilkins hat kürzlich die neue Lautsprecherserie 700 als Ersatz für die inzwischen eingestellte CM-Serie eingeführt. Sie befinden sich zwischen der Referenzserie 800 und der Serie 600 und sind viel enger mit der Serie 800 verwandt als ihre CM-Vorgänger. Sie profitieren von vielen Technologien des Flaggschiffs, die zu einem günstigeren Preis angepasst wurden. In den letzten zwei Monaten hatte ich die Gelegenheit, mit den neuen 702 S2-Turmlautsprechern (jeweils 2250 US-Dollar) zu leben, dem Topmodell der acht derzeit in der 700er-Serie angebotenen.
Abgerundet wird das Angebot durch zwei zusätzliche Tower-Modelle, drei Bücherregalmodelle und zwei Center-Channel-Lautsprecher. Und da wir HomeTheaterReview.com sind, hat B & W schließlich auch einen der letzteren - den passenden HTM71 S2-Center-Kanal (jeweils 1350 US-Dollar) - zusammen mit seinem DB4S-Subwoofer (jeweils 1600 US-Dollar) mitgeschickt, damit ich auch den 702 erleben konnte S2 im Rahmen eines Surround-Sound-Setups.
Die 702 S2-Lautsprecher sind mit einem neu entwickelten 1-Zoll-Carbon-Hochtöner (im Vergleich zum Diamant-Hochtöner der 800er-Serie) ausgestattet, der in einem kugelförmigen Vollkörpergehäuse aus Aluminium-Billet enthalten ist und zum Entkoppeln auf dem Lautsprechergehäuse montiert ist. Nahe der Oberseite des Gehäuses befindet sich auch ein entkoppelter 6-Zoll-Continuum-FST-Kegel-Mitteltöner (aus der 800er-Serie entlehnt), der von drei 6,5-Zoll-Bassprofilen mit Tragflächenprofil flankiert wird. Das Aerofoil-Design, das ebenfalls aus der 800er-Serie stammt, ist ein Kegel mit variabler Dicke, der laut Bowers & Wilkins 'Steifheit und Steifigkeit dort bietet, wo es für tiefe und dynamische Bässe am meisten benötigt wird'.
Der Anschluss
Ich packte die 65 Pfund schweren, 43,5 Zoll großen 702 S2-Lautsprecher (mit Sockel und Spikes) aus und nahm mir einen Moment Zeit, um ihr klassisches Design und ihre wunderschöne Passform und Verarbeitung zu bewundern. Die Lautsprecher kamen zu mir in Bowers & Wilkins 'legendärem Rosenut-Finish. Das Furnier ist makellos und buchangepasst. Die Lautsprecher sind auch in glänzendem Pianoschwarz oder satinweiß erhältlich.
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Ich befestigte die schweren, eher schlicht aussehenden schwarzen MDF-Sockel mit der mitgelieferten Hardware und fädelte dann die generischen Spikes ein. Ich würde eine gehobene Lösung wie Metallauslegerfüße mit übergroßen Spikes für Lautsprecher dieser Verarbeitungsqualität und dieses Preises erwarten. Ich muss erwähnen, dass die Sockel auch der Grundfläche des Turms einiges an Breite und Tiefe verleihen. Sie messen fast 15 mal 18 Zoll, verglichen mit 7,9 Zoll breit und 13,3 Zoll tief für den Schrank selbst. Sie sollten sicherstellen, dass Sie über ausreichend Platz verfügen.
Alternativ können Sie auf die Sockel verzichten, wenn die Stabilität in Ihrem Fall keine Rolle spielt. Und sie würden ohne die Sockel besser aussehen. Ich habe die Lautsprecher in die übliche Position gebracht, in der die Lautsprecher in meinem Zimmer am besten klingen. Nach einigen Teststrecken landeten sie genau dort, wo sie angefangen hatten. Da die Lautsprecher etwa fünf Fuß von der Vorderwand entfernt und etwa siebeneinhalb Fuß voneinander entfernt waren, mussten die Schaumstoffstopfen, die mit den rückseitigen Türmen und dem Mittelkanal geliefert wurden, nicht eingesetzt werden. Aber es ist schön zu wissen, dass sie verfügbar sind, um widerspenstige Probleme mit der Basswiedergabe zu zähmen, wenn sie auftreten.
Ich habe den HTM71-Mittelkanal auf einem Sound Anchors-Ständer platziert. Sowohl die Türme der Serie 700 als auch der Mittelkanal verfügen über zwei Steckverbindersätze für Bi-Wiring oder Bi-Amping, falls gewünscht. Ich ließ die Jumper an Ort und Stelle und verband jeden Lautsprecher mit einem einzigen Durchgang des WireWorld-Lautsprecherkabels. Ich habe den 10-Zoll-Subwoofer B & W DB4S mit einer symmetrischen WireWorld-Verbindung verbunden. Es gibt zwei XLR-Eingänge für symmetrische Verbindungen und zwei Sätze von Cinch-Eingängen für Single-Ended.
Um den Subwoofer einzurichten, musste ich zuerst die Bowers & Wilkins-Subwoofer-App herunterladen, da das Sub selbst keine manuellen Bedienelemente enthält. Nachdem ich das Sub angeschlossen und die App geöffnet hatte, wurde das Sub erkannt und die Kalibrierung automatisch durchgeführt. Es hätte nicht einfacher sein können, kein Mikrofon anzuschließen (die App verwendet das Mikrofon Ihres Telefons) und es an mehrere Orte zu verschieben (Sie führen die Kalibrierung nur von der Haupthörposition aus durch), war wirklich praktisch. Es gibt eine Vielzahl von Raum-EQ-Modi, die Sie aus der App auswählen können, um den Sound für verschiedene Programmmaterialien zu optimieren, oder Sie können Ihren eigenen EQ nach Ihrem Geschmack erstellen oder ihn deaktivieren, wenn Sie dies bevorzugen. Ich hoffe, dass mehr Unternehmen die Aktivitäten von B & W hier zur Kenntnis nehmen und diesem Beispiel folgen. Alle Subwoofer sollten so einfach einzurichten und zu steuern sein.
Ich habe einen Classé CP-800-Vorverstärker für das Zweikanal-Hören und einen Marantz AV8001-Vorverstärker für Surround-Sound verwendet. Ich habe die beiden Vorverstärker mit einem Classé CA-5300 Fünfkanalverstärker kombiniert. Ich habe die Audyssey MultEQ XT32-Software an Bord des Marantz ausgeführt, um die Lautsprecher für Surround-Sound zu kalibrieren, und dem Mix für Surround-Einsatz ein Paar Aerial Acoustics 5B-Monitore hinzugefügt. Zu den Streaming-Quellen gehörten der französische Dienst QoBuz für hochauflösendes Musik-Streaming (in Kürze in den USA erhältlich) und ein Roku Ultra Media Player für Videoinhalte. Zum Drehen aller glänzenden Silberscheiben habe ich einen Oppo UDP-205 4K Ultra HD Blu-ray-Player verwendet.
Ich folgte dem Vorschlag des beiliegenden Schwarzweiß-Handbuchs von 15 Stunden Einlauf, damit die Fahrer ihre optimale Leistung erreichen konnten, bevor ich mit dem kritischen Zuhören begann.
Performance
Um die Auswertung zu starten, habe ich Jorja Smiths 'Don't Watch Me Cry' von ihrem Lost & Found-Album (FAMM) von QoBuz (24 Bit / 44,1 kHz in Stereo) gestreamt. Ich habe diesen Track gewählt, weil er zwei Elemente enthält, die richtig reproduziert werden müssen, wenn ein Sprecher mein Interesse wecken soll. Nämlich weiblicher Gesang und Klavier, die einzigen zwei Elemente, die hier im Spiel sind.
Ich habe diesen Track nicht gewählt, weil er eine hervorragende Aufnahmequalität hat, sondern weil er in dieser Hinsicht nur durchschnittlich ist. Durch einen Lautsprecher mit einer entspannten Präsentation kann die Stimme auf diesem Track etwas flach klingen und etwas von der natürlichen Grobheit und seelenvollen Emotion maskieren, die Jorjas Stimme innewohnt. Wenn sie jedoch über einen Lautsprecher gespielt wird, der im mittleren und oberen Bereich hochauflösend ist, kommt die schmerzende, gelegentlich anstrengende, rohe Emotion ihrer Stimme selbst in dieser sanften Ballade deutlich zum Ausdruck.
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Durch die 702 S2-Türme wurde jede Nuance von Emotionen aus ihrer strukturierten Stimme herausgeholt und sie mit Klarheit und Glanz in einem fühlbaren akustischen Raum präsentiert. Dieses bisschen Funkeln könnte von manchen als leichte Kante oder Helligkeit ihres oberen Registers interpretiert werden, aber ich denke, es hat die Melodie einer Live-Performance in einer intimen Umgebung näher gebracht als einer Aufnahme in einem Studio. Das Klavier klang so natürlich, dass der schnelle Anschlag und der anhaltende Verfall der Noten ein Bild des akustischen Raums in meinem Kopf zeichneten. Hat es live geklungen? Nicht ganz, aber näher als ich es für eine durchschnittliche Aufnahme erwartet hätte.
Als nächstes hörte ich mir mehrere Tracks an, um die Basswiedergabe zu testen. Pete Belascos 'Deeper' aus seinem gleichnamigen Album (Intersound), das einen alten Favoriten streamt, beginnt mit einer tiefen Basslinie, die sich durchgehend fortsetzt. Die Bass-Treiber des B & W haben den Bass kohärent gehalten, anstatt zu rumpeln oder schlammig zu klingen, wie ich auf Lautsprechern gehört habe, die der Herausforderung nicht gewachsen sind. Aber was für mich auf dieser Strecke ein echter Moment war, war, wie ausgedehnt und detailliert die Höhen durch den Carbon-Hochtöner waren. Dieser neu gestaltete Hochtöner hob zusätzliche Informationen in den oberen Frequenzen hervor, die ich auf diesem Track zuvor noch nicht bemerkt hatte, obwohl ich ihn Dutzende Male gehört habe. Cool! Dieser Carbon-Hochtöner hat etwas Besonderes, das es ihm ermöglicht, Details zu enthüllen, die traditionelle Designs nicht können.
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Nun zurück zum Bass. Ich hörte eine vergleichbare Bassleistung, als ich auch die Beastie Boys-Melodie 'Brass Monkey' und Massive Attacks Track 'Unfinished Symphony' hörte. Das Hinzufügen des DB4S-Subwoofers (einzelner 10-Zoll-Treiber mit einem Frequenzbereich von 10 Hz bis 350 Hz bei -3 dB) zu der Mischung auf diesen drei Spuren diente dazu, den Raum weiter unter Druck zu setzen und die Reaktion im Raum zu glätten zusätzlicher Bassschlag war nur gering. Hey, achtundneunzig Prozent der Musik erreichen sowieso nicht weniger als 40 Hz. Wo ich eine bemerkenswerte Verbesserung mit dem U-Boot bemerkte, war der sehr dynamische zweite Satz der Saint-Saens-Sinfonie Nr. 3 in c-Moll, op. 78 'Orgelsinfonie', aufgeführt von der Kansas City Symphony (Reference Recordings). Während die 702 S2 für sich allein zufriedenstellend waren, tauchte die Pfeifenorgel deutlich unter 40 Hz ein und ihr viszeraler Einfluss war bei eingeschaltetem Sub besser zu hören (und zu fühlen).
Als nächstes kam Steely Dans 'Hey Nineteen' aus dem Gaucho-Album (Geffen Records), das erneut von QoBuz (24 Bit / 96 kHz in Stereo) gestreamt wurde, um die Soundstaging-Fähigkeit des 702 S2 zu testen. Die vor mir präsentierte Klangbühne war beeindruckend und ging weit über die Breite der Lautsprecher hinaus. Es ähnelte mehr einem Surround-Sound-Mix als einem Stereo-Mix, wobei die E-Gitarren so klangen, als würden sie direkt von den Seitenwänden kommen. Die Instrumente hatten einen messerscharfen Fokus in ihrer Platzierung, mit Luftblasen um sie herum. Dieser Track klang eher nach einer Live-Performance als nach einer Aufnahme, und ich habe mehrmals auf die Wiedergabetaste gedrückt. Es hat so viel Spaß gemacht, ihn über die B & Ws anzuhören.
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Eine ähnliche Erfahrung hatte Diana Kralls 'The Look of Love' von ihrem Live in Paris-Album. Die Aufnahme bot die Perspektive, in den ersten Reihen im Mittelpunkt zu stehen. Dieser Schwarzweißlautsprecher ist so aufschlussreich, dass er Sie sicherlich belohnt, wenn Sie eine makellose Aufnahme anhören. Aber diese Fähigkeit kann ein zweischneidiges Schwert sein. Der Lautsprecher kann auch minderwertige Aufnahmen belichten. Wenn Sie beispielsweise einen komprimierten Pop-Track hören, der auf der positiven Seite ist, erhalten Sie genau das. Ich weiß es, weil ich einige solcher Tracks gespielt (und durchgemacht) habe. Die Auflösung des 702 S2 liefert einfach die ungeschminkte Wahrheit.
Ich wechselte zu Surround-Sound und steckte Rob Thomas 'Something to Be Tour: Live bei Red Rocks Blu-ray-Disc in den Oppo-Player. Als ich seinen Hit 'Ever The Same' in DTS Master Audio 5.1 hörte, hatte das Timbre von Robs Stimme den erwarteten satten, warmen Ton, aber ich bemerkte auch eine leichte Kante oder Betonung der 'S'-Sounds. Obwohl es sich um eine Kombination aus Nahmikrofon und Live-Performance handeln könnte, hörte ich beim Hören über meine Monitor Audio-Lautsprecher nicht dieselbe Betonung. Die Bassgitarre und das Schlagzeug hatten ein natürliches Gewicht und bildeten eine solide Grundlage für den Track. Becken hatten einen Schimmer wie 'Du bist da', ebenso wie Applaus und Lärm der Menge. Die B & W-Türme, die Mitte und das U-Boot verschmolzen nahtlos, um ein plausibles Gefühl für den Raum des Red Rocks Amphitheatre in den Raum zu bringen. Nicht schlecht. Gar nicht so schlecht.
Vergleich und Wettbewerb
Die Preisspanne von 4.000 bis 5.000 US-Dollar für Lautsprecher hat viel Konkurrenz. Dies scheint das Ziel zu sein, das sich an ernsthafte Musikbegeisterte richtet, die gut bezahlte Jobs haben, die normalen Rechnungen zu bezahlen haben und keine Treuhandbabys oder Mitglieder des One-Percenters-Clubs sind. Einige bemerkenswerte Konkurrenten, die kürzlich vorgestellt wurden, sind Signaturreferenz SV-6500R von RBH Sound (4.395 USD / Paar) und Sonetto III Turm von Sonus Faber (4.164 USD / Paar). Der RBH-Lautsprecher ist mit einem zusätzlichen Mitteltöner imposanter, während der neue Sonus Faber Sonetto III (Test in Kürze) etwas zierlicher ist und einen Bass-Treiber weniger hat als der Bowers & Wilkins 702 S2. Alle drei sind großartige Lautsprecher, aber alle drei haben auch ihren eigenen charakteristischen Klang. Ich würde den 702 S2 als den auflösendsten, den Sonus Faber als etwas höflicher und den RBH Sound-Lautsprecher zwischen den beiden anderen platzieren.
Der Nachteil
Ich fand, dass der Bowers & Wilkins 702 S2-Lautsprecher viel mehr mag als nicht mag, aber kein Lautsprecher ist perfekt. Als potenzieller Käufer des 702 S2 ist zu beachten, dass es sich um einen sehr auflösenden Lautsprecher handelt, insbesondere im oberen und oberen mittleren Frequenzbereich. Immerhin wurde es entwickelt, um Studio-Referenzsound zu liefern. Das heißt, es kann unversöhnlich sein, was je nach Hörerpräferenzen entweder positiv oder negativ ist. Ein weiterer kleiner Punkt ist, dass der Sockel ziemlich groß ist und schlicht aussieht. Ich fand es nicht bis zur ästhetischen Qualität des restlichen Lautsprechers und es nimmt viel zusätzlichen Platz in Anspruch.
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Fazit
Der hochauflösende Carbon-Hochtöner des Bowers & Wilkins 702 S2 enthüllt zusätzliche Details in Musik und Filmen, die nur wenige andere Lautsprecher zu ihrem Preis bieten können. In der Tat liefert es das meiste, was sein großer Bruder, der B & W 804 D3, kann, und das zum halben Preis. Hörer gut aufgenommener Klassik-, Jazz- und Rockmusik werden mit dem 702 S2 belohnt. Diejenigen, die hauptsächlich moderne Popmusik hören, können feststellen, dass die Wahrheit gelegentlich weh tun kann. Vocals klingen durch den entkoppelten Continuum-Kegel-Mitteltöner naturgetreuer. Das B & W liefert auch eine gesunde Dosis schneller, präziser Bassverlängerung, ohne es zu übertreiben.
Wenn Sie nach einem Lautsprecher in dieser Preisklasse suchen und der Hörertyp ist, der erst zufrieden ist, wenn Sie alles gehört haben, was eine Aufnahme zu bieten hat, dann ist der Bowers & Wilkins 702 S2 genau das Richtige für Sie Liste der Sprecher zum Vorsprechen. Es liefert wirklich die ungeschminkte Wahrheit in der Musik.
Zusätzliche Ressourcen
• •Besuche den Bowers & Wilkins Website Weitere Produktinformationen.
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